每一个大段的结尾出现，充分体现了“淡淡的哀愁，沉沉的相思”的基调。那充
满着亘古永恒的伤感的音乐，对于表现那种绵绵不断如春水的离愁别绪和一切渐
行渐远不可挽留的失落感极尽渲染之能事。影片《父子情深》的结尾，主人公卢
卡患白血病就要离开人世，为了满足他的最后心愿，父亲深夜抱着他来到游乐场
。在灯火辉煌的游乐场地，卢卡和父亲在转椅上旋转着，此时的音乐欢乐而悠扬
。“唱歌之哀，过于静哭”，欢乐的乐曲中孕育着无穷的悲意，通过对比给观众
造成强烈的撞击效果。
影片中的音乐创作并非以“唯美”为标准，它首先要与作品的主体风格相适
应，相融合。如影片《二嫫》的音乐创作就是从影片的清新、平淡、质朴、自然
的风格出发，用竹笛吹出的简单旋律来贯穿影片始终，营造出一种空灵、苍凉的
氛围，轻轻地拨动着观众的心弦。片中那六次出现的笛声释放出或平淡，或压抑
，或酸楚，或凄凉的情绪。种种情绪变化，简洁而含有深意，简约而富有感染力
，随着情节的发展，讲述着一个既老又新的故事：古老土地上那千年不变的贫穷
和人们对于新生活的无限向往。电影《红河谷》大量的西藏民族音乐和藏族民歌
的穿插，与世界屋脊的蓝天白云，雪域高原的壮丽神奇完美地融为一体，使影片
具有一种浪漫奔放的神韵，形成悲壮雄浑的诗意风格。还有《菊豆》用埙的古朴
悲凉来渲染那与世隔绝的小山村的悲剧故事；《大红灯笼高高挂》中由京剧“西
皮流水”引子加工成的音乐的循环以及女生合唱的步步进逼所映衬出的深宅大院
令人窒息的氛围……都深深融于作品的整体风格中。 第三，细节
细节是电影艺术中最为闪光的地方，也是艺术家精心选择与安排的产物。如
同绿草地上零星点缀的小花，微小而情致盎然，令人满目生辉，影片的细节也往
往化平凡为神奇，于细微之处体现出巨大的思想容量，浓缩的情感内容给人强烈
的震撼。夏衍曾说过：“艺术家头脑里积累的生活细节越多，作者笔下表达这些
生活细节越准确，作品才能真实，生动，感人。”富有魅力的影片是需要一系列
好的细节去丰富，去完善，去充实的。
细节的巨大表现力在于它的真实感人。真实而充满生活气息的细节才能令人
信服，扣人心弦。电影《天云山传奇》中，罗群被打成右派后，在工地上劳动时
有这样一个细节：罗群坐在一个低凹之处默默地啃冷馒头，突然泥块飞来，打在
他的脸上，他慢慢地抬起头来，发现只是两个孩子，眼泪不由得冒了出来。他痛
苦地低下头，馒头却再也吃不下去了……这一细节把罗群那种忍耐、困惑、委屈
的复杂情绪淋漓尽致地表现出来了。一切的艰难困苦与迫害挫折，他都可以拿沉
默来与之对抗，可当天真的孩子把他当坏人，用泥块扔他时，那种不被理解的冤
屈便再也无法控制……这种自然流露的情感愈真切，感人愈深切。那飞来的土块
不仅砸在了罗群脸上，也砸在了观众心上，令人心揪，发人深思。由于细节往往
把浓烈的情感，深刻的思想融于细小的一点上，因而具有更强大的爆发力与震撼
力。《辛德勒名单》中，为了躲避法西斯的残害，犹太儿童四处逃散，寻找藏身
之处。以至于躲入粪坑。当辛德勒打开粪坑盖时，镜头上出现的是孩子们一双双
恐惧的眼睛。这一细节所传达出的法西斯令人发指的血腥杀戮的罪恶是无法比拟
的，而那种令人毛骨悚然的恐惧感更是无以复加的。
影片中细节的表现往往也与道具密切相连。《天云山传奇》中冯晴岚的眼镜
出现了两次，一次冯晴岚拉着躺在车上的罗群在风雪之中艰难前行，罗群无力为
她摘下眼镜，轻轻擦去镜片上的雪花，把它放在怀中；另一次在冯晴岚临死前，
想再好好看看罗群，罗群含泪为她戴上眼镜。这眼镜的一摘一戴表现出了两人风
雨同舟，相濡以沫的深厚感情。《悲惨世界》中的银烛台作为一种道义的象征，
成为冉?阿让的精神支柱。《沙鸥》中的玩具小熊，《人证》中的草帽，《我的父
亲母亲》中的青花瓷碗、红发卡等等都被导演赋予了丰富的情感色彩，成为影片
的重要组成部分，深化了主题，创造出极大的艺术感染力。
细节在影片中虽然常常只表现为一个镜头，但它决不可孤立地去看。一个有
光彩的细节赋予观众的感染力总要通过情节的发展，情感的积聚来发挥作用，有
时甚至是情节的继续发展之后带来的一种返照效果。以《被爱情遗忘的角落》为
例，“毛衣”被作为表现细节的道具，使观众留下了深刻的记忆，特别是这样一
个镜头：清晨起床时，荒妹拿着妈妈传下来的早已破旧不堪的毛衣，恳求姐姐存
妮借给她穿三天，并和姐姐说好只借三天。这一细节表现的深刻内涵如果没有对
荒妹一家苦难生活的认识，没有对后来存妮自杀后仍挂于树枝上的毛衣的正确理
解，是决不能领悟到的。
“于细微之处见功夫”，影片中寓意深刻的细节是需要每一位观众细细品味
的。艺术的最高境界在于整体美。任何完美的艺术作品都要求各部分能紧密联系
，自然和谐地融为一体。电影艺术作为一种综合性的艺术，更要求各部分的协调
统一。因而在进行电影欣赏时，除了对局部与细节的认知外，更应把这些细微之
处融会贯通，从分析走向综合，对其进行通揽全局的把握。对于这一点，巴拉兹
曾有过如下论述：“只有把一幅绘画当作一个整体来观察的时候，才能理解其中
每一块颜色的意义。一个乐句里的每一个音符和一句话里的一个字也都只有通过
整体才能说明其含义。一个镜头在整部影片里的作用和地位也是这样。”其实不
仅镜头，离开了对影视作品的整体感受，对任何个体的认知都难免流于肤浅，甚
至会出现断章取义的偏差，也就更谈不上获得真正的审美享受了。 电影鉴赏方法——探求连接意趣
不停运动着的画面构成了电影，也造就了电影艺术得天独厚的魅力。这些画
面如同散乱的珠子，需要一条隐含的“红线”将它们穿接起来形成一串精美绝伦
的项链，其艺术价值才能得以实现。因此，在欣赏过程中就要求观众能够连点成
线，在变幻不定的画面中，细心寻找出贯穿前后的内在线索，对那些形式上散落
的却又一脉相承，丝丝联系的情节点，加以整体把握，才能体会出导演独特的艺
术匠心。以《野山》为例，片中有三组床上镜头。第一组镜头，桂兰依偎在灰灰
的怀里，甜甜地睡着，炕头灶里跳动的火花营造着温暖与舒心，透露着满足与和
谐。第二组镜头，灰灰在一边鼾声大作，桂兰背对着灰灰，睁着眼想心事。这时
，夫妻两人的生活依旧安稳，但却有了精神上不和谐的音符。第三组镜头则是一
人一头睡在炕上。很明显，这三组分散的画面不是孤立的，而是有机相连，一线
贯之的。画面从两人的相依到相背再到相对的变化，形象地表现出两人情感世界
的变化。这种变化并非表现单纯的婚姻问题，它是以改革对山村的影响作为大背
景的。它从侧面使观众领悟出改革对于穷乡僻壤人们的思想、生活的冲击。电影
作品中画面的前呼后应，情节的环环相扣都是以主题的内在一致相贯穿的。电影
欣赏中要观前瞻后，连点成线，就是为了把这些被时空隔离开的画面信息连接起
来加以综合观照，探求内在意趣。这也是对欣赏者提出的最基本要求。我们不妨
再对影片《阿甘正传》中多次出现跑步的镜头略加思索：幼年的阿甘，为了躲避
其他孩子的欺侮，不停地跑，跑掉了矫正器，跑掉了残疾，甚至跑过了那飞驰的