手 联想
法 想象
衬托 烘托
由 一 事物 联系 到 与之 “碧玉妆成一树高， 万条 诗人由柳枝的纷披下垂、 婀娜多姿联想 有关的另一事物，或把 垂下绿丝绦。 不知细叶谁 到翠绿的丝带， 运用巧妙的比喻，塑造 事 物 中类 似的 特 点联 裁出， 二月春风似剪刀。出一个别具浪漫色彩的新颖形象， ” 一改 系起来造成一个典型。(贺知章《咏柳》 ) 杨柳抒离情的象征义。 人 们 在已 有材 料 和观 “湖光秋月两相和， 潭面 这首诗选择了月夜遥望的角度， 通过极 念基础上，经过联想、无风镜未磨。 遥望洞庭山 富想象力的描写， 将洞庭的湖光山色别 推断、分析、综合，创 水色， 白银盘里一青螺。出心裁地再现于纸上。 ” 造 出 新的 观念 的 思维 (刘禹锡的《望洞庭》 ) 过程。 “大江东去， 浪淘尽、 这首词要塑造的人物形象是周瑜， 千 却从 古风流人物。故垒西边， “千古风流人物”写起，由此引出赤壁 人道是、 三国周郎赤壁。之战时的“多少豪杰” ” ,最后才集中为 或 指的是以乙托甲，使甲 (苏轼 《念奴娇 · 赤壁 周瑜一人， 突出了周瑜在作者心中的主 的 特 点或 特质 更 加突 怀古》 ) 要地位。 出 。 有正 衬和 反 衬两 “今夜鄜州月， 闺中 种。 颈联写妻子的美丽， 反衬诗人惆 只独看。遥怜小儿 颔联、 烘 托 是较 大规 模 的衬 女， 未解忆长安。 怅痛苦的心情。 香 托。 雾云鬟湿， 清辉玉臂 寒。 何时倚虚幌， 双 照泪痕干。杜甫 ( 《月 夜》 ) 对环境、景物作多方面 “风急天高猿啸哀， 渚清 首联俯仰所见所闻， 一连出现六个特写 的描写形容，以突出形 沙白鸟飞回” (杜甫《登 镜头，渲染秋江景物的特点。 象，加强艺术效果。 高》 ) 通过特定的、容易引起 “青山似欲留人住， 百匝 这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己 联想的具体形象，表现 千遭绕郡城”李德裕 ( 《登 所处的郡城正在严密封锁， 重重阻隔之 与 之 相似 或相 近 特点 崖州城作》 ) 中。象征了自己被政敌迫害的景况， 书 的概念、思想和感情。 写思归不得的忧伤。 “越王勾践破吴归， 前三句描写昔日繁荣和最后一句描写 把 两 种不 同的 事 物或 战士还家尽锦衣。 今日冷落凄凉形成强烈的对比， 宫 使读者 情 形 作对 照， 互 相比 女如花满春殿， 只今 感受特别深切， 其中蕴含着诗人深沉的 较。 惟有鹧鸪飞。 李白 历史思考。 ” ( 《越中览古》 ) 把 要 贬抑 否定 的 方面 这首诗采用先扬后抑的手法， 先写少妇 春日 “不知愁” 和 要 肯定 的方 面 同时 “闺中少妇不知愁， ,后面才说她“悔” ,通过对 忽见陌头杨 少妇情绪微妙变化的刻画， 说出来，只突
出强调其 凝妆上高楼。 深刻表现了 悔教夫婿觅封侯。少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情 ” 中 一 个方 面以 达 到抑 柳色， ) 此 扬 彼或 抑彼 扬 此的 (王昌龄《闺怨》 绪，突出了“闺怨”的主题。 目的。有先扬后抑和先 抑后扬之分。 指 诗 中对 前面 所 写的 楚江微雨里，建业暮钟 首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨 作必要的回答。恰当运 时。 漠漠帆来重， 冥冥鸟 蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮 用 这 种方 法使 结 构显 去迟。 (韦应物《赋得暮 雨” ,又照应了诗题中的“送”字。 得紧凑、严谨。 雨送李胄》 ) 对事物、景物作动态、沙头宿鸟联拳静， 船尾跳 第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景 静态的描写，两者相互 鱼拨剌鸣。 (杜甫《漫 物的“静” 。 映衬，构成一种情趣。成一首》 )
渲染
象征
对比 对照
抑扬
照应
动静