麻雀又不懂得额，它们以为共青森林到了，延中绿地到了，一只只朝大屏幕上冲！冲一只死一只，阿拉（我们）的股票不仅玩人，而且还玩鸟，连鸟都被你们玩死了，阿拉还玩个鸟啊？”（《笑侃三十年》）
“双关”，即利用词语的多义或同音现象，故意使话语具有双重意义，以达到“言”在
［1］（P111）此而“意”在彼的效果，造成幽默情趣。这里“阿拉还玩个鸟啊”中的“鸟”有两个
意义，一个是指麻雀，另一个是我们口语中的意义，意思是没有什么可玩，没有玩股票的意义了，一语双关，表面在说鸟死了实际是在讽刺股市“跌跌不休”的现状令我们失去了做股票的信心，诙谐风趣。除了双关，这段话还运用了比喻联想法，把证券公司门口屏幕一直不变的绿色说成森林公园，形象生动地描述出了股市凶险惨淡的行情，道出了股民们悲惨绝望的心声，在引发共鸣的同时带来掌声一片。 （2）矛盾
例如周在说到生活中有些人要面子爱吹牛时讲了这样一个故事：
甲：我的车很低端的，你看看我这辆有型吗？本田，全新的，豪华配置，所以你也应该去买辆车的。
乙：我有的。（走出去，马上一辆奥迪开出来了）
甲：不好意思，今天我的劳斯莱斯坏了，开我保姆车来的。（《笑侃大上海》）
［1］（P112）
“矛盾”，指人们对同一事物又肯定又否定的矛盾态度。这里甲先是自称他的车
很低端，接着却炫耀自己的车是全新的豪华的，否定了他前面的话。当乙把自己比“本田”好的“奥迪”开出来后，甲为了挽回面子又谎称“本田”只是自己的保姆车，又一次与他前面的话产生矛盾。两次自相矛盾的话显示了甲爱慕虚荣的缺点。甲爱慕虚荣不得却自取其辱，尴尬情境令人捧腹大笑。周在这里通过幽默的形式还告诉了听众一个道理“做人要低调”。 （3）精细
例如：“离婚和股票也有关系的，股市点位和离婚率有关，2000点以下时离婚率正常，到了3000点以上离婚率有所上升，到了6000点以上离婚率创新高，那真是拆散两家并一家。”（《笑侃三十年》）
在言语交际中，如果可用概述的话表述，说话人偏用精确的数字做精细的表述就会产生
［1］（P113）
一种不和谐造成幽默情趣。这里周本可以用一个概述“炒股票会影响家庭中的夫妻关
系”来说明问题，而他却大费口舌用编出一串精确的数字来解释这个现象，貌似自己的论断是科学严肃的。这种假装严谨与调侃本身的不和谐令听众忍俊不禁。
5、运用降格次准则
“降格次准则”，即利用言语形式，在心理上故意降低幽默对象的等级，使崇高者鄙俗化，庄严者油滑化，精神者具象化，借此释放说话人的情感郁积，通过由“雅”突然变“俗”而产生幽默情趣。（1）比喻
例如：“我们这个股市18年过去了，正正宗宗叫谍影18年。如果说我们中国的股市是
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［1］（P114）
它包含以下具体表达方式：
科幻片的话叫无所不能，那么07年到08年就变成惊悚片了，前两天好不容易变成贺岁片，现在续集惊悚片又来了。”（《笑侃三十年》）
比喻并非都幽默，要使比喻产生幽默情趣，说话人必须运用比喻去强化本体自身的明显
［1］（P114）缺陷，使其缺陷更加显眼。这里周把股市比喻成了各种类型的影片，一会儿是无所不
能的科幻片，一会儿是惊恐吓人的惊悚片，一会儿又是令人欢喜的贺岁片。这些比喻形象生动地突出了股市的变幻莫测，大起大落，并且告诉了我们“股市有风险，入市须谨慎”。 （2）夸张
例如：“我小时候印象最深刻的是学雷锋，雷锋叔叔一辈子扶了一千多个老奶奶过马路，于是我们都去学雷锋，去找老奶奶，怪了，这时候老奶奶缺货，全世界都是雷锋，急啊，毕竟人多力量大，被我找到个老奶奶，正好还在过马路，我们一下子把她搀住，老奶奶客气‘不要，孩子，我不需要啦’，把她扶过去，开心死了，做好人好事，结果反倒被老奶奶骂‘干什么，干什么，我好不容易从这里走过去’，她刚走过去，我们硬是把她扶回来，实在是老奶奶缺货，我们上完两节课回来一看，老奶奶还在那儿，因为后面一批批都是学雷锋的，现在老奶奶多了，雷锋找不到了，就算是老奶奶被雷锋遇到，雷锋也不一定敢扶她过马路，扶到一半，老奶奶一下子脑充血，雷锋马上接到律师信哦。” （《笑侃大上海》）
“夸张”，即故意言过其实。但夸张并非都幽默。若使夸张产生幽默情趣，必须凸显幽
［1］（P115）默对象的某种缺陷，造成强烈的不和谐。这段话中周故意夸大其词地描述他们当年学
雷锋踊跃积极的火热场景，借此对比如今做好人好事却给自己惹麻烦的怪异现象。这种夸张的描述反衬出了当今礼崩乐坏人心不古的社会风气，很具讽刺意味。 （3）自嘲
例如周在讲到当年上海作为英租界的屈辱境地时说“阿拉中国的税是由英国人来收的，这是不是耻辱？就好比周立波辛辛苦苦地赚钱，赚来的钱交给他太太，后来突然发现他太太的钱在隔壁的张木匠那儿”。（《笑侃大上海》）
“自嘲”，即运用嘲讽话语贬低或者嘲笑自己，这种自嘲有实有虚，听众自能悟出其幽
［1］（P116）默味。这里周拿自己开涮“周立波辛辛苦苦地赚钱，赚来的钱交给他太太，后来突然
发现他太太的钱在隔壁的张木匠那儿”，逗得观众哈哈大笑。他用这个例子形象诙谐地道出了上海人民交给政府的税最终落到英国人手上的屈辱。
6、运用升格次准则
“升格次准则”，即说话人设法显示、渲染自己的学识渊博、聪明机智，赢得听话人的好感，赞赏说话人的超群智力，并基于“自居心理”分享说话人的愉悦，从而形成幽默情趣。
［1］（P117）
它包括以下具体的表达方式：
（1）歪解
“歪解”，即用似是而非、出人意料的奇妙歪理去解释某些东西，以显示自己的聪明才
［1］（P117）智。周非常善于歪解一些词语，比如“过了就错了，这就叫过错，崩溃就是崩成一块
一块（沪语“溃”与“块”谐音），劳模就是老被人家人家骂（沪语“模”与“骂”谐音）”。
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这类歪解妙笔生花、生动贴切，显示了周对语言的敏锐洞察力，它们出现在特定语境下时常会产生绝妙的幽默效果。 （2）仿拟
“仿拟”，即根据表达的需要，在特定的语境里，故意模仿现成的词语、句子或篇章，创造出一种新的说法，并以此显示说话人的才智。周很善于在特定语境模仿歌词、诗句等以调侃讽刺时事，例如他仿拟张惠妹的歌《听海》“听，海啸的声音，叹息着股民的伤心，却还不清醒，是不是我们拎不太清，该抛不抛，该逃不逃，就全给套进”，形象幽默地调侃了股民们在金融海啸中的迷茫的状态。又如他仿拟诗句写的“盈亏随意，闲看庭前花开花落；涨跌不惊，任由天外云卷云舒。如果你做股票做到这种境界，你基本上已经不是人了”，生动贴切地说明了做股票需要有一种不同寻常的心态，股票不是人人都能做好的。诸如此类的仿拟在海派清口的表演中比比皆是，这显示了周超群的创作能力，听众在赞赏的同时也在分享他创作带来的喜悦。
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（二）运用克制准则
在言语交际中，说话人由于种种原因（不便或不愿直言）不直言不讳地训斥他人，而采用克制的方式表达对某人或某事的不满，这种有所克制委婉的宣泄有时听起来会很好笑，例如间接地讽刺。周在海派清口的表演中经常通过迂回调侃的方式来讽刺一些社会现象，如“我希望你们能够像原谅你们的领导那样原谅本人的无知，我的意思并不是说领导就一定无知，当然了，一般无知的都是领导，这句话是不对的，领导那是大智若愚，一个不会装糊涂的领导不是好领导”（《笑侃三十年》）。这段话表面上是在说领导大智若愚，实质上是在委婉讽刺现实社会中某些领导不懂装懂、装腔作势，外行领导内行的丑态。这里周在自嘲自己无知的同时也降低了某些领导虚伪的崇高形象，所谓的使崇高者鄙俗化，使听众在笑的同时也发泄了心中的不满。
（三）超常运用礼貌准则
礼貌准则是使话语得体的重要准则，符合礼貌准则的话语能适应特定的语境达到交际效果，当然是得体的。但是得体的话语也并不都是礼貌的，例如幽默话语换了语境对听话人来讲可能就会显得不够礼貌，但我们并不能说它是不得体的，因为幽默语言是出现在特定的语境下，在特定的语境下“不礼貌”的幽默语言会使那个语境下的交际效果最佳，因此它是得体的。
“海派清口”中的某些幽默语言被断章取义地摘出来看可能不够礼貌，当然周也是在大众能够接受的范围内为了幽默的交际效果而使用的，就如他自己所说“没有任何恶意，仅为博大家一笑”。从表面看某些话似乎违反了礼貌准则，但在特定的语境下它们并非无礼反是得体，因此笑话的“不礼貌”并不能与生活中的不礼貌画等号，所以这里我们把它定义为是
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对礼貌准则的超常运用。
1、超常运用赞誉次准则
例如：“事实证明，特别是文艺界的人，我得出一个结论，凡是脸长得难看的人一般实力都很强。比如说冯小刚，冯小刚的那张脸还叫脸啊，如果晚上在弄堂里碰到，我不要他说，我直接把钱包给他，但是人家拍一部成功一部，这并不影响他的成就。张艺谋长得好看吗？如果你说好看，那说明你有问题，他那张脸像菜刀劈过一样，而且是没开封的菜刀，但这也没影响他成为大师，奥运会恢宏巨制，不得了。”（《笑侃三十年》）
赞誉准则要求最小限度地贬低别人，最大限度地赞誉别人。周在这里先扬后抑，虽然最大限度地赞誉了两大导演的艺术成就，但接着却肆无忌惮地调侃他们的外貌，这并未完全遵循赞誉准则。周拿名人开玩笑是在故意降低幽默对象在听众心目中的崇高形象，以达到在剧场制造笑料的目的。
2、超常运用谦虚次准则
例如：“舞林大会我也参加过，我还进了决赛呢，后来不好意思了，我把冠军让出来了，让给了我们赵志刚兄弟，我总归要让给他的，我年纪反正也比较轻，人家毕竟也快到更年期了。”（《笑侃三十年》）
谦虚准则要求最大限度地贬低自己，最小限度地赞誉自己。周在这里不但没有贬低自己反而洋洋得意地炫耀自己的舞技，表扬自己的谦让精神，同时取笑他人年纪大，吹嘘自己年轻，这明显违反了谦虚准则。他这是自吹自擂，炫耀自己的“小聪明”，故意呈现出得意忘形的一面，假装自信自大使听众觉得滑稽可笑。
3、超常运用一致次准则
例如下面周与主持人关栋天在开场时的一段对话（场上放着《上海滩》的音乐）： 关：你今天这身打扮算是许文强，还是小马哥呢？ 周：大哥啊，你看不出我是从哪里来吗？ 关：你从哪里来的？
周：索马里呀!麻烦你帮我把这些东西带下去。 关：这是什么东西？
周：这个就是索马里的东西啊！ 关：你这幅烧电焊眼镜能给我吗？
周：请你不要嘲笑我好吗？（《笑侃大上海》）
一致准则要求使对话双方的分歧减至最小限度，使对话双方的一致增至最大限度。这里周与关故意在对话中不与对方达成一致以制造笑料，周回答时自嘲为索马里海盗与场上的音乐及听众所知严重不一致，关调侃他戴的眼镜是烧电焊用的眼镜与事实不符，一问一答中答话人的回答与提问者暗示的语义发展方向严重偏离。矛盾再加自嘲调侃带来绝佳笑果。
4、超常运用同情次准则
例如周在谈到荣明芳（原国家副主席荣毅仁的女儿）想用3亿澳币作为金融杠杆搏澳币
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升值，最终澳币不但没升反而狂跌，一下损失150亿时说“150亿就这样没了，我相信这个创伤是非常严重的，我觉得我们的荣明芳大小姐应该去参加下一届的残奥会了，当然参加残奥会之前先参加特奥会，因为她这个脑子先着地肯定是参加特奥会了，摔得比较严重半身不遂就去参加特奥会”。（《我为财狂》）
同情准则要求对话双方的同情增至最大限度，反感减至最小限度。周这里不但没有同情反而显得幸灾乐祸，违背了同情准则。他把荣小姐的经济损失比喻成不同程度的身体伤害十分有趣，恰当贴切，突出了损失之大，不得不让人佩服他丰富的想象力。这类调侃因为是在喜剧演出中出现，属于特殊语境，因此不会引起反感，反而极具喜感。
5、超常运用宽宏次准则
例如下面周与一个东北朋友的对话：
朋友：立波，我有时候就看不惯你们上海男人，只干嘴仗，不干真仗，我们东北男人一句话不对就干起来了。
周：哥们儿，你知道吗，中国哪里出流氓，告诉你，上海出流氓，杜月笙、黄金荣、张啸林，你们东北也出的，出土匪。流氓是不打人的，打人的不是流氓，我们上海人，看不惯谁就一句话“把他做掉”，去做的都是你们东北人呢！（《笑侃三十年》）
宽宏准则要求最大限度的使自己受损，最小限度使自己得益。周在这里是最大限度地使自己得益，最小限度地使自己受损，不遗余力反驳对方观点以赞扬上海人，一点不给对方留面子，说东北出土匪，“去做的都是你们东北人呢”， 显得得理不饶人，心胸狭窄。但玩笑终归是玩笑，不能当真，周并非刻意贬低东北人以抬高上海人，仅为制造笑果。他以妙答回击挑衅，智慧幽默，为上海人赚足了面子，这让上海听众不能不为他拍手叫好。
结 语
综上所述，“海派清口”通过对合作原则的违反，幽默准则、克制准则以及礼貌准则的运用，简言之即不按常理说话，使其语言变得滑稽幽默，为听众带来了无限的欢乐。它的每一段笑话并不只孤立地运用了某一条准则，可能同时运用和违反了多条准则，例如这段经典周氏语录“现在中国股市基本上属于，老板进去，瘪三出来。人才进去，棺材出来。博士进去，白痴出来。杨百万进去，杨白老出来。进去的时候想发财，出来的时候想发疯。握着双枪进去，举着双手出来。全部缴枪不杀了。想学巴菲特进去，被扒层皮出来。小康家庭进去，五保特困出来。拍着胸脯进去，抽着耳光出来。男人进去，太监出来。周立波冲进去，周扒皮逃出来。姚明进去 潘长江出来 ”（《笑侃三十年》），这段话在违反了合作原则中量的准则和礼貌准则的同时还巧用了幽默准则中的夸张及克制准则中的讽刺。
灵活运用以上幽默技巧不仅可帮助我们解读幽默产生的原因，还可以使我们自己创造幽默以在生活中增添欢笑。
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