呈示性陈述用于主题呈示段落具有陈述清晰、性质稳定的基本特点，表现为：a、主题曲调完整；b、调性与和声较为单纯，如明确的和声序进和终止，，内部即使有转调、离调也多为近关系调；c、结构较为规整、匀称。
2、展开性陈述
展开性陈述用于乐曲的发展性段落，具有不稳定性和动力性特点，标志是a、主题曲调片断化、零碎化；b、和声与调性呈不稳定倾向；c、结构不规整，细碎性和分裂性是其典型特征。
3、过渡性陈述
用于连接段落，连接两个互相对比的主题，具有承前启后的作用。通常包含“承上”、“转化”、在后面段落所属调性的属功能上作准备的“启下”三个阶段，基本特征与展开性陈述相似。
4、收束性陈述：
用于结尾或补充段落，特征是：a、曲调虽具片断性、常常是已陈述过的主题的一部分的变化，但不作发展，多进行重复；b、调性稳定，和声是终止式的重复，或延续、重复主和弦，或出现主持续音，c、结构作片断的重复或逐渐分解是常见现象；
5、导入性陈述
用于全曲或基础部分的开始，起着某种导向或预示作用，有时具有一定的独立性。
二、关于补充与扩充 1、补充的手法：
? 延长或反复主和弦；例如肖邦《前奏曲》Op.28，no.1， ? 反复终止式；
? 使用变格终止作为补充终止； 2、补充的材料和手法
常使用前面用过的材料，用结构逐渐分裂的手法，使乐思由博返约，归于平静。补充终止常是终止式的重复，因此，和声比较稳定，不具有发展的动力。
3、补充的作用
? 肯定调性，加强完全终止，增加音乐的完整感和结束感；
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? 使音乐一张一弛，获得余音绕梁的效果，以减轻乐段反复结构的呆板性； ? 平缓高潮带来的动力。 4、扩充的手法
? 动机或乐节的反复、模进、模仿或变奏；
? 在阻碍终止或不完全终止后，重复前面的乐节或乐句，最后以完全终止结束；
? 用复调手法、变奏手法或调性发展的手法扩充内部结构； 三、发展音乐的基本手法
1、原始陈述
原始陈述指乐思的最初出现。乐曲后面的一系列发展都可溯源于这种原始形态。
? 重要的乐思常在乐曲关键地方陈述，最常见的是在曲式基本部分的开始陈述，有时也在引子中陈述，常常起到预先展示的作用。例如：Schubert《未完成》第一乐章的引子，就是一个重要的乐思，在后面基础部分里起到极大的作用；Tchaikovsky《第六交响曲》引子中不仅包含主部主题的处刑，而且还预示了第一乐章主部中段主题。
? 重要的乐思应具有鲜明的音调特点，这常常表现为节奏、调式或旋律进行所有特点的有机结合。这样在后面进行一系列发展时，经常也能把这些特点用不同的方式方法反映出来，才可保留它特殊面貌的易辨性。
? 研究每一首作品，首先应该把主要乐思的原始陈述与后面不同发展手法之间的关系弄清，然后综合观察所有发展手法，找出他们之间某种联系和规律。
2、重复
重复是音乐发展的基本手法；它虽然是最简单也是最重要。它可以突出被重复的乐思，使人加深印象。短小而又重要的乐思，重复尤其重要。
? 简单的多次重复，容易使乐思的陈述停滞。如果乐思的多次重复伴随着响度，速度、织体和音区的变化，会逐渐增加音乐气势，使之高涨起来，或逐渐削弱音乐气势，是指缓和、消失、停止。
? 在背景音乐中持续反复某种短小音型，常常具有某种表情意义。 ? 乐思常做对偶反复。因为偶数具有一种均衡和对称关系； 3、再现
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经过原有材料展开或新材料陈述之后，再次出现原始材料，就形成再现。 再现体现了音乐的三阶段陈述：原始陈述、对比或展开陈述、再一次原始陈述（再现）。
再现不仅再次加深了对原始材料的印象，而且突出了原始材料的地位，使之成为这段音乐的主导内容，同时起着结构和主题材料概括统一的作用。
再现时除了织体写法、配器或演奏力度上的改变之外，音乐结构和内容上不作本质的变动，称为静止再现或原形再现。
4、变奏
在不改变乐思基本性格条件下，对乐思所作的可识别的“变动性处理”，称为“变奏”。
变奏可以增加音乐的流动性，或相反，使之更加明确化。变奏可以是旋律上的、和声上的、低音上的。
5、模进
模进就是一种移位重复，由于模进是带有动力因素的，所以常带来音乐的动力性发展。
6、宽放与紧收
宽放与紧收是指乐思在相同与近似的节拍中，将乐思按某种比例加快或放慢一倍、两倍或三倍的再陈述。
第九章 二段曲式
摘要：二段曲式的概述，有再现二段曲式的类型和特点、分析方法与要求，无再现二段曲式。
第一节：概述
一、定义：由两个功能不同的乐段有机结合构成的曲式，称为“二段曲式”。 其结构图式为：A＋B或A＋A′ 1、关于功能 a、基础型功能
? 呈示型功能：相应段落处在乐曲的开始部位，起着呈示音乐主要材料和
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基本乐思的作用。
? 中间型功能：相应段落处在呈示型功能之后的位置，起着对已有主题材料加工处理、或引入新材料与呈示段落进行对比的作用。
? 再现型功能：相应乐段处在与呈示型段落相间隔的对应位置上，起着回顾、总结或升华全曲主要乐思的作用。
b、辅助型功能
? 引导型功能：相应段落处在呈示型段落之前的位置上，起着渲染、铺垫、预备主要乐思的作用。典型处理是使用具有主题特征的材料在和声上结束在属功能上，以引导主要乐思的完整出现。
? 连接型功能：相应段落可能出现在任意两个不同的段落之间，以加强两个段落的，典型情况下包含承上、转化、启下三个阶段。
? 结束型功能：相应段落处在最后一次再现之后，起着对全曲作概括总结、以增强作品完满感和完整感。典型处理是在材料上使用主题核心材料在主持续上进行，并使主题材料特征逐渐消失。
2、关于“有机结合”
(1) 这两个部分的结合并非偶合，而是服从乐思发展的“有机结合”。（可以理解成“从两个不同的侧面去表达一个完整的意思” ）。
(2) 这两个部分是在对比（或展开）统一基础上的“有机结合”。 二、二段式的分类
根据二段式的第二段的后半部分有无再现第一段的主题材料，可以将二段式分为两种类型陈述：
1、再现的二段式（根据第二段上句与第一段的关系又可分为）： a、带有对比中句的再现二段式 b、带有展开中句的再现二段式 2、无再现的二段式：
第二节、再现二段曲式
三、二段式的第一段 1、要具有明显的呈示性； 2、要保留发展的余地；
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四、二段式的第二段（第二段的两句，根据其位置与功能的不同，分别叫做中句和再现句）。
1、第二段的上句（也叫做“中间句”，简称“中句”）
二段式的中句，通常都具有中间性的陈述特点，表现在和声的不稳定、材料的分裂、模进、织体节奏的改变等。各种处理大致可以将中句分成两种类型：
?、将第一段的主题加以变化、发展、派生而形成的展开型中句； ?、使用新材料写成的并置型（对比型）中句。 2、第二段的下句（也叫做“再现句”）
作为再现句，最重要的特征就是重复或变化重复第一段的主题材料，使第一段与第二段之间形成一种隔时重现的统一关系。
这种隔时重现使第二段在陈述功能上出现分化，前半对比、后半再现。 1、根据再现句再现的材料的来源，可以将再现句分成四种类型： a、再现第一段的上句；例如：斯克里亚宾《bA大调前奏曲》 b、再现第一段的下句；例如：《欢乐颂》、《摇篮曲》 c、综合再现；例如：《瑶族舞曲》、舒曼《蝴蝶》 d、动力再现；例如：舒曼《初哀》、舒伯特《小夜曲》 2、根据再现的性质，可以将再现分成四种类型： a、静止再现； b、装饰再现； c、动力再现； d、综合再现； 五、二段式的反复 1、呈示段单独反复一次； 2、后乐段反复一次； 3、前后乐段分别反复一次； 4、两个乐段整体反复一次； 六、再现二段式分析的最低要求： 1、准确说出二段式的类型和特点； 2、写出结构图式；
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