但是，画家对图四仍然感到人物动态组合的形式结构线起伏不大，激动气氛不够强烈，而又画出图五（图1-3E）。为了表现受难者看见天际中的航船而获得一丝生的希望时那种激动心情，画面增加了一个由受难者用尽气力推举起的拼命挥动白巾的人物，并使他成为画中人物感情的至高点，同时也增强了画面上人物的动态变化和形式结构线的起伏。但是，作者审视构图又发现航船离木筏较近，观众视之有画中人得救即在眼前的心理。因此画家又在图六（图1-3F）中将航船改小，对人物关系与动态又做了些调整。最后在完成稿中改为航船在天际微微可见，那小如斑点的航船，更加维系着受难者与观众的心弦。此外，画面右侧将海浪加高，右下角添加了一个已经死去的人，即将随着木筏的漂动而滑迸大海；画面左角增加了一个奄奄一息的遇难者，暗示出过去十佘天的残酷遭遇，并使悲剧的气氛得到加强，更能引起观众对遇难者的同情和对主题的深思。
我们从《梅杜萨之筏》的构图变化中可以看出，构思是构图的基础，随着构思的深化，构图的形式结构也得以正确改进，构图的形式结构又加强了内容与主题的表达。因此，我们可以得出这样的结论：表达意图决定构思构图，然构思构图又反作用于表达意图，使之厘定和具体化。构思支配构图，构图呈现构思，又反作用于构思。构图不仅是审视主题深度、情节选择是否合适的依据，并且可以使构思从基本构图中得到启发而发展、充实和深化。画家的创作过程是构思与构图即形象思维与形式结构螺旋式上升的过程，唯此方能创造出内容与形式统一的完美的绘画作品。
第三节 构图形式对表现内容的作用
构图属形式范畴，构图形式以其独具的作用力，引起观众感官和情绪的强烈共鸣，
起着加强或减弱作品内容和主题思想表达的作用，是使作品具有和谐表现力的重要因素。
有了好的内容不见得能成为一张好的绘画作品，有了明确的构思没有找到好的构图形式语言，也不能表现画面的内容和主题。构思、构图可说是绘画中的一对矛盾，只有二者和谐统一于表达意图，才能创造完美的画面。
一 绘画构图的语言性质与表达内容
由于绘画理念的不同，构图中同一位置的形象，由于形式或语言组织方式的不同，呈现为不同性质的绘画，其表现内容便不一样。我们以蒙德里安的四幅作品（图1-4A～D）为例加以说明：前三幅都是以同一棵苹果树为题材的画作，图1-4A《树?2号》是素描写生，旨在模仿客观对象予以真实再现。图1-4B《灰树》扬弃了一些细小的树条，提炼枝干，强化枝条交织穿插动势的形式构成，旨在表现树的枝干线条力度与动势构成的美，是以树的形态为基础的强化主观意趣的表现。图1-4C《开花的苹果树》，我们从构成形态上依稀可辨与上面所画之树有些许联系。然而，既看不出树的枝干，也看不到花，其旨在表现线的组合构成关系。其下部横向均衡交织，上部为弧形线条向上的飞扬，呈现为
线条间相互拉扯关系紧密的抽象构成。这是画家从这棵开花的苹果树所获得的抽象的形式构成的感受的表现。树仅是对表达线条构成关系起到灵感之源和形式呈现的一点媒介作用。图1-4D《线条与色彩的构成》，画家已经抛开引导人们往树的枝条结构关系的联想的标题，明确地告知观者该画是线条与色彩的抽象构成。我们将其与前三幅摆在一起，自然会想到画家创作灵感的来源，领会到画家对抽象构成的探索可以做到如此地步。如果没有前三幅画的形式构成变化走向的引导，观看此画就仅是横竖线交搭构成长短不一众多的方形、矩形的视觉感受。
如果我们再看这几幅画面中同一位置的头像（图1-5A～F），由于构图语言性质之不同，画面所表达的审美意趣和内容之差异是多么地截然。
二 构图的格局与内容
构图的格局，是指画面呈现的事物场面的大小、远近效果，其与表现内容关系极大。写实绘画构图是画家在尊重自然
（1）全景构图：采用多层次的布局表现大的纵横时空的景物、众多的人物、众多的人物场面的构图。我国古代长卷《清明上河图》《长江万里图》属于全景构图的格局。二战后苏联修建的“莫斯科战役全景画馆”“斯大林格勒战役全景画馆”，我国于20世纪80年代修建的“台儿庄战役”“锦州战役”“辽沈战役”等全景画馆，皆是将一个战役过程画在极大的环形的画框或墙壁上，观众需要移动位置来观看其阔大而丰富的画面。这种