一只杯子在不同色底的眼睛都是一只杯子。
一只杯子在不同国籍的嘴巴里有几百种文字读音。
所以，好的设计是不需要翻译的，好的文案只能是本土的！ 4A Office的话语权属于英语、港化的粤语、台化的闵南语。 中国市场的语境只属于汉语和汉语中的方言和俚语。
所以，好的文案一定尊重母语，挟洋自重的文案一定是文案中的汉奸。 汉字中夹带洋字母没问题。 文案风格的国际化是必然的。
意识形态千万要现代！现代！后现代！ 本土语言的文案一定不能是“土”的！
关键的关键你是否是在汉语的语境和语感里写作！ 本文对汉语文案的语法一些认识和评判。
只是针对中华人民共和国境内市场的，只是属于罗大佐个人的，肯定是放之四海而不准的！ 戴上奥格威、李奥贝纳、孙大伟或者许舜英的眼镜看你一定会失望的！
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话 字 词 句 话比字好。 字比词好。 词比句好。 单句比复句好。
只有一个字或一个词的话最最好！
如果空格就是你要说的，就坚决不要按第2个键！
如果你要说的比空格还少，那就彻底把你的键盘扔掉！ 广告文案是说话和口语，不是象形字和书面文。
广告文案是兴趣的加法和乘法，是阅读的减法和除法！
当然，以上规则反过来也成立，只要你能赚爆读者的疑问和眼球！ 2
名词 动词 副词 介词 形容词 名词比动词好！ 动词比副介词好！ 形容词最最不好！
好的文案可以用象声词为标题做系列创意！ 不好的文案把他的形容词拿掉就什么都没有了！ 一堆形容词是激发不了设计做画面的！
文字的生动性和形象性也是画面所不能代替的！
广告不是什么高雅艺术，但决不是形容词擂台，吹大牛比赛！ 3
主 谓 宾
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最失败的文案是 主谓宾 介副叹 的地得 皆全！
广告文案有自己的语法或者是反语法的。 广告文案是精彩优于正确创新大于规则的。 广告文案绝不是小学生交造句作业！
当然，说明性和介绍性及少数特殊的文案除外。 切记，如果能抗拒客户的强奸——报广文案里 最好不要有一句完整的句子！ 4 分行
和广告文案最接近的艺术形式是现代诗 广告文案和现代诗一样都是分行文体
广告文案和现代诗一样都强调文字语言的跳跃性创造性 广告文案和现代诗一样都要求短！——但要充分勃起！ 一篇没有分行的报广注定是失败的！ 一个不会分行的文案注定是失败的！ 写广告文案的时候一定要切记：
你不是在写文章 只是在写一行一行的字 5 标点
平面广告的文案大部分时候是没有标点符号的 也就是说：广告文案句与句之间是不需所谓的 语法逻辑
如果非得需要标点：那也请你多使用句号。 也就是说：你要尽量用能直接打句号的短句 （词或词组更好）把话说完。
一些广告文案里更多的是词与词之间的句号。 如果你在一篇广告文案里发现只有句号且一句到底 请注意，那是句的语感，语速， 而不是语义、逻辑！ 6 人称
诗无论使用了什么人称都是第一人称的， 小说戏剧的背后都有一个叙事者
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广告呢，著名诗人欧阳江河问： “谁在说话？！”
如果非要答案的话：广告文案是第二人称的 广告文案站在消费心理上说话，不是一个人， 也不是一个群体 7 口语
我的一个香港总监曾口误，把“要一段文案”，说成“要一段说话”。 其实，在好多情况下，广告文案更应是一段说话，而不是一段文字。 好的广告文案应该是听觉化、趣味化、口语化的。 原因很简单，传播性是优秀广告文案的第一性，
也就是你的文案不仅要让人能在脑子里记住，还应调动他的嘴让他说出来， 不仅他自己爱说，还要爱和别人说，这样才能流行传播起来。
平心而论，“人头马一开，好事自然来”当作文字看没什么精彩的， 当作一句说话来说就感到非常顺嘴， 一不小心就会从嘴里溜出来。
脑白金的广告语当作文字看俗得不能再俗、当作说话来说多少还是有传播性的， 当然，电视发布量才是它成功的决定因素，
但比起广告语非常文字化、发布量更大的“严迪”来，还是要好的多。 当然，这也要看产品，如房地产的文案就是视觉性、文字性和阅读性的， 所以做房地产文案纯文字的修养和文彩尤其重要。
所以，在你落笔写一句广告语之前最好在心里默读几遍，写出来后出声读上几遍， 不仅要把它当作文字看，更要把它当作“说话”来读。 8
成语 对联
成语、对联——算了吧！
成语、对联是一种修辞手段。 成语、对联不是写作方法。
许多文案非成语对联不能写标题，非成语对联不能做文案。 成语、对联当然是汉语语境才有的。
但我说的是要在现代的汉语语境中写作，而不是古代汉语。 前面说过，广告文案更接近说话，
因为只有说话才更容易交流、记忆和传播，
而成语、对联则是隔着一种古代的文体向现代人说话。
许多成语、对联就是因为易于记忆和传播才能流传到今天，但它们远远不符合当代的汉语语境了，
在今天的汉语氛围里5、6、7个字的标题是最容易记忆的，同时也是最难写的， 不信？！你试试！
一句话，我们要发扬的是古代汉语的语法精神，需要抛弃的是它的文体形式。
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我这里所说的成语、对联是个代词，
它代指的是那种永远隔着一种古代文体来做文案的广告写作现象。 如果你还是一个因为偶尔想出一个合适的成语就得意得吐血的文案 你就算了吧！ 9
文案？！文秘！ 文案是4A的软肋。
4A的文案大多只是一帮拿着文案薪水的文秘。 ——或者说是多认识了几个英文词的文案买办。
关键是4A的总监们不懂或者不愿意懂汉语，我说的是汉语 ——认识汉字不等于懂得汉语，这是完全不同的。
所以4A的好总监们最多只是要求文案清楚正确，所以4A的文案们就沦为了文秘。 还有一种不好的总监则是歧视汉语强奸汉语，所以4A的文案盛产又土又洋又串了味的汉语夹生饭。
没有人不承认广告是沟通——可没有语言就没有沟通， 可以说中国的4A这么多年来只是做了所谓的广告 却从来没有和中国的市场真正沟通。
没有人会记得孙大伟和许舜英之前的港台广告 ——那同样是不懂港台语言的老外总监干的！
只有4A的文秘们成长为真正的文案，4A才真正的能在中国本土创造广告文化。 文秘的工作是写出正确的词，
而文案的工作是要给这些词谱上风格、节奏、旋律，供人吟唱——进而流传！ 如果你是一个以4A自诩挟洋自重的文案，
如果你是一个4a的所谓高级文案而实际的写作水平只是中级文秘的文案， 我不会与你理论，
因为我们的语言不通，因为我知道在语言不通的时候最好的语言是 ——闭嘴！ 10 懂？
“没有任何一个客户，会买他自己都没兴趣， 或是看不懂的广告。”（李奥贝纳）
一句“看不懂”，封杀了无数好创意、好设计、好文案， 让无数平庸的广告人理直气壮地平庸下去！
其实，好文案不一定要懂，世界上没有任何一个国家的广告法有这样的规定。 一个好文案从不会只把文字看作单纯的信息， 文字不仅是文字，
它同时是音乐、是油画、是雕塑、是舞蹈。
人是感性的，音乐、油画和雕塑是没有明确的“懂”或者“不懂”的， 大脑搞不懂的，小脑、耳朵、眼睛可能会懂； 广告人非得要说清楚搞得懂的，
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消费者也许并不想也没必要懂。
没几个人懂范思哲的时装为什么代表着时尚，但这不妨碍人们的把它当作时尚购买； 没有几个广告人真正懂得‘芝华士”的广告
但这不妨碍大家在公司或者酒吧里“很懂的”谈论它赞美它。 非要搞懂许舜英自言自语的广告人们充其量买几本《大量流出》 未必懂得中兴百货广告的消费者才是让营业上升的利润额。 文字的功能不只是用来那些营造大脑懂逻辑通道理明的信息。 文字不一定要懂！文字更要来制造感觉、气息、色彩、味道、疼痛
——鼻子能懂舌头能懂皮肤能懂心灵能懂的多不胜数的看不见的东东。
许多做了几天或几年的广告人除了大脑还活着，身上的二百万个感觉细胞全死掉， 只能写那种从大脑到大脑，除了能“懂”就什么也没有的文案， 还自以为是掌握了广告真理为消费者说话。 消费者是充满七情六欲活生生的人 而不是一堆理性的脑细胞。 就象李奥贝纳另一句话所说的：
“如果你无法将自己当成消费者，那么你根本就不该进入广告这一行。” 他的上一句话则是扯蛋的！ 11 故事
没有故事的人生=没有情节的电影 没有故事的文字=只有性交的恋爱
无论何种母语，叙事都是语言的最主要功能。
语言因叙事而展现出无限的趣味性丰富性可能性，于是有了小说、戏剧、小说、诗歌。 失去叙事的语言就没有故事，没有故事的广告乏味得近乎丑陋。 这是个故事失语的年代
广告人生活得越来越故事，广告却离故事越来越远。
这是个盛产结尾的年代，我们拥有无数个重复的结尾，却失落了故事应有的情节和细节。 广告，让语言和文字的功能沦为低下。
多少年来，我们的广告文案只剩下了介绍性、信息性、形容性的低级功能， 只剩下了对语言和文字的生硬叫卖和叫卖的重复。 广告文案要象故事一样有趣味性，吸引人， 要激起看的人的好奇、关心、 感动和认同。
这其实是一个古老的法则，
还记得大卫奥格维著名的衬衣广告吗？
除了给原有的模特戴上了1个眼罩什么也没做，
他只是给模特增加了一段神秘的经历、给大家重新演绎了一个故事而已，就轻松赢得了无数的听众和喝彩。
也许我们不是不想讲故事，而是越来越不擅于讲故事。 威驰的电视广告浪费了5分钟讲了一个并不精彩的故事。 我们可以原谅一个电影导演不太擅长拍广告片，
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