平面布局为五进八厢，由于受建筑功能的限制，每一厢都是对外开放的。从入口第一进向内依次是米铺、布庄、盐行、当铺、瓷器店、首饰店等门面，这与一般厢房中“男女有别，长幼有序的私密性有所区别。刘同兴隆庄中大多数厢房向外开设的门窗，在民居一层空间中的厢房多开设面向厅堂的花窗以及进行买卖活动的窗口，二层空问中的厢房也向天井的方向开门窗，这也构成了刘同兴隆庄特有的山墙形式。由此可见，在刘同兴隆庄的厢房中，空间的私密性与其自身建筑特有的使用功能有很大关系，这种构成形式也是三河民居空间环境的一大特点。
（五）建筑色彩
刘同兴隆庄的建筑色彩可以从室外建筑色彩和室内建筑色彩两个方面进行分析。
1)室外建筑色彩主要又包括墙体与屋面、线脚与门罩。刘同兴隆庄的墙体与屋面从造型上就是徽州民居的特点写照。但是与徽州民居的“青瓦出檐长，马头白粉墙”的色彩基调则有很大不同。刘同兴隆庄的瓦主要是灰色系，马头墙则是灰黄色，这种色彩体系和三河地域性、气候性有着密不可分的联系。三河地区多丘陵地带，水系相对发达，刘同兴隆庄位于三河古西街，地势较高。受此影响，为了避免洪水侵害以及防火防盗的要求，刘同兴隆庄的马头墙外表没有粉刷白色涂料，直接将毛石块裸露在外，因此形成了灰黄色的马头墙。外墙的灰色系主要由马头墙顶部覆瓦所构成，它是灰黄色外墙的黑色线条。刘同兴隆庄与周围建筑相比较，从色系中不突出，完全的融合与周围建筑与当地的自然氛围中。线脚与门罩也是刘同兴隆庄室外建筑色彩不可忽略的一部分，线脚多用于屋檐下，马头墙端部墙面有退进错落之处，往往也在门窗套周边运用。刘同兴隆庄的马头墙体端部的两三层微微出挑的线脚，成为灰色覆瓦部分与白色墙体部分的过渡，具有丰富的视觉效果。入口部分的门罩常用砖石外挑或色
砖外贴，细部色彩虽然由于年久，但还是不失色彩。门罩构成的灰色线脚与马头墙大面积的灰黄色系交相呼应，越发感受到刘同兴隆庄曾经的繁华。
2)室内建筑色彩主要包括梁架和柱色彩两大部分。需要说明的是由于刘同兴隆庄室内墙面和屋面只做了白色的粉刷，从建筑色彩角度不具有代表意义，凼此主要分析梁架与柱的色彩。梁架部分从现场调研来看，三河人讲究财不外露，尤其是对于家业兴旺的的刘同兴隆庄来说。其内部的梁架不施色彩，暴露原状，此种方式显得朴素淡雅，也反映了刘同兴隆庄的主人不只是生意人，更是受到传统文化的熏陶，有着质朴随和的文化审美观。同时，未经粉刷的原木表面粗糙，天井中的照射其形成漫反射，从而使得进入室内的光线能够均匀的分布在室内各个角落，形成十分柔和，亲切的色彩和光影效果。柱包括柱身和柱础两部分，刘同兴隆庄柱身一般为木头，柱础一般为当地特有的石材。柱身色彩与梁架色彩差异不大，会客中堂内柱子悬挂木制的楹联。柱础的色泽则完全取决于材料而定。其中多以青色石材作为主要的建筑材料，青色属于冷色调，黄色和棕色的柱身属于暖色调。柱础和柱身的色泽对比形成明显的冷暖对比效果，以色调的适度变化增强了建筑整体的稳重感。 （六）建筑维护体系
刘同兴隆庄的建筑维护体系可以从室外建筑维护体系与室内建筑维护体系两方面分析。刘同兴隆庄整体结构决定了其建筑维护体系的使用，其主要为砖木混合结构。建筑外部的马头墙运用当地石材建造，不加粉刷与修饰，这种天然的石材没经过任何人工加工的建筑外墙面。其原因有两个方面，一方面三河地区水系丰富，由著名的水乡之称，因此洪涝灾害频繁，为了保证不受洪水的侵袭，刘同兴隆庄的外墙通过天然石块在建造时的坚固性和密封性，可以有效的防止水患。还有就是未经粉刷可以节省人力、物力、财力，做到了真正的因地制宜。 另一方面，刘同兴隆庄作为当时古西街最大的商号，其外部装修与周围建筑相比，不突兀，不张扬。表现商号主人的为人低调和对良好的文化内涵。
第 36 页 共 36 页
刘同兴隆庄内部建筑维护体系主要表现在天井空间的围合面，主要是由于天井空间是室内空问与室外空间的过渡和交叉。在这种情况下，天井周围的梁柱、门窗隔断一方面要满足美观要求，另一方面要满足建筑材料自
身的耐久性和使用性。经过调研，可以说，在当时的社会条件和社会生产力均不发达的情况下，刘同兴隆庄的主人表现出的远见卓识，使其内部天井周围的立面与内部功能结合的恰到好处。梁柱，门窗隔断没有过多的粉刷和修饰，地面的青石板没有可以的排列，而是随意铺设，但显的错落有致。身临其中，依稀感觉的当年的繁华与亲切。 （七）建筑装饰
刘同兴隆庄的建筑装饰主要从室外装饰与室内装饰两方面进行分析。
1）建筑室外装饰主要包括墙体装饰和室外门窗装饰。①刘同兴隆庄具有典型的徽派民居风格，马头墙的装饰既实惠又合情合理，所谓实惠是不同于徽派民居的“粉墙黛瓦”，刘同兴隆庄整个外部马头墙没有经过任何粉刷，站在古西街远处望去，裸露的砖石和不加任何装饰的马头墙端部，显得外墙面更加融入街巷中，宛如一幅优美的画卷。所谓合情合理就是符合当地建筑材料和建筑技术的基础上，灰瓦覆顶防日晒雨淋，未经粉饰的砖石墙面防火又防潮。同时，马头墙掩口的砖雕、瓦砾的纹理布置得体，气氛亲切而又尺度宜人。②室外门窗装饰主要表现在刘同兴隆庄入口大门门楼、外墙门窗罩，主要是入口大门装饰，作为建筑入口的标志，也同时反映了家族地位和财富的象征。刘同兴隆庄的入口大门不同于徽州民居的入口大门，简单，清晰，没有过多华丽的装饰门罩。它属于字匾门类型，大门上方镶嵌的青石板上标注着自己商号的名称，下方的大门成拱形退落状，是一种招财进宝，吉祥如意的象征旁边一层以及二层设置简单的开窗，也是不加任何修饰。整个入口立面是一种朴素、简洁风格。可以说，与徽州民居入口立面比较起来，简约而不简单。 2)刘同兴隆庄建筑室内装饰主要有门窗装饰以及室内墙面装饰。①室内结构主要以木质结构为主，由于刘同兴隆庄的功能以商业为主，因此在室内空间上门窗除了正常的采光通风，还兼做内部维护结构，是一种特殊的“墙”。门窗的装饰分为三段式，上部修饰简单花纹，镂空部分可以采光；中部一般雕刻植物、人物故事等花纹；下部多为实心木板，不加任何装饰。给人从视觉审美上一种朴素、简约的风格，体现了主人不张扬财富，但又点缀的修饰来显示家族财富与社会地位。②除了门窗作为室内空间的分隔与维护结构体外，还有一部分是砖石砌筑的墙体，刘同兴隆庄内部墙体一般不加任何修饰，只是简单地粉刷白色，在进深很大的民居中，这种墙体颜色可以有效地进行光线的折射与反射，大大的增加了室内的光影效果。
（八）刘同兴隆庄居建筑特色小结
刘同兴隆庄的平面功能主要以商业为主，居住为辅，是典型的三河民居中商业居住类型。商业主要布置在平面两侧，居住布置在二层以及最后一进。
刘同兴隆庄的空间环境是有三合院、四合院组成的复杂空间，厅堂、厢房、天井三种典型空间的位置，形态以及相互之间的关系。
刘同兴隆庄建筑色彩、建筑维护体系、建筑装饰三个方面。可以得出，刘同兴隆庄的建筑色彩是由三河民居特有的黑、黄、灰三种基本色构成的，室内建筑色彩主要为灰色，棕色构成。室外建筑维护体系则是由本地特有的砖石砌筑而成，砌筑方式十分考究。室内建筑维护体系则是以木质维护结构为主，由于具有商业功能的因素，因此室内门窗主要作为维护结构丰富空间，增加韵律感以及进深感。刘同兴隆庄的建筑装饰主要有门、窗、墙三部分组成，装饰简朴而不失典雅，显示出主人家为人低调，脱俗儒雅的气质。
第 37 页 共 37 页
第 38 页 共 38 页
八 江淮建筑风貌特色总结
皖中民居集徽州山川风景之灵气，融风俗文化之精华。平面及空间处理、建筑雕刻艺术的综合运用充分体现了鲜明的地方特色。平面布局规模灵活，变幻无穷；空间结构造型丰富，讲究韵律美，以马头墙、小青瓦最有特色；建筑雕刻融石雕、木雕、砖雕为一体，艺术感强烈。
格局为多进院落式。布局以中轴线对称分列，中为厅堂，两侧为室，厅堂前方称“天井”，采光通风，雨水通过天井四周的水枧流入阴沟，俗称“四水归堂”，意为“肥水不外流”，体现了聚集财富的吉祥寓意。两层多进，各进皆开天井，充分发挥通风、透光、排水作用。经过天井的“二次折光”，比较柔和，给人以静谧之感。
外观整体性和美感很强，高墙封闭，马头墙线错落有致，黑瓦白墙，色彩典雅大方。建筑材料以砖、木、石为原料，显得古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。墙体基本使用小青砖砌至马头墙。
高超的砖、木、石雕高超的装饰艺术。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，极富装饰效果。木雕内容广泛，手法多样，表现内容和手法因不同的建筑部位而各异。通过高品质的木材色泽和自然纹理，使细部更显生动。石雕主要表现在庭院、门额、栏杆、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石等上面。主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法，质朴高雅，浑厚潇洒。
第 39 页 共 39 页