约》第七条：自觉抵制低级趣味??；第十三条：树立健康向上的声屏形象??；第十五条：自觉维护广播电视媒体的公信力和播音员主持人的公众形象。自觉约束日常行为，自尊自爱，洁身自好。《自律公约》的这些条款，都在要求播音员主持人，不管在工作还是生活中，言行一致，通过树立良好的正面形象传递正能量。而毕福剑在聚餐视频中的表现，与他在电视节目中亲民朴实的主持风格大相径庭，他的生活形象与荧屏风范相去甚远，这也正是令很多看过曝光视频的观众惋惜失望的原因。在中国的电视屏幕上，有很多传播正能量的播音员主持人，他们不仅在工作中敬业奉献，在幕后生活中也是保持健康向上的形象。央视著名主持人白岩松，因其机敏睿智、一身正气、充满社会责任感的屏幕形象而为亿万观众所熟知。尽管知名度很高，但在幕后，他却生活简单，为人低调。因为不参加走穴演出，不接拍广告，经济条件一般。很长一段时间，上下班都挤公交车或乘出租车，后因工作需要，才购买了一辆轿车。在白岩松眼里，名利犹如过眼云烟，健康的身体和一颗快乐的平常心才是生活的真谛。踏实工作、简单生活的白岩松不仅在专业领域收获了“中国金话筒奖”、“长江韬奋奖”，也因其德才兼备，荣获“中国十大杰出青年”、“华语主持群星会年度终身成就奖”。这既是对业务的肯定，也是对做人的褒奖。
欲戴王冠，必承其重。耀眼的光环下，播音员主持人在不断开拓业务领域，追赶时代步伐的同时，也应同步提高职业素养，规范道德言行。吸取毕福剑的教训，在播音特色与时俱进，主持风格百花齐放的今天，努力成为德艺双馨的新时代媒体人。
柴静的《苍穹之下》：柴静的视频《苍穹之下》这两天非常火爆，议论也多，谈点个人看法。环境保护与雾霾这个选题视角不错，能够吸引大众眼球；缓慢、低沉、煽情的语速和语气，也能打动人心。但是，如果按此类环保人士的观念，经济社会几乎就不能发展，我们的生活水平必须退步、下降；而且其中有些感觉似是而非、以偏概全、想当然、自相矛盾，比如“洗煤”，难道不消耗大量水资源，产生N多废水吗？石油改天然气当然好，但储量不等于可采量，垃圾集中焚烧、核电都可以减
少环境污染，但这些项目都被所谓的“环保人士”给上街游行掉了，水电项目也屡受阻拦；片中一方面说石油国企垄断以致标准过低，一方面又说私企加油站油品质量差，责任到底在谁，有点顾头不顾尾的感觉。等等。
其实，环保固然重要，但生存、与发展也不可忽视。除了政府、企业采取措施外，个人也应当有所作为，从小事做起，比如柴静就应当先戒掉大烟瘾（高龄、烟瘾可能才是她女儿生产之前就有病的主要原因吧），然后把大排量汽车换成小排量或新能源汽车，当然如果改为搭乘公交系统更好。
另外，我也高度怀疑“自费100万”的说法，这个活动难保背后没有其它力量支持（尤其是国外非政府组织），就象当初黑高铁一样（当时几乎同时有一个汽车交通事故，伤亡人数相当，但都被选择性忽视了，只说高铁事件），为的是将煤炭、石油行业私有化或引入外资，所谓的打破垄断其结果必然是大量工人下岗，资源被私人或外资控制，就如各地的自来水一样，由外资控制后不断涨价，吃亏的还是老百姓（也许我有点阴谋论了，因为这类事情太多了）。我认为其鼓动所谓“深化改革”的目的不一定那么单纯。最后一点，公允地说，政府多年来其实非常重视环境保护了，但在这个片子里似乎只看到了“不作为”。
3. 播音员与主持人的职业角色的相同点与不同点是什么？播音与主持的工作关
系如何？即可以做主持人也可以做播音员的人你能举例哪些，他们为什么可以做到？
答：相同点：
（1）两者都处于广播电视媒体面向受众的最前沿（工作岗位） （2）两者都是以有声语言为主要手段（传播方式）
（3）两者都是党的新闻工作者，党的语言艺术工作者，无论是播音员，还是个性更加鲜明 的主持人，他们共同服务于党领导下的有中国特色社会主义广播电视事业，这个根本的 性质不变。 不同点：
（1）传播身份色彩
在非主持节目里，播音员一般只承担将文字稿件转化为有声语言的最后一道工序。播音员给人的总体印象是电台、电视台这一传媒机构的“官方”代言人，是更富余政治性的、自上而下的、较为郑重而严肃的传媒角色，换句话说，播音员的传播更具有传播机构的权威性和规范性。 主持人的传播，强调与受众之间朋友般的“共识、共享”的“平等”关系，因此，主持人的传媒角色更具有平易近人的、受众喜闻乐见的、人格化、个性化的色彩。 （2）业务范畴
播音员：播音员承担广播电视所有新闻类节目，咨询类节目的录音，以及一定的新闻现场播报，此外还承担文学、音乐、戏曲等欣赏性文艺专题节目的波音，承担电视纪录片、专题片解说、广告配音等一应将稿件文字语言转化为有声语言的创作工作。播音员直接的创作依据是稿件，一般不介入节目制作前期的采访、稿件编写等环节。
主持人：节目主持人既有与播音员大同小异的稿件播音，还经常要承担直接出面采访、调查、现场报道等记者的业务，有的要参与信息选择、整合和点评的编辑业务，有些主持人还要介入节目策划等节目制作前期的工作阶段。主持人的业务范畴扩大了，突破了“有声语言创作”及“传播最后一节”的传统分工，与节目内容生产的整体关系更加紧密和深入。 （3）话语空间与话语权
播音员的话语空间主要在有声语言表达层面，集体体现在规范、准确的内容意义层面，以及声音形式的情感层面、美学层面。主持人除了有声语言表达层面外，还在节目构思创意层面、临场即兴的语言内容层面、语言表述的话语组织层面都有一定的创作空间。 （4）语言样态和风格
播音员可研用前文的界定——广播电视媒体中直接面对受众以有声语言进行传播的专业工作者；主持人则可进一步表述为：广播电视媒体中直接面向受众以有声语言进行传播的、集大众传播与人际传播、媒体意志与个性化特色于一身的、主导节目进程的、富有亲和力的专业工
作者。
关系：对播音员、主持人的辨析，是从职业岗位的角度着眼的，指出播音员、主持人业务范畴等方面的差异并不是说这两个岗位有高低、优劣之分。应当看到二者的差异是时代发展、广播电视事业发展带来的，是具体节目传播方式和节目形态决定的。清楚二者的联系，才能在工作中坚持正确的方向；看到二者的差异，是为了提升自己的能力，能动地适应时代及岗位的发展提出的更新、更高的要求。
无论从播音主持工作发展的历史看，还是从广播电视节目传播格局看，播音与主持两大类节目形式将长期并存．同时，从播音主持工作的发展看，实践中优秀的新闻播音员正向新闻主播转化，据此可以得出如下结论：播音与主持工作既有联系又有区别，二者之间不是“对立关系”，而是“承续关系”、“并列关系”和“交叉关系”。
例如：白岩松 崔永元 赵忠祥 张宏民 董卿 李瑞英 撒贝宁 敬一丹 李咏 王雪纯
原因：第一，他们既有专业播音员的播音水平，保证他们能将新闻事实准确的传达给观众，同时他们渊博的学识能使他们对事件有自己独特的看法，能给予观众对于事件新的理解与认识；第二，他们既满足播音员播报新闻的声音，形象等条件，又能在节目现场主持的时候充分调动现场的氛围，与观众亲密交流，以达到节目的播出效果；第三，他们认真深入的学习，努力拓展自己的业务能力，并从状态、语言等反方面做出调试，语言样态的变化，新闻素质的提高及采访报道等能力的兼具。
4. 如果你是节目核心编导，你选择主持人的标准是什么？主持人迈入门槛？胜任
工作？节目质量？事业高度？的素质要求是什么？对于播音员主持人的素质要求是固定的吗？
答：（1）最重要素质是人格素质，没有一个制片人愿意找一个没有人格素质的人，来做主持人。如凤凰卫视董事局主席刘长乐在接受《解放日记》记者采访时说：“‘凤凰’找的主持人，有文化要求，有思想要求，思想比漂亮脸蛋更重要。”
（2）从新闻类节目、教育类节目、娱乐类节目分析选择主持人的标准：
a.新闻类节目，通常情况下，作为新闻节目主持人，声音的要求并不像传统意义上的播音员那样严格。
b.教育类节目，对于教育类节目除了具有新闻类节目的一些特点之外，还具有以下特点。一是有广博的知识。只有自己领悟到其中的真理，才能传授给别人否则处理起节目就会捉襟见肘，浅薄生硬;二是耐心很重要，特别是儿童类教育节目，一定要要不厌其烦的给孩子们解释孩子们不懂得事情，用他们能听懂的语言。
c.娱乐类节目，对于娱乐类节目，主持人的幽默感特别重要，但是如今的制片人都选一些既有幽默，又有学识的人。 素质要求：
1）良好的个人形象和素养； 2）职业素质；
3）机敏的控制现场的能力。在主持现场，随时都有可能发生各种情况； 4）朴实无华的亲和力，主持人作为观众的朋友，与观众“一对一”、“面对面”的近距离交谈，无形之中缩短与观众之间的距离，增加亲切感； 5）良好的心理素质和处乱不惊的冷静； 6）拥有自己的个性。 素质要求是否固定：
1)不是固定的，首先，社会、时代的发展变化，如时代的前进、科技的进步、传播环节的变化，会对播音员、主持人的素质特别是职业传播素质方面提出新要求。
2)其次，由于播音员、主持人个人努力和追求的原因，在职业精神、职业道德、人格素质、人文素养等方面，在知识结构、学习能力等方面都会发生变化，而这些具体素质的变化实际上会有积极、良性或消极、恶性两个不同方向的变动。
由于素质的动态发展不仅是播音员、主持人自身活动的结果，它必然受到许多外部因素的影响和制约，如工作团队的思想、业务水平及氛围，