毕业设计（论文）
文 献 综 述
学生姓名： 贺娟 专 业： 汉语言文学 指导教师： 王玉
2012年 3月 18日
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基于语用原则的周立波语言幽默分析
文献综述
一、课题简介
本文从格莱斯的合作原则及索振羽提出的得体原则角度分析了周立波“海派清口”中的幽默语言，目的在于从语用学的角度探究周氏幽默语言产生的原因。
二、国内外相关的研究成果
暨南大学教授高胜林先生认为修辞学是语言学的一门学科，研究提高语言表达效果的规律，即如何依据题旨情境，运用名种语文材料、各种表现手法，来恰当地表达思想和感情，揭示修辞现象的条理、修辞观念的系统，指导人们运用和创造各种修辞方法怜恰当地表现所要传达的内容。幽默是一种积极修辞现象，是对常规语言的偏离，通过各种语言手段达到的一种语言表达效果。高胜林的《幽默修辞论》一书采用新视角对幽默进行了全方位多角度的研究。他以各类修辞手段为依据划分出了不同的幽默模式：音形类同语义偏离；语形解构语义更新；语义突变前后反差；语域越位语义变味；语式偏离预设新奇；逻辑偏离妙趣横生。除此，他还分析了以下内容：幽默表达的主体动因；幽默发展的宏观语境；幽默建构的美学特征；幽默接受的心理状态；幽默效果的语境制约。这本书使我知道语言幽默是以各种修辞手法为直接表达手段的，还使我对幽默有了全方位的了解。
华中师范大学邢福义教授主编的《现代汉语》的第五章现代汉语语用中写道“话语交际是一种双边的或多边的语言行为，为保证交际的顺利进行，交际者必须共同遵守一些基本的原则。话语交际原则最重要的是合作原则、礼貌原则和接话原则”。这里的意思是遵守语用原则是语言交际的前提。本书在“话语表达”一节中写道“说话写文章，都是话语表达活动。研究话语表达，要着重研究如何针对特定语言环境和语体要求，根据所要表达的思想和感情，选择最恰当的词语、句子、修辞格；组织好语篇；恰到好处地写人状物，传情达意；达到最好的交际效果”。这告诉我们，说话写文章可以通过语言的修饰达到我们想要的交际效果。
“合作原则”是美国语言哲学家格赖斯在演讲稿《逻辑与会话》中提出的，他认为对话的前提是遵守“合作原则”。北京大学教授索振羽先生在《语用学教程》中认为这一语用原则只适合于直截了当的对话形式，是一种理想化的交际原则，我们现实生活中的对话方式根据语境是千变万化的，经常会采用拐弯抹角的方式说话。他在格赖斯“合作原则”的基础上提出了“得体原则”，把“得体原则”作为“合作原则”的一个补充。“得体原则”包括三个准则：幽默准则、克制准则和礼貌准则。他指出我们生活中的很多会话都是没有遵守“合作原则”的，例如幽默语言、讽刺语言、礼貌语言，这些语言是根据特定语境采取拐弯抹角的言语方式达到最佳的交际效果，因此他们尽管没有遵循“合作原则”，但却是得体的会话。其中的幽默准则是由辞格的运用形成的，由此可知，话语表达中运用辞格的会话一般都是违反“合作原则”而遵守“得体原则”的，因为运用修辞来表达语言就是使用拐弯抹角的讲话方式。
《论周立波的“海派清口”艺术》一文探讨了“海派清口”的艺术形式与表演内容。它认为“海派清口”是融上海的滑稽戏、北京的单口相声、香港的栋笃笑和美国的脱口秀于一体的曲艺形式，周立波
通过滑稽的面部表情和肢体语言以及幽默的言语来逗笑观众，其艺术魅力在于它是海派文化的幽默表达，大多运用上海方言，内容都是上海人民耳熟能详及关注的，上海作为一个国际大都市，海派的文化有着其自己独有的特色，这是全国很多城市所不具备的，例如人口文化水平整体较高，受外国文化影响较大，经济发达，属于城市文化等等，假使周立波是在北方表演，很多平民百姓可能就因为不理解沪语及英语，不了解他所讲的财经及上海社会生活而不能理解周的幽默。因此，目前周立波的《壹周立波秀》电视节目不能严格地算作“海派清口”，因为它没有“海派精神”。
《“双情境”—试论周立波“海派清口”的表演特色》一文用戏剧理论“双情境”阐述了周的表演特色，它指在单人或多人的舞台表演中，在舞台上出现的两个情境，即演员与观众交流的剧场性情境以及演员根据其表演所需要的演出效果而自行设置的一个情境。演员在这两个情境之间的跳进跳出能营造出一定的喜剧效果。
《海派清口中的语码转换》一文认为“海派清口”中英语、沪语及其他方言的转换碰撞体现了表演者聪慧的头脑即精湛的语言技巧，这是一种语言使用策略。表演者通过语码转换，可以在表演过程中制造幽默氛围、拉近与观众的情感距离、区分表演话题和形式，以及争取更多潜在观众。它是对语言现实、社会规约和心理动机的一种顺应，进一步验证了语码转换的顺应性模式。
《从合作原则的违反分析周立波海派清口的幽默》运用格赖斯的合作原则分析了海派清口的幽默，为观众提供了一个更好地了解上海文化风情的视角。
《浅谈海派清口中的包袱艺术》从传统相声语言的角度列举了海派清口中组织“包袱”的主要技巧：运用谐音；巧用方言；性格语言；先抑后扬和先扬后抑；自吹自擂与有意自嘲；歪讲歪唱；即兴包袱。
《浅谈周立波海派清口的语言艺术特色》一文认为海派清口是一门语言艺术，其成功之处在于表演者以轻松幽默、犀利睿智的语言道出了思想的深度，从而引起了观众的共鸣，土洋结合，雅俗共赏，综合运用多种语言艺术修辞手法，营造独具风格的幽默、诙谐效果。他的幽默语言艺术是通过以下几种修辞方法来实现的：反讽法、比喻联想法、夸张变形法、含沙射影法、移花接木法。
三、总结
研究“海派清口”的文章很多，除了以上从语言、戏剧语言角度研究的以外，还有从文化角度研究的，如《周立波的时事和海派清口的城市文化》、《周立波—不止一代人需要的文化回忆》、《海派清口再现上海风味》；有从传播学角度研究的，如《周立波海派清口的评论性及其启示》、《壹周·立波秀一海派清口与电视传媒的一次亲密接触》；有研究其雅与俗的，如《也说周立波的\泡饭鲍鱼\论》、《海派清口的雅俗解析》。
从修辞的角度分析幽默语言由来已久，传统相声包袱的本质就是语言修辞，《浅谈海派清口中的包袱艺术》和《浅谈周立波海派清口的语言艺术特色》其实就是从修辞角度进行的分析。自语用学由国外引进以来，语言幽默的研究已经渗透到了语用学的各个领域，如预设，概念合成理论、关联理论、模因论、语境等，最常见的就是从合作原则的违反分析言语幽默，《从合作原则的违反分析周立波海派清口的幽默》就是从此角度分析的。语用其实是包括修辞的，本文是以修辞和语用原则为立足点，运用索振羽提出的“得体原则”观点，把修辞融入语用原则中，即运用“新语用原则”（合作原则+得体原则）对周立波的幽默语言进行了分析。
总体而言，目前关于周立波“海派清口”的研究文章还是很有限的，还有待于更多的人从不同的角度进行分析研究。
四、主要参考文献
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毕业设计（论文）
开题报告
论文题目：基于语用原则的周立波语言幽默分析 学生姓名：贺娟 学 号： 082021020 专 业： 汉语言文学 方 向： 语言学 指导教师：王玉
2011年9月7日