直到完全僵化，再从人们的视野中淡出。类型中永远也不会出现纯粹的“经典”，它们总是在不断的整合和变异中耗散自己的新鲜感和刺激力，最后终归于平淡，为人们所淡忘。
三 、类型与创新
强调电视的“高度类型化”，并非承认电视节目的同质化乃是必然结果，只是为了表明，类型化更容易使电视节目坠入同质化的境地。一方面，电视节目的制作者不必异想天开，另起炉灶，开创出一个全新的节目，这几乎不可能，即算如此，它也不会受到观众的欢迎。节目策划或制作者必须对此前富有生命力的类型了如指掌，了解这些类型的基本规则，以及其卖点究竟在哪里，在策划的时候，他应该充分地利用这些已有的、证明是成功的类型；另一方面，在借镜的基础上，选择突出原有类型中的某些要素，或者直接嫁接上一些新的因素，这就是电视类型的“创新”。创新在这里加上了引号，是特别要提醒，这种创新实际上只是在原有类型基础上的变异而已，借鉴要远远多于改造，只有把握住这个度，才能在“似曾相识”中获得大众的热切的关注。
客观地说，电视节目的高度类型化，决定了琳琅满
目的视觉形象背后是简单的“俗套”。不过，俗套需要装点，而要把俗套装点得“花枝招展”，眩人眼目，也并不容易。已有的类型一方面为制作提供了模板，另一方面，也使后来者感到“焦虑”，要想超越，何其难也？因此类型创新，也许并不需要高深的艺术想象力，但必须精心研究。下面以《超级女声》为个案，简要分析类型的组合与创新。
《超级女声》源于真人秀节目（reality TV）类型，这类节目的动态发展表现出了电视类型无穷无尽的可塑性和重组合性。荷兰的《老大哥》节目（1999年）一般被视为真人秀的奠基，不过，电视节目之间类型重组、相互“抄袭”的现象由来已久，所以很难找到真正的“原版”。有学者发现，真人秀节目甚至可以追溯到美国1948年首映的《坦率的摄影机（Candid Camera）》，该节目具有显明的“窥视癖”倾向。9近年来，真人秀风靡世界，成为最火暴的游戏节目——法国有《阁楼故事》、英国有《老大哥》、美国有《幸存者》、《诱惑岛》、《生存大挑战》，都是类型模仿的结果，甚至连名字都一样，《老大哥》就有不同国家的版本。美国的CBS于2001年从荷兰引进《老大哥》，制作了同名节目（Big Brother），随后发展出许多不同风貌的
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[美]布莱恩·罗斯：《电视类型研究》，《世界电影》，2005年第2期，第4页。
节目，福克斯的《美国偶像》也是一档真人秀节目，但并不是真人秀节目在美国本土发展的结果，而是直接取自英国。众所周知，《超级女声》是对《美国偶像》的重新组合，是一个电视类型创新的成功个案。 有人认为真人秀节目大致有三个特点：隐私公开化、冲突性、拍摄手法的纪实性。10如前所述，单从文本的特点去理解类型，不适合电视，所以这三个特点远远无法对日新月异的、越来越驳杂的真人秀节目进行有效概括。《美国偶像》基本上无意于“隐私公开化”，而突出了选手之间的竞争，即“冲突性”，并加入了舞台表演的要素，与文艺类型的节目靠得很近，由于坚持用纪实性的拍摄手法，使传统的文艺表演具有浓厚的平民色彩，从而导致节目理念上的突破。因此，《美国偶像》的节目创新，实际上是对真人秀和文艺表演两个类型进行重新组合。《超级女声》照搬了《美国偶像》的一些基本要素，比如说，强调选手之间的竞争，坚持平民理念，进行不设门槛的海选。 不过，在此基础上，《超级女声》又有了一些新的变异，集中体现为两点：第一，突出受众的选择与参与；第二，把参赛选手限定为女性。有外国人开玩笑说，“超女热”体现出中国老百姓对民主选举的热情，
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宗匠：《电视娱乐节目理念、设计与制作》，中国广播电视出版社，2003，第174—178页。
这恰好表明，《超级女声》的第一种变异，很好地把握住了中国普通民众的心理，在美国与中国两种文化之间进行了成功的嫁接。至于第二种变异，《超级女声》为女性亚文化与青年亚文化的展示提供了一个舞台，“超女”们一夜成名的成功方式、相互扶持而又竞争的理念、激情青春的演唱、甚至时尚的装饰所承载的价值取向，与成人男性所掌控的男权社会所遵循的价值观念大异其趣，因而能获得年轻人和女性的普遍认同。可以说，通过《超级女声》这一电视娱乐节目，意识形态的拆解、文化的抗争，得到了一次温和的呈现。这是“新”的，为《美国偶像》所不具有，尽管《超级女声》在进行类型组合的时候也许并没有意识到这些。
可见，电视是“高度类型化”的媒介，借鉴与模仿是必然的，也是必要的。从真人秀节目的发展情况就可以看到，模仿是很普遍的现象。电视节目的创新必然是建立在已有类型的基础上，事实上，“超类型”的电视节目并不存在，即算有，也无法为大众所接受。关键是如何模仿，避免陷入“同质化”的泥淖，下面就此，笔者提出几点粗浅的看法。第一，模仿与借鉴要有广阔的视野。不能局限于国内，或港台，尤其在当今全球化趋势下，电视类型的跨文化传播更为普遍，
“得风气之先”意味着快速地占领类型高地，因此，要有全球视野。第二，在进行类型组合之前，要对原类型有充分的了解，明确其内在要素，以及彼此的关联。辨析哪些是卖点，可以突出强调；哪些已时过境迁，必须剥离。第三，因为模仿总是在“跨语境”的情况下进行的，所以，必须要做社会语境的估量与分析。比方说，考察不同地域受众的心理状况、意识形态的因素，以及文化差异（如生活方式、传统习俗等），惟其如此，才能使电视类型的重新组合真正成为一种创新。
进一步阅读
苗棣：《中美电视艺术比较》，文化艺术出版社，2004。
思考问题
1、查阅相关资料，看《中国好声音》的节目类型是怎么来的？它是如何模仿和借鉴的？
2、到底是什么原因导致了电视节目的“高度类型化”？