可。因此，画家对构图的研究无异于对绘画技法的研究，画家在创作过程中对构图的研究探索过程都是倾注最多的心血和最大的气力，也就是中国画家称之为呕心沥血的“渗淡经营”。
作为绘画艺术来说，尽管表现的是具有深刻社会意义的重大的主题内容，如果不具形式美感，也是不为人们所承认的。米勒的《拾穗》（图1-17A）如果停留在图1-17B时，列宾的《伏尔加纤夫》停留于初步的变体画时（见图7-214），都不会有最后作品那样巨大的声誉。
即使像马蒂斯这样以题材平凡、作画强调即兴生动性的画家，在构图形式结构的探索上也是呕尽心血的。《裸女》一画给人感觉似漫不经心的即兴之作。请看画家所作多达二十余幅的变体画，就是对形式结构的完美性进行的反复考量（图1-18）。
我们研究构图，既要对其抽象的形式进行科学的研究，更要通过实际作品，对构图与表现的内容的关系进行研究，以利于我们绘画创作的实践。
构图作为绘画的表现形式是有其继承性的，古今中外的优秀美术作品，为我们提供了良好的范例，可供学习借鉴。我们研究构图，不外是总结中外历代画家的作品与创作经验，将其构图法理论化，但构图理论在千变万化的绘画作品面前总是显得黯然失色，且一旦理论化了的东西也就成了教条。如果不经在生活中感受，发现美并独创地运用理论，而是刻板照搬教条，必然使绘画作品的构图变成观众所熟视的陈腐的形式，失去对观众的吸引力， 缺乏增进观众审美感情的艺术魅力。
但是，对于初学绘画和创作者来说，理论又确有指导意义，为其开辟可学习的捷径，避免探索无门之痛，解决攀登无路之苦。有了理论的指导就可提高创作构图的起点。