大众的感受，而不是一味追求突破尺度、标新立异。只有被听众广泛接受和认可，才算成功的广播主持人
11. 编导掌握解说与评述在工作中的好处是什么？
答：现代各类媒体方面的复合人型、多功能专业人才，重点是将艺术与技术的创新结合，具有较强策划与制作能力的影视，晚会以及各类综合活动编导人员，能全方位的将以下的内容的形象语言在作品中表现出来并指导团队（演职员）进行工作的人员和机构： 主题的揭示；情节结构的把握；人物和人物关系的分析；视听语言的初步读解； 综合技能人才、设备的运用协调。其中主题的揭示，要求对主题准确且深入的理解与分析，并指导演职人员从视听语言读解能力以及思考的综合、概括能力的表现方式和艺术效果。情节结构的把握，要求能用最简炼的语言介绍银幕故事。所以要求编导掌握一定的解说和评述技巧。
从工作职能来讲 播音主持专业与广播电视编导专业联系非常紧密 一台好的节目需要编导与主持人共同努力完成 其中编导主要负责幕后工作：撰写节目策划、构思镜头与机位调度、编写主持人串词等。这就需要编导掌握一定的解说和评述技巧，从而能与支持人更好的沟通与交流。而好的主持人也需要和编导进行良好的沟通 对节目内涵有准确把握。
12. 为什么要在编导视域下看主持人的急智与幽默能力？
答：广播电视编导和播音与主持艺术这两个专业不分家，体现在学习体系、知识相通等方面。广播电视编导专业要求我们不仅要学好编导专业的相关知识，也要保证对播音主持工作的了解，一个成功的编导需要有主持人的语言组织能力、以及临场应变能力，也就是说要有主持人的急智与幽默的能力。
为了更好的在电视节目中给主持人变现自己的机会，一个有经验的电视节目编导会给主持人留出一部分的空间让主持人自己去临场发挥。虽然这个部分对于主持人的临场应变能力的应变技巧有着十分重要的关系，但是这个临场发挥的部分是主持人的必修课，也是主持人确定自己主持风格的重要环节。一个只会背台词的主持人是不会给节目增添更多的色彩。因此临场发挥的能力很重要。而正是这方面的原因，主持人与编导
之间的沟通就显得更加必不可少，编导在编排电视节目的时候不能让电视直播的场面上时空。因此，对于电视节目各个环节的把控都是十分严谨和必要的。对于这种临场发挥形成的主持风格，随着近年来主持事业的不断发展，主持人的主持风格中幽默最受观众的喜爱。幽默是一种语言艺术。作为一名主持人，幽默感不仅可以拉近与观众的距离，应付人他们的好感，而且可以使主持人在节目中得心应手、游刃有余，轻松掌控现场气氛。对于幽默主持风格下观众的反应与收视率的状况，编导的工作压力就会减少很多。如《快乐大本营》、《非诚勿扰》等。急智也是在主持人素质重要组成部分，电视节目不可能从始至终都会按编导的台本进行，它存在一定的不确定性。所以这就要求编导给主持人一定的自我发挥的空间，面对不确定或者紧急的突发事件，主持人可以根据自身的经验与专业素质化解矛盾与冲突。而不是按部就班的遵循着编导给出的台本。主持人的急智同时也减少了编导的工作量与心理压力，主持人在台上能够解决的状况和问题。编导在台下就不用费尽心机地去挽救。如《我是歌手》汪涵的急智救场。所以主持人的急智与幽默不仅仅关系到主持人本身，还关系到编导，编导可以根据这一特点对节目进行编排以及后期的掌控。
13. 什么是急智？什么是幽默？
答：急智：在紧急情况下突然想出的应急办法。
幽默：形容有趣或可笑而意味深长。幽默的逗笑，其来源只能在于人与人之间发生。逗出的笑，是人看来听来感觉到的。人与人之间交往，都靠语言，这就要考察语言里会不会出幽默。主持人视域下的幽默就是主持人从言语中逗笑观众，让观众觉得有意思。生活中判明和在艺术中再现喜剧的特征、方面和现象的能力。它是散文家、翻译家林语堂在本世纪初通过音译创造的新词，意为诙谐、滑稽、有趣、可笑，甚至还概括各种令人发噱的语言、情景、形状、事物以及影射、挖苦、嘲笑、出丑、插科打浑等等。幽默实际上是一种谐趣，而幽默感则是一种审美意识，在喜剧中往往与辛辣的讽刺、善意的玩笑分不开的
14. 主持人工作在什么情况下需要急智？何种条件下需要幽默？
答：受众的参与和直播是主持人节目经常采用的节目形态和直播方式，它有节目现场感强，互动沟通，真实鲜活的特点，但是其传播过程中也必然埋伏着一些不可预知的东西，有客观的事态变化（如现场的突发情况），演播时空里的技术因素（如突然停电，话筒故障等），或主观人为原因（如出乎意料的问题、主持人自己的失误等）。同时，主持人在节目中要与嘉宾或受众互动，遇到冷场或尴尬冲突时还要调节现场气氛。无论客观原因还是主观原因，无论技术原因还是人为造成的，突发情况的出现难以预料。在这种时候就需要主持人的急智，主持人机智得体的应对，能够圆场补台、转危为安，能够活跃气氛、增添情趣，能够升华格调，深化主题。
幽默艺术在节目主持中的运用 （一）消除紧张，活跃气氛
幽默能使主持人与观众的关系充满温暖与和谐，促进自己与大家的感情交流，使自己更加平易近人，获得观众好感；同时，主持人这种轻松坦诚的好心情又会在语境中蔓延，感染大家把心中的真善美呼唤出来，共同创造真诚，轻松的节目氛围。 （二）举重若轻，把握方向
主持人在节目中不宜过多发表议论，以免喧宾夺主，但是主持人又确实肩负着“导向”的责任，因此，主持人应举重若轻地表达观点，把握方向。
（三）控制节奏，调节气氛
在谈话现场中会出现一些影响节目进行的情况，此时，幽默是最好的调节气氛，控制节奏的方法
崔永元每次在节目实录之前从交代话题和注意事项开始便以“幽默”来热场，几条干巴巴的技术性规定把刚入演播室还有点摸不着门的观众笑得前仰后合，一种温暖、放松的氛围出现了，参加讨论的热情也调动起来了。
15. 在节目中急智与幽默的技巧与要注意问题是什么？
答：节目主持人幽默艺术的技巧 （一）夸张手法
所谓夸张，是根据语言表达需要，对客观事物的某些方面故意进行夸饰，言过其实地进行扩大或缩小从而引起想象力的修辞手法。 在一期《正大综艺》节目中，杨澜“漫游”位于北极圈的加拿大，那里很寒冷，她夸张地说：“我也听说那冷，说是有两个加拿大人在屋子外面说话，天冷得出奇，话一说出口就冻成冰碴儿了，那听话的人赶快用手接住，进屋火烤了才听见说了些什么??”这一夸张运用地显得十分活泼、俏皮，顿时观众笑的前仰后合。 （二）新奇思维
幽默的形式，首先表现在事理的新奇上，即往往说话人所表达的话语“有悖常规”，让人常常感到意料之外。
《东方直播室》客串女主持人的作家蒋丽萍在节目中的一段开场白：我是个作家—那就是大家不要用专业主持人的标准来要求我；我是个外来和尚—那就是请土地爷多多关照了；我还是80岁学吹打的和尚—那就是要大家海涵我的皱纹和那并不苗条的身材了。 （三）适当自嘲
所谓自嘲，就是在适当的场合有意识地暴露自己的某一缺陷并进行自我嘲讽，以求达到一种轻松、诙谐、逗乐的效果。
凌峰的自我介绍：“我，60多岁的身体，50多岁的长相，40多岁的年龄，30多岁的心情，20多岁的智商。”“他们认为自己的长相很中国，中国5000年的沧桑和苦难都写在我的脸上了。” （四）语带双关
双关是利用词语的同意或同义的关系，发挥其在特定语言环境中的双重意义，言此喻彼，巧妙地传递蕴藏在词语底层潜在信息的修辞手法。
被誉为“江南第一脱口秀”的叶慧贤，在一次主持卡西欧杯家庭演唱大奖赛初赛时，有一位女婿和丈母娘一起登上赛台，不料，这位担任独唱的女婿临时改变了原订的参赛曲目，另选了一首《再见吧妈妈》，对于这突如其来的变化，叶惠贤不仅没有慌张失措，反而抓住了这一契机，生动有趣地说道：“哦，这就是你的不对喽，可不能有了好丈母娘，就‘再见吧，妈妈’。
（五）妙解口误
上海东方电视台主持人袁鸣在海南主持一台戏曲晚会时，把艺术家“南新燕”说成了“南新燕小姐”，当南新燕先生走上舞台时，台下一片笑声，袁鸣急中生智，说道：“哎呀，真是非常抱歉，我望文生义了。不过，您的名字实在太美了，这使我想到一首古诗,‘旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家’。国粹剧也如同堂前燕，从北方飞过琼州海峡，到海南安家落户了??”口误一带而过，把笑声变成了掌声。
急智应对思路：
1、借景移情，控制场面。 2、因势利导，摆脱尴尬。 3、依托语境，巧语解难。 4、自圆其说，巧语解难。 5、善解人意，化解口误。 6、顺势牵连，引向正题。 7、有意岔题，争取主动。 8、巧释逆挽，大局在握。 9、多元手段，控制大局。
急智要避免：
1、自我意识。不要急切地展示自己的才华横溢与与众不同。 2、文本意识。过于忠诚地表述台本，将主持模式化。
3、轻质意识。以“侃”个不停为荣，语量丰富，但却是语言的垃圾。 节目主持人幽默艺术的原则，要注意的问题： （一）以善为本
幽默是不含贬义不带蔑视的，它不是拿别人的缺点当谈资，也不是哗众取宠。幽默不是简单的逗人发笑，而是让人在笑中能有所感有所得。主持人在谈话节目中运用幽默应以善为本，坚持与人为善的态度，不损人，不拿别人弱点、缺陷开玩笑，不拿别人的真诚开玩笑。