3.标题联想性
用概括性的文字标题来提示音乐所表现的形象。它的特点是要有一个标题，只有结合标题才能激发我们的联想，否则就是概括性的。例如《天鹅》，对照这个标题，可以很容易的想象到天鹅在水上怡然自得的情景。
（三）、中介性主题
介于“概括性”和“标题性”主题之间或同时具备这两种特点的一种主题类型。有两种情况，一是整部作品有明确的标题性构思，但其主题却做概括性处理。如《王子与公主》；二是把概括性的旋律与标题性伴奏背景相结合的中介性主题，这种情况与歌唱性和律动性两种结合起来的情况类似。如《天鹅》
四、小结。
在第二个问题“必要的注意”中已经说到，对形象的分析要求“求大同，存小异”，即不能把形象化，还要言之有物，论之有据。对于根据主题所要表达的音乐形象所分的类别，在认识上，既要和其它音乐语言相结合，合理的、准确的把握音乐的形象，还应该认识到，对一部作品或一段音乐所表达形象的解释可能存在多种说法。
五、作业：为以上每一种主题类型举出一例。
第四章 乐 段
第一节 乐 段（一）
摘要：定义、次级单位、标记。
一、定义：能够表达完整或相对完整乐思，并且使用完全终止来结束的基础性的结构单位。
二、乐段以下的单位：标记与标准 1、结构单位
乐段——乐句——乐节——乐汇 2、标记
单词或词汇——分句——句子——自然段
3、标准 ．．
复合节拍，中等速度，8小节一个乐段；
16
1，2，a4，A8即为标准。 ①、可以依据标准为参照来划分； ．．
②、不可机械地照搬标准。 三、乐汇
1、定义：乐汇是含有一个节拍重音的片断，是音乐作品中最小的结构单位。 小节的本质就是强拍，一个小节等于一个强拍加一个或几个弱拍。 2、乐汇的种类： ?、完全乐汇： 弱起强收的抑扬格
强起弱收的扬抑格《第五交响曲》第四乐章 弱起弱收的抑扬抑格
?、不完全乐汇：如《春之歌》、《十一月》 3、乐汇的结构：单结构、复结构《梦幻曲》《在中亚西亚草原上》 4、乐汇与动机、乐段与主题的关系：如《六月》
第二节 乐段（二）
摘要：乐句及其种类、结构划分的依据、句间关系、引起乐段复杂化的手法。
一、乐句：乐段的次级结构单位，以某种和声终止式收束、处于相对独立状态且能表达某种乐思的句法结构单位。
1、方正乐句：慢速度、复合节拍是2小节，中等速度单拍子是4小节，快速度单拍子8小节的均为方正乐句。
2、非方正乐句：和方正乐句相对，可以分两种情况； a、独立构思的非方正乐句；如《双飞蝴蝶主题变奏》、《都达尔和玛利亚》，9，II；
b、在方正乐句基础上扩大或缩小而形成的。 例如：《六月·船歌》呈示段的第二句、《春之歌》呈示段的第二句 3、分句：相当于语言中的从句
4、大乐句：含有分句的从句。例如《苗岭的早晨》 二、结构划分的依据
乐段分析的首要问题是在乐段基础上作结构划分，所以必须了解如何确定句逗。
1、句逗的标志是：
?、长音（尤其是调式中稳定音级的长音，如主音、属音） ?、休止符
?、重复关系——同分异合（即使2个结构相连很紧，也需要分开）； ?、对比关系（音区、音色、力度、节奏 、情绪） ?、和声终止式或非和声性的终止进行
?、隐藏于音乐表面之后的特殊规律（仁者见仁）如《梦幻曲》、《六月船歌》 2、乐段划分的要点——要求一分到底
17
?、根据音乐的自然呼吸
?、参照各级单位的基准长度 ?、借助各种句读标志
?、注意发现有特点的规律性现象。 三、乐句之间的主题材料关系
1、并行关系：相邻乐句开始部分是同一材料的重复；分为完全重复（并行乐句）和变化重复（假并行乐句）
2、对比关系 相邻乐句前句的开始和结束与后句没有重复关系。《胡桃夹子》 3、延伸关系：相邻乐句后句的开始与前句的结束保持有统一关系。 四、乐段的种类
1、根据乐句数量可分为： ? 二句式乐段
a、并行的二句式乐段（同头换尾）《东蒙民歌》、《春之歌》、（2，II） b、延伸的二句式乐段（P书32）
c、对比的二句式乐段 ? 三句式乐段
aab 并行对比的三句式乐段 abb 对比并行的三句式乐段（《郊外去》P11） aba 对比再现的三句式乐段（《红色娘子军连歌》、《亚麻色头发的少女》） aa′a 展开再现的三句式乐段
aa′a″连续并行的三句式乐段（24，II，P书50） abc 连续对比的三句式乐段 （《打南沟岔》、27，I，P3） ? 四句式乐段
aaba 起承转合的四句式乐段（《梁祝》、《柴六MovI副主题》） 非起承转合式，如舒伯特《小夜曲》
? 多句式：四句以上的乐段通称多句式乐段。
多见于音乐发展性段落，以及声乐作品中（由于声乐作品的结构受歌词影响）。例如《第五交响曲》MovⅣ
《打靶归来》的结构是一个六句式乐段；后两句为补充发展； ?一句式乐段（也叫单一乐段） 这是一种较特殊的乐段。 A＝a 一句式乐段构成的条件：
a、出现与音乐作品或是相对完整段落的开始；它的终止和停顿具有明显的强调；如同音拖长、自由延长等；
b、它的后面一般不再紧跟重复性段落； c、通常由段落双纵线隔开或原始反复一次； d、它的内部不在分割出相当于乐句的部分； e、一句式乐段通常是乐曲的主题。《双飞蝴蝶主题变奏》主题、贝多芬《第
18
一交响曲》MovⅢ呈示部主题；《第四钢琴奏鸣曲》MovⅡ呈示部主题；
2、根据乐句数量和小节数可分为方整乐段与非方整乐段； 方正乐段构成的三个条件：
a、构成乐段的每个乐句都是方正的； b、每个乐句的长度都是相同的；
c、乐段所含乐句数量是2个、4个或8个。 3、根据乐段的调式、和声，可以分为：
收拢性乐段：在原调主和弦上结束的乐段叫做收拢性乐段； 开放性乐段：结束在原调不稳定的和弦上叫做开放性乐段； 转调乐段：在新调上结束的乐段； 五、引起乐段复杂化的几种常见的手法 1、扩充与补充
? 它们都是通过局部扩大而使乐段规模增加的一种手法； ．．．．? “扩充”发生在完全终止之前，“补充”发生在完全终止之后。 ? 补充的小节数可以计算到乐段内，也可不算。 例如：A10＝a4+a6（4＋2）；或者A10＝a4+a4＋补充2。 2、复合与复奏
? 它们都是通过整体重复来使乐段规模扩大的一种手法； ? 它们所含的两个乐段都保持着重复关系； ? “复奏”的两个乐段终止相同，“复合”的两个乐段终止相异。 3、重叠
? 对于相邻的两部分（通常是乐句或乐段）来说，前部分的结束音和后部分的开始音同时发生在同一个强拍上即为“重叠”，也叫做“闯入”。
? 重叠小节数的计算，由于强拍即意味着小节，所以前后段落应分别计算，整体段落小节数减去重叠次数。
? 如何计算：从认为可能重叠的地方分开，若可以分开，可能不是重叠。
第五章 音乐的句法
摘要：句法的意义及构成要素，类型，乐段分析的要点。
一、句法的意义
? 句法的定义：在语言文字中，“句法”是研究“词组和句子的构成、句子成分和句子类型等内容”，“结构”是研究“各个组成部分的搭配和排列”。句法是指音乐中乐段、乐句以及乐节的构成方法。它有助于音乐的内容表达，有助于作品的结构形成，也有助于作曲家的个性实现的组织方式。
? 句法构成的三要素 a 可分与否
b 句间关系（相邻段落之间及首尾段落之间关系） c 长度比例（平衡与否） 二、句法的类型
? 单一句法：结构整体中，不包含有明显的“一级句逗”的句法类型。 “一级句逗”是一个相对性的概念，它取决于整体结构，即整体下第一次分割的句逗级别。例如：25，I，MT，P书62，18，I，MT，P3。
19
? 并行句法：结构的整体，由一个一级句逗一分为二，相邻的后部分重复前部分的开始而开始（的句法类型）。
图式为
并行句法的四种类型；
a、真并行：并行的部分完全相同 b、假并行：并行的部分带有变化
c、双重并行：前后段落被一个二级句逗再一分为二，高一级别的单位之间形成真并行，低一级别的单位之间形成假并行。例如《无词歌》第37首P40。
d、连续并行：既可以是连续的真并行，也可以是由真到假的并行。它和双重并行的区别在于它是发生在同一级结构之间，而双重并行发生在不同级别之间。例如《索尔维格之歌》P59。
? 贯串句法：是并行句法的一种变换形式，也是由一个一级句逗将整体一分为二，相邻的后部分重复前部分的结束而开始。
图式为
需要说明的是，贯串句法常常引起音乐句逗的隐退，音乐效果的连冠，从而带来结构的不可分性。例如：18，I，MT。之所以不能在第四小节断开，是因为
a、第五小节重复了第四小节，引起了音乐句法的隐退； b、第四小节用的和弦是调外和弦，是重导和弦，极不稳定； c、在高音旋律声部和低音声部用的都是半音经过音。
? 顶真句法（顶真、顶针、联珠、接龙）是贯串句法的一种特殊形式，由一个句逗把结构整体一分为二，相邻的后结构重复前结构的结束音而开始。
需要说明的是，可以一个音顶一个音，也可以两个音顶两个音，三个音顶三个音，它与贯串句法的区别就是：看重复的部分是否形成一个单位，能形成一个单位的就是贯串句法。
? 分裂句法 在并行句法的基础上，后结构由一个二级句逗再一分为二，结果是结构的整体形成一个由前到后，逐步细碎的过程。例如《四季·船歌》
图式是：
? 综合句法：分裂句法的逆形式，在并行句法的基础上，相邻前部分被一个二级句逗在一分为二，从而使结构的整体形成一个由前到后，逐步扩展的过程。例如莫扎特《土耳其进行曲》
图式是：
? 起承转合句法：由三个一级句逗将结构的整体一分为四，每个段落分别
20