齐白石所画的其他众多题材，也是无不经过长期的揣摩推敲。例如，他画过多幅《钟馗搔背图》，其所画第五幅（图1-14A）时留有一草图（图1-14B），从草图中可以看出，画家对人物的动态、衣纹、小鬼手的位置等，都经过精心推敲和苦心经营。正是画家经过长期的呕心沥血惨淡经营的实践磨炼，方能有所谓“大笔一挥”。李可染先生有一印章，日“废画三千”，就一语道破其中奥妙。即使如此，当老舍先生请白石老人画诗句“蛙声十里出山泉”时，老人还是经过一周时间的构思和对画面的推敲才画出那表现诗意的画面。
画家作画，面对白纸思考出现的内心视象，无论如何不如见于纸面的可视形象具体，可以更好地判断物象及点线形色所安排的位置对构成画面完整性的影响。尤其多人物的情节绘画，更是非进行草图工作不可的，历史上有不少画家的作品，一幅画画了多年才完成，主要耗时于构思构图阶段。例如俄罗斯画家苏里柯夫画《女贵族莫洛卓娃》（图1-15A），从1881年开始，完成于1887年，这中问大部分时间是在构思草图阶段。苏里柯夫当初曾认为草图已经完整，并上了画布进行制作的时候，又觉得雪橇没有走动起来，便问走进画室的妻子：“雪橇走起来没有？”妻子仔细看后未做回答，他知道雪橇没有给观众留下向前行进的感觉，毅然地将画布用刀割掉。妻子问他为什么不可以在画布上改动一下雪橇，他说改动一个地方要调整整个画面。所以他重新构图，终于找到了表现雪橇向前行进感觉的形式结构。正是由于画家在构图上不懈地探索，才完成了这一卓越的历史名画。
我们从画家大量的草图中（图1-15B）可以看出画家经营的心血。
列宾创作画幅只有35厘米×54.5厘米的《宣传员被捕》（图1-16A），同样画了很多草图和大量的人物形象素材，这里选的是其部分草图（图1-16B），由此可见画家创作态度的严肃性与推敲构图时所花费的心血。
内容得到形式的完美体现，在创作中绝不是一件轻而易举的事，非下苦功夫研究不