之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”（《文心雕龙·总术》）三是不拘常体的呼声。萧子显在《南齐书·文学传论》中提出：“若无新变，不能代雄。” 十八永明体P316：齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”。1讲求声律对偶2语言清新流丽3篇幅短小4是古体诗向近体诗的过渡。5代表人物是谢脁。 十九谢脁诗P317：1山水诗情景交融。《之宣城郡出新林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”。2语言清新流丽。《晚登三山还望京邑》“馀霞散成绮，澄江静如练”。3声韵铿锵婉转。“窗中列远岫，庭际俯乔林”（《郡内高斋闲望》）。4影响深远。李白《金陵城西楼月下吟》一诗中说：“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道‘澄江静如练’，令人长忆谢玄晖。”
补：二谢诗风之异同（谢灵运、谢脁称“大小谢”）：
1小谢诗说理减弱，抒情强盛：情景交融。2小谢诗纤细精巧，流丽圆转：大谢的升级版。3小谢诗体制短小，讲求声韵之美。
附：阴铿、何逊P108[杜甫就曾赞美李白：“李侯有佳句，往往似阴铿。”（《与李十二白同寻范十隐居》）他自己也是“颇学阴何苦用心”（《解闷十二首》其七）何逊名句：“露湿寒塘草，月映清淮流。”] 二十宫体诗P320：
1宫体是南朝梁简文帝倡导的宫廷诗风。
2内容上，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。 3情调轻艳，风格柔靡，注重词藻、对偶与声律。 4影响到初唐。
附：徐庾体，即宫体的代表。 二一庾信文章老更成P323
1早期（在梁）宫体：内容单薄，语言清丽，声调铿锵。2后期（在周）庾体：以乡关之思发为哀怨之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。杜甫在《戏为六绝句》中说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”；又在《咏怀古迹》中评论其“暮年诗赋动江关”，正是指他后期作品的这种特色。《拟咏怀》二十七首为代表作。3庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。
补：沈诗任笔1梁代任昉擅长辞笔，骈文技法高超，与一代词宗沈约并称，谓之“沈诗任笔”。2文笔区分。 二二《水经注》与《洛阳伽蓝记》P336
1郦道元《水经注》成书于北魏，集六朝地志之大成。2从山水之美中得到“畅清”的体验，文学意味浓郁。3《水经注》清朗疏朴的文风，对于唐以后古文家的游记文影响极大。
4杨衒之《洛阳伽蓝记》是北朝杰作，为现存寺塔记的典范之作。5语言表骈散结合，形成典丽而清拔的风格。 中国小说的起源：
1神话传说。2寓言。3史传。(“小说”最早见于《庄子·外物》“饰小说以干县（xuán）令”。悬，高。令，好。县令指美名。)
魏晋南北朝小说及特点：
1魏晋南北朝小说可以分为志怪小说和志人小说两类。2志怪小说分为三类：一、地理博物。如张华的《博物志》。二、鬼神怪异。如干宝的《搜神记》。三、佛法灵异。如颜之推的《冤魂志》。3志人小说的兴盛与士族文人之间品评人物和崇尚清淡的风气有很大关系。志人小说分为三类：一、笑话。如魏邯郸淳《笑林》。二、野史。东晋葛洪所作《西京杂记》。三、逸闻轶事。宋刘义庆《世说新语》是成就和影响最大的一部。4魏晋南北朝小说篇幅短小，叙事简单。 二三《世说新语》P347：
1《世说新语》的编撰者为南朝宋刘义庆。梁刘孝标为之作注。2《世说新语》主要记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清淡，是一部魏晋风流的故事集。3语言简约含蓄，隽永传神。4影响深远。
补充：竟陵八友：南齐竟陵王萧子良礼才好士，一时天下文士皆追随之。其中文学成就较为突出、在当时名声最高的是“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
隋唐文学
一上官体：“绮错婉媚”。P22
1唐初宮廷诗人。2声辞华美。提出“八对”、“六对”之说。如“落叶飘蝉影，平流写雁行”。3对格律诗有直接影响。 二沈宋P24沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。
沈宋对诗歌的贡献主要是在声律方面：从前人和当代人应用形式格律的各种实践经验中，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使以后作诗的人有明确的规格可以依据。
三初唐四杰。P27
1“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。2 “四杰”的创作活动集中在唐高宗至武后时期，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。3 “四杰”作诗，重视抒情，有一种慷慨悲凉的感人力量。如卢照邻的《行路难》，杨炯的《从军行》。4“四杰”诗风亦属“当时体”，没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响。一些作品讲究对偶声律，追求词采，有雕琢之病。
四、文章四友。P23
杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。四人中，以杜审言最有诗才。 五陈子昂：《感遇诗》三十八首。P33
1复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点，集中体现为他创作的38首《感遇》诗。2这些诗非一时一地之作，但基本上都作于诗人入仕之后，其中有很多首与作者的政治活动有直接的关系，具有强烈政治倾向。被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。
3陈子昂是个具有很浓政治色彩的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有较强的思想性和干预现实的作用。
4在《感遇》诗里，有一部分是表现作者侠肝义胆的述怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。从“四杰”开始的那种渴望建功立业的昂扬情调，在陈子昂的这类兴寄之作里更显激越，带有壮怀激烈、拔剑而起的豪侠之气。
[陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出“风骨”说、“兴寄”说。 “兴寄”——发扬现实批判传统，诗歌有鲜明的政治倾向。 “风骨”——高尚充沛的思想感情。刚健充实的现实内容] 六王孟P44、40
1王维是盛唐山水田园诗代表作家。2奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。如《山居秋暝》。3空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明，他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感，如：日落江湖白，潮来天地青。（《送邢桂州》）泉声咽危石，日色冷青松。（《过香积寺》）王维以他画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈。既有陶诗混融完整的意境，又有谢诗精工刻画的描写。4语言高度洗练，朴素中有润泽华彩。
5由于生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，孟浩然与王维是有区别的。他的山水田园诗，更贴近自己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。如《过故人庄》。6孟浩然诗里的景物描写，常常即兴而发、不假雕饰。如《春晓》。7诗语自然纯净而采秀内映，相较而言，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。9自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。9以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光羲、常建等。10盛唐山水田园诗的大量出现，与隐逸之风的盛行有直接的关系。 [附：王孟田园山水诗之异同：（1）王诗有空明境界（禅宗）、宁静之美；孟诗则更贴近生活，意境清新。（2）王诗“诗中有画，画中有诗”，色彩感强；孟诗则即兴而发，自然冲淡。（3）王诗多歌咏山居生活；孟诗多乘舟行吟之作。如王《山居秋暝》，孟《宿建德江》。] 七高岑P52、57
1以边塞为题材的诗在唐代极为流行，盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表，高适的诗有一种慷慨悲壮的美。2在唐代诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。3高适诗中，颇多的慷慨悲歌，如极负盛名的边塞诗《燕歌行》，虽多用偶对，却不以文采华丽见长，而是纵横顿宕，以沉雄质气和浑厚骨力取胜。3高适的边塞诗，除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇吟怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，基调慷慨昂扬。4高适作诗以质实的古体见长，一些与从军边塞相关的绝句，亦有气质沉雄、境界壮阔的特点。如《别董大》。
1以边塞诗著称的盛唐诗人中，与高适一样有入幕经历而诗风相近的是岑参。2岑参的边塞诗长于写感觉印象和奇异风光，别具一种奇伟壮丽之美。如《白雪歌送武判官归京》。3岑参擅长的体裁是七言歌行和七言绝句，他以边塞生活为题的七绝也多佳作，如《逢入京使》。4岑参的诗富有浪漫主义的特色，气势雄伟、想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。5在以写边塞题材著称的盛唐诗人里，岑参是留存作品最多的。其艺术成就在某些方面已超过了高适，无愧高、岑并称的荣誉。6岑参的诗更多地描写边塞生活的丰富多彩，而缺乏高适诗中对士卒的同情。 [补：高岑异同（1）思想内容：高揭露，岑赞美。（2）表现手法：高写实，岑浪漫。（3）语言：高浑朴质实，岑瑰丽多姿。（4）风格：高苍凉悲壮，岑参诗则雄奇俊逸。] 八王昌龄：“七绝圣手”。P62大部分用乐府旧题抒写战士爱国立功和思念家乡的心情、《从军行》边塞名作《出塞》唐
人七绝压卷之作。因为善于捕捉典型的情景，善于概括和想象，语言圆润蕴藉，音调和谐婉转。民歌气息很浓。 九李白P71
李白诗歌的艺术成就：1强烈的浪漫主义精神和创造性的浪漫主义手法，带有强烈的主观色彩。杜甫评价：“笔落惊风雨，下笔泣鬼神。”2在感情的表达上，运用大胆的夸张，借助非现实的神话和种种惊人的幻想。3有丰富的生活为基础，有的兼有浪漫主义现实主义，既写实又夸张。4语言方面，“清水出芙蓉，天然去雕饰。”5诗体多样，七古七绝贡献最大。6五律不拘对偶，别有风格。
李白绝句：1语言明快，2意境清新，3民歌风调。
杜甫律诗P236：1拓宽范围与手法，2组诗，3，境界浑融。
十杜甫P95诗歌的思想性：一奉行儒家倡导的民本思想，作品具有高度的人民性。1对人民的深刻同情如：三吏、三别，茅屋为秋风所破歌。2对祖国山河的无比热爱：春望。3对统治阶级的各种祸国殃民的罪行怀着强烈的憎恨：兵车行-君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！4一些咏物、写景诗，也是从人民利益出发的。二有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗：《月夜》《梦李白》三描写山川风物的诗：《望岳》《清明》 《秋兴八首》。1是唐代宗大历元年秋杜甫流寓夔州时所作。2秋兴，因秋而发兴。3此诗以身居巫峡，心念长安为线索，抒写遭逢兵乱，留滞他乡的客中秋感，於凄清哀怨中，具有沉雄博丽的意境。4八首脉络贯通，首尾呼应，组织严密，格律精工，是杜甫晚年律诗的代表作。
十一杜甫诗歌的艺术性一创作方法——写实主义。他的诗多取材于人民生活，和社会现实密切结合，为了真实地反映现实生活，他需要采用现实主义的表现手法。这就是形成他的诗这一特色的内在原因。1其叙事诗具有现实主义特色a善于对现实生活做典型的艺术概括b寓主观于客观c对话的运用和人物语言的个性化d采用俗语，突出人物性格和语言的个性e细节描写2抒情诗的风格是对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入的剖析。A寄情于景，融情入景，使情景交融b大发议论，提出自己的政见和对时事的批评c多用五七言近体。三沉郁顿挫的诗风 杜诗的艺术风格：1沉郁顿挫，2萧散自然。 “沉郁顿挫”：1杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。2他的诗有一种深沉的忧思，感情深沉阔大。3他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，把喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，低回起伏。4如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《梦李白二首》、《北征》、《秋兴八首》都是这样的例子。5沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
十二杜甫现实主义诗歌的影响1指引了一条通向现实、通向人民的创作道路2高度的爱国精神3创造性的发挥各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范4表现手法上杜甫也为后人开示不少法门5千锤百炼 十三补：李杜之异同（仅供参考）：
1性格：李旷达，杜内敛。2风格：李浪漫，杜现实。李清新俊逸，杜沉郁顿挫。3体裁：李擅七绝，杜甫七律。 4手法：李天然，杜锤炼。5继承：李学庄骚谢脁，杜集大成。6影响：在民间，李的影响更大。在诗史上，杜影响较大。（无定论，可以各抒己见）7都是盛唐诗的代表。若选代言，李白中标的可能性较大。 十四刘长卿：“五言长城”P126
韦应物1对民间疾苦的关怀，对劳动人民的同情2山水田园诗很多，多用五古，诗中有人，语无虚设，锤炼而近于自然。
大历十才子131“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚，韩翃（hóng）、钱起、司空曙，苗发、崔峒、夏侯（审）、耿（湋[wéi]）。 十五白居易的诗歌理论：《与元九书》——宣传现实主义、批判形式主义的宣言
首先，他认为诗歌必须为政治服务，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，特别强调“为民”。将诗歌和政治、和人民生活密切结合。其次，认识到文学植根于现实生活，是现实生活的反映。第三，阐发了诗歌的特性，强调诗的教育作用和社会功能。第四，强调内容与形式的统一，主张形式必须服从内容，为内容服务。
白诗的思想性和艺术性四类作品：一讽喻，二闲适，三感伤，四杂律。讽喻诗的思想内容：1广泛地反映人民的痛苦，并表示极大的同情。《观刈麦》2对统治阶级的“荒乐”以及与此密切关联的各种弊政进行揭露。《卖炭翁》3爱国主义思想《西凉伎》
讽喻诗的艺术特点：一主题专一明确：只写一事，不涉他事，不出他意。二运用外貌和心理等细节描写塑造人物形象。三鲜明的对比，特别是阶级的对比。四叙事和议论结合。五语言的通俗化。广泛使用了比兴手法。
十六长恨歌的艺术成就：1前半写实，后半则运用了浪漫主义的幻想手法，有丰富的想象和虚构。但虚构中仍有现实主义的精确描绘，人物形象生动。2语言和声调优美，抒情写景和叙事的融合无间。《琵琶行》：感伤意味较重，但更富于现实意义，反映了当时妓女共同的悲剧命运。叙述层次分明，前后映带，描写的细致生动，比喻的新颖精妙，以及景物烘托的混融。
十七韩、柳的古文理论：
1“文以明道”，这是核心。2博采前人遗产。3贵在创新。“师其意不师其辞”（韩愈《答刘正夫书》）。4重视作家的道德修养和文章的情感力量。“气盛言宜”、“不平之鸣”。 十八唐初至中唐散文的发展历程
1唐初文风延江左之旧。魏征《论时政疏》用笔简劲。2陈子昂提倡风雅兴寄，他的章表，多用散体写成，疏朴近古。3李白和王维的“诗人之文”，简洁生动。4天宝以后，文章由骈而散。元结《右溪记》已开柳宗元山水游记之先河。独孤及、梁肃等人也大量使用散体来写作。5韩、柳的出现，使散体文的创作生面别开，气象一变。
十九韩愈散文的艺术特色：1雄奇奔放，富于曲折变化，而又流畅明快。2语言简练、鲜明、生动、准确。A善于创造性的使用古代词语，又善于吸收党的口语创造出新的文学语言，因此他的诗文词汇丰富，绝少陈词滥调，句式的结构也灵活多变。B善于活用词性，变化句子组织，错综成文。C想象丰富，善于运用多种譬喻使对象生动突出。 二十古文运动的影响
1唐代古文运动的胜利，是我国散文发展的一个转折点。2影响了张籍、元稹白居易等的文章，以及晚唐皮日休、陆龟蒙、罗隐等人的讽刺小品。3中唐时代，传奇小说和古文并兴，互为影响。4古文运动提倡“道”和“道统”，维护封建统治，为历代统治阶级及其文士所利用。走上腐朽僵化的道路。 5古文运动的理论。特别是韩愈所提出的文道合一、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点，知道了无数后人的写作，直至今日，仍有借鉴意义。 二一韩柳散体文的开拓成就：
1在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。2将浓郁的情感注入散文之中，加强了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。 二二《三戒》P：
1柳宗元的寓言文大都结构短小而极富哲理意味。《三戒》借麋、驴、鼠的故事，写三件应该警戒的事情。2《永某氏之鼠》写群鼠在旧房主纵容下横行无忌，后被新房主彻底消灭；《临江之麋》写一只受主人宠爱的小鹿常与家犬嬉戏，以犬为同类，后一出家门，立即被外面的狗吃掉；《黔之驴》写小老虎吃掉的蠢笨的驴子，“黔驴技穷”作为富有形象性的成语流传下来。3这三则寓言用笔精到而细节刻划非常生动，寓意深刻。 二三、《永州八记》：
1山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。2“永州八记”中最为人称道。“永州八记”包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴（hé）记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。3善于选取深奥幽美型的小景物，经过精心刻划，展现出高于自然原型的艺术之美。描写中贯注了浓烈的寂寥心境，借山水写作者凄苦的心地。 二四韩孟诗派
1代表人物：韩愈、孟郊、李贺、卢仝、贾岛等。 2韩愈“不平则鸣”。3李贺“笔补造化”。强调创造性。4雄奇怪异 二五郊寒岛瘦P185 1苏轼《祭柳子玉文》“郊寒岛瘦”。
2孟郊，清冷苦涩的意象。贾岛，奇僻瘦硬的风格。“姚合贾” 二六刘柳P190
刘禹锡咏史诗：1语言简练平易，2意象新颖，3富于哲理。 刘禹锡、柳宗元诗之异同P272：柳宗元的山水诗与陶潜并称
刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。 二七李贺诗风P197奇绝幽峭、秾丽凄清的浪漫主义风格 1幽奇冷艳的诗境。《神弦曲》：“百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。” 2乐府风调。多用乐府旧题。 3通感手法。“酸风”、“香雨”。 4意象怪奇。《天上谣》：“银浦流云学水声。”
李贺诗歌的特点：1内容上怨恨悲愁，艺术上虚幻荒诞。幻想意象诡怪奇谲、层现叠出、组接自由，具有浓烈的感情色彩，有几大的主观随意性。（忆君清泪如铅水）2刻意追求诗歌语言的瑰美奇俏，只字片言，必新必奇。3善用律、用通感，把特定的环境气氛和主观情感助于客观景物的是色彩特征之中，熔铸意象。4思维跳跃起伏很大，较之前人更注意表现内心情绪、感觉、乃至幻觉，而忽视客观事物具有特征和理性逻辑。与常人惯性思维方式不同，由此开辟了中国诗歌新境界。 二八杜牧P201
咏史诗：1伤感情绪，2怀才不遇，3哲理意味。 韩偓：《香奁集》，1艳情，2感时。
二九李商隐P205
无题诗的特点：1感情深挚。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。 2用典精工。《锦瑟》。3辞藻华丽。 4意象朦胧。（多义性），《锦瑟》。 （请论述李商隐诗歌的多义性）
李商隐的咏史诗P355：1讽刺。2讽今。3多用近体。
李诗的渊源P361：1与齐梁诗。2与阮籍。3与李贺。4与杜甫。 三十晚唐小品的特点P317：
1篇幅短小精悍。2多为刺时之作。3情感炽烈，生气贯注。4代表作家作品集有皮日休《皮子文薮》、陆龟蒙《笠泽丛书》、罗隐《谗书》。
三一唐传奇的发展历程P228：
（一）唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。（二）唐传奇的发展经历了三个时期。1初盛唐时代为发轫期。如王度《古镜记》，无名氏《补江总白猿传》。已逐渐注意到形象的描绘和结构的完整。张鷟（zhuó）《游仙窟》是唐人传奇中字数最多的一篇。2中唐时代是传奇发展的兴盛期。中唐传奇题材多取自现实生活，涉及爱情、豪侠、梦幻等诸多方面，以爱情小说的成就最为突出。（1）爱情小说如陈玄佑《离魂记》、沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》。后有白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、蒋防《霍小玉传》。（2）中唐传奇还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作，其中沈既济《枕中记》和李公佐《南柯太守传》最具代表性。（3）此期还有不少以历史故事为题材的传奇作品，如陈鸿《长恨歌传》、《东城老父传》等。（三）晚唐为退潮期。出现了不少传奇专集，如裴铏《传奇》、薛用弱《集异记》、李复言《续玄怪录》等，大多篇幅短小，内容单薄。杜光庭《虬髯客传》是晚唐豪侠小说中成就最高的一篇。现存大部分唐传奇作品都收在宋初编的《太平广记》。
三二唐传奇的艺术特色
1注重小说愉悦性情的功用，成“作意好奇”，虚构想象成为其基本手法。2情节曲折委宛，引人入胜。3人物描写生动传神。4语言简洁明快，含蓄优美。5局限：没有深刻反映民间疾苦和阶级斗争的作品，也没有一个劳动人民的形象。 唐传奇的地位和影响：1标志着我国小说的发展已逐渐趋于成熟。以简洁、准确、丰富、优美的语言，把古代散文的巨大表现力，发挥到了很高的地步。 三三俗讲与讲经文：
1俗讲是僧徒依经文为俗众讲佛家教义的一种宗教性说唱活动。2唐代俗讲盛行。俗讲的底本，就是讲经文。散韵结合，说唱兼行。3讲经文取材全为佛经，一些作品故事情节生动，引人入胜。如《维摩诘讲经文》。4宋诸宫调、明清弹词等说唱故事的体制，可以看出俗讲的影响。 三四转变与（敦煌）变文P242：
1唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺称为“转变”。转变，就是说唱变文。2变文，或简称“变”，乃转变的底本。其特点是说唱相间，散韵组合演述故事，或辅以图画。3现存敦煌变文有四类：一是宗教性变文，如《八相变》。二是讲史性变文，如《伍子胥变文》。三是民间传说变文，有《舜子至孝变文》等。四是时事与人物，如《张议潮变文》。4敦煌变文想象丰富，生动形象。声情并茂地演述故事，是它最突出的艺术特点。
三五燕乐：1唐代俗乐的总称。2胡乐吸收汉乐成分，形成隋唐燕乐。3有乐有曲，需要与之相配的歌辞。词正是在燕乐的这种需求下产生的。4唐五代时期，孳生出词的乐曲，主要是短小轻便的杂曲小唱。大量转变为词调的是教坊曲。 三六敦煌曲子词：1敦煌卷子中的词曲。敦煌词曲数量很大，多为无名氏之作。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，比《花间集》的编定早出近三十年。2敦煌词多写男女之情，同时又有更广泛的取材。3敦煌词在体制上未臻完全成熟。如字数不定，韵脚不拘，平仄通押等等。4敦煌词所咏内容，一般与词调大致相符，这种所谓“咏调名”的现象，亦属早期词调初创时的特征。5造意遣词保存了民间词的素朴风格，富于生活气息。 三七《花间集》、温韦P260
温艺术成就1善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。2表现十分含蓄，比较适于篇幅短小的词调，也耐人寻味，但往往不够明朗，甚至词不达意。3词句的修饰和声律的谐协，加强了词的文采和声请。 1后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。2作者有温庭筠、韦庄等。3《花间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，奠定了以后词体发展的基础。4主要写男女情爱，文采繁华，轻柔艳丽。
5温庭筠在《花间集》中被列于首位，成为花间派的鼻祖。温词秾艳细腻，绵密隐约。6西蜀词人韦庄，与温庭筠齐名。7温词隐约，韦词显露。温词绵密，韦词疏朗。温词雕饰，韦词自然。 三八南唐词人：冯延巳、李煜P265：总体风格：境界开阔，情致缠绵。 李煜词，总体特点：“真”。1用血泪写亡国；2本色而不雕琢；3纯情而少节制