索的、非学院派和非传统的典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。
??????????????????????????????????????? 阿尔瓦·阿图（芬兰现代设计的奠基人）
现代主义建筑的奠基人之一，芬兰杰出的设计家阿尔瓦·阿图，是芬兰的重要建筑大师，他与沃尔特。格罗佩斯、米斯·凡德洛、勒·科布西耶等等大师一样，是现代主义设计的重要奠基人，他代表了与典型的现代主义一国际主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响世界的设计发展，是当代最为重要的设计人物之一。 从许多方面来看，阿图的设计与科布西耶的设计恰恰相反:他的作品具有轻松感、流畅感、剧烈、耐性，与咄咄逼人、高度理性的科布西耶成为鲜明的对照。阿图一生都在寻求与现代世界的协调特征，而不是简单的创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。他热衷于使用木料，因为他认为木料本身具有与人相同的地方一自然性的、温情的。他对于“新艺术”运动的重要代表之一的比利时设计家亨利?凡德?威尔德非常推崇，他说：我的这个木结构是呈献给威尔德的，他是我们时代建筑的伟大先驱，是第一个在木结构技术上引起革命的人。他的自然风格被成为阿图主义，具有鲜明的个人和地区特征。复杂的木结构，风格高度 设计特征——统一的风格
最大贡献——对包豪斯、国际主义风格的人情化改良。在于他的人文主义原则，他强调建筑应该具有真正的人情味。
最重要的作用——他对于斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响。他一方面是现代设计的重要奠基人之一，采用现代材料，比如钢管、水泥、平板玻璃等等，也采用了现代的建筑方法，比如预制件材料的组合拼装、玻璃幕墙结构等等，同时，另一方面又遵循了地区性、民族性的特点，广泛采用自然材料，如木材等等，讲究装饰性地使用结构部分，讲究材料所传达的人情味，他还广泛采用有机外型，从而改变了德国现代主义的单调、非人情化的风格，建立起既是现代的、又是民族的新有机功能主义风格 设计理论∶
1、信息理论2、表现理论
3、人文风格作品:芬兰萨纳萨诺市政厅采用砖墙结构，高低错落。一方面有强烈的乡土味道，另一方面对比强烈的现代主义结构。
欧洲的现代主义设计运动
??????????????????????????????????????? ■■■德国的现代主义设计运动■■■
1902左右开始有部分人从青年风格运动中分离出来，形成新的现代设计运动的中心，其中较重要的是贝伦斯。他为德国电器公司设计企业形象，奠定了功能主义设计风格的基础，是从早期探索的彼得迈耶风格中的重大进步。而真正的开创者是穆特修斯，他坚决反对青年风格运动，反对任何艺术风格，追求没有风格的所谓明确的实用性，宣传功能主义。1907，穆特修斯、贝伦斯等成立了德国第一个设计组织—德国工业同盟， 这个组织旨在提高工业产品的质量，公开追求商业目的，奠定了德国产品重质量的传统，可以说标志着德国现代主义运动的发轫。 宗旨由纽曼起草:
1、提倡艺术、工业、手工业结合。 2、主张通过教育把不同设计综合。 3、强调走非官方的路线。
4、大力宣传功能主义和承认现代工业。 5、坚决反对任何装饰。
6、主张标准化、批量化生产。
德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开，他的设计事务所培养了格罗佩斯、凡德洛、科布西耶等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。由格罗佩斯创建的包豪斯集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌，在现代主义运动中占有举足轻重的地位。
??????????????????????????????????????? ■■■德国工业同盟（Werkbund）■■■ 德国工业设计的兴起
德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外观设计丑陋的问题。
“德意志工业同盟”含义
1907年10月6日成立的旨在促进设计的半官司方机构，得到政府在资金、资料、活动安排等各方面的支持，成为世界上第一个官办的设计促进中心。后逐步转变为一个非官方的设计行会，在德国现代主义设计史上具有举足轻重的作用。 德国工业同盟组织与设计主张
（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻底改革。 （2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。
威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为了便宜而牺牲质量。 核心人物——穆特休斯
设计运动组织者奠基人、开创者——穆特修斯（HermanMuthesius,1861—1927）外交贸易官员，曾常驻英国6年，受“艺术与手工艺运动”启发。代表作——《英国住房》（1905） 主要观点：
（1）曾提出“为现在而生活，为现在而工作”的新观点。
（2）反对任何设计上对于单纯艺术风格、单纯装饰化的盲目追求，主张德国设计界追求没有风格的所谓“明确的实用性”。
（3）认为设计必须讲究：①目的②实用功能③制作成本，大力宣传功能主义的设计原则。
（4）他提出：“一定要把机械式样作为20世纪设计运动的目标”，要求所有设计必须符合“完全而纯粹的使用功能”。并提出：“德国的工艺与工业应该反对继续模仿那些古旧的，似是而非的形式。为了建立起自己的经济地位，我们必须合作！” 德意志工业同盟的宗旨·宣言·主张： ①艺术、工业、手工艺应该结合；
②通过教育、宣传，提高德国设计水平，提升艺术家、工业设计师和手工艺匠师合作的水平；
③同盟应该主要走非官方路线，是设计界的行业组织； ④在德国设计界应宣传和主张功能主义和接受现代工业； ⑤反对任何形式的装饰；
⑥主张标准化和批量化生产，并以此为设计的基本要求。 工业同盟的目的：
①在各界推广产业设计思想
②规劝美术、产业、工艺、贸易各界优秀的领导人物 共同推动“工业产品的优质化” 口号：“优质产品” 美的产品→优质产品
1914年科隆德国工业同盟举办工业设计与建筑展览会——1927年斯图加特设计展览会 ??????????????????????????????????????? ■■■俄罗斯构成主义设计运动（Constructivism）■■■ 背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。
具有社会主义色彩——为革命的设计探索 主要代表人物：
埃尔·里西斯基（Ellissitzky,1890—1941）
弗拉基米尔·塔特林（VladimirTatlin,1885—1953） 卡西米·马列维奇（KasimirMalevich,1878—1935） 特点：
①赞美工业文明，崇拜机械结构中的构成方式和现代工业材料 ②主张用形式的功能作用和结构的合理性来代替艺术的形象性 ③主张以结构为设计的出发点 ④强调设计为无产阶级政治服务
设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 发展：
1918年莫斯科的前卫艺术家和设计家成立了“自由国家艺术工作室”——具有高度的全面性和广泛性。集绘、雕、手工艺、工业设计、平面设计等为一体；
1918年另一前卫设计组织“因库克”成立，成员为前卫艺术设计先去，如瓦西里·康定斯基等
1923年成立了“新建筑家协会”（简称“阿斯诺瓦”ASNOVA）——宣布集中利用新的材料和新的技术来探讨“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式。
1923年两大事件促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。①国际构成主义大会的举行；②由苏联文化部举办的“苏联新设计展览”在柏林举行
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■■■荷兰风格派运动（DeStijl）■■■
因《风格》杂志得名，编杜斯伯格（TheoVanDoesburg，1883—1931） 发起并领导有一松散集体（1918—1928）。其成员为具有前卫思想的设计家和艺术家。探索新的美学、新的艺术设计形式。 风格派主要代表人物
蒙德里安（PietMondrian,1872—1944）
（1）设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。 （2）设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构） 杜斯伯格（TheoVanDoesburg,1883—1931） （1）设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化
（2）设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理） 里特维德（GerritRietveld,1888—1964） （1）设计作品：功能性的建筑和家具。 （2）设计元素：简洁的基本形式、三原色
（3）代表作：什罗特住宅SchroederHouse、红蓝椅 莱克（BartVanDerLeck）
（1）设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 （2）设计元素：几何图形、无衬线字体 （3）代表作：轮船公司招贴、展览海报 风格特征：（基本原则）
①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，使之成为最基本的几何结构单体（或者称为“元素”），把某种因素孤立起来甚至绝对化。
②用这些几何结构单体或者元素，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
③对于非对称性形式的深入研究与运用。追求形式的变化性。 ④强调运用纵横几何结构、三原色和中性色（极色）。 美学主张：
①坚持艺术、建筑、设计的社会作用
②认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡
③对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神 ④坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量
??????????????????????????????????????? ■■■奥地利“工业组织”（TheWienerWerkstatte）■■■ 新艺术运动“分离派”成员于1903年建立了奥地利工业组织（类似工业同盟的设计组织）。百余名成员从事各种设计：书装、皮革、金银、漆器、家具、镶嵌、首饰、建筑内外设计 主要代表人物：
约瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann,1870—1956） 科罗曼·莫塞（KolomanMoser，1868—1918） 理论核心——“功能第一、形式第二” 设计特征：
①强调简洁的几何形式
②用手工模仿工业制品简练而规范的效果
③大量采用纵横直线作装饰的主体骨干，附加若干有机形态
??????????????????????????????????????? 【小结】
作为20世纪设计核心的现代主义，其实质和内容表现在以下几方面： （一）现代主义设计是民主主义的。
其代表人物认为自己可以通过设计来帮助人民，改善社会生活水平，提高社会总体水准，设计是为大众服务的。与统治欧洲几千年的为少数权贵服务的精英主义设计观形成鲜明对照，具有知识分子浓烈的理想主义色彩，摸到了现代设计的真正脉搏，它是代表时代进步的。 （二）现代主义设计是建立在大工业机器生产之上的。
机械生产一经产生，便存在艺术与工业的激烈冲突，这种全新的生产方式让习惯传统设计的艺术家无所适从，因为古典艺术与机械化生产水火不容。从莫里斯及其艺术与手工艺运动，到新艺术运动，一直存在是否承认机械化大生产的观念之争，直到1914年德意志同盟那场关于标准化的大论战的最终结束，才真正在理论上扫清了现代设计认识上的障碍，现代注意是建立在对机器大生产承认的基础之上的，它标志着工业设计时代的到来。 （三）现代主义设计产生了一种全新的设计美学观，即“机械化时代的设计美学”。 现代主义强调机器的产生是社会进步的必然结果，机器产品应该有自己时代的美学表达方式，而不应披上传统的、历史风格的外衣。现代主义设计在造型语言上采用抽象的几何形式，以此来象征及其时代的效率和理性，认为产品的外在形式是内部结构和功能的反应。一种简洁、明快的设计风格由此产生，这是机械化大生产对工业设计的审美特征的内在要求。 （四）现代主义设计的两大内核是功能主义和理性主义。
其一是功能主义，它最早来源于美国建筑大师沙利文的“形式服从功能”之宣言，后发展现代主义的重要特征。即认为建筑或物品的美的形式取决于它所服务的目的性，对功能形式有决定性作用，它反应了现代设计为大众服务的本质特征。其二是理性主义，即以德国和北欧民族严谨、理性的哲学思想体系为代表，主张在设计上以严谨的、逻辑的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础，强化设计的个性意识，提高产品的标准化、规范化和高效率，它反映了大机器生产对产品实现方式的内在要求，只有理性化的产品设计才能适应机械化大生产。现代主义设计的功能主义和理性主义内核实际上是在意识形态和技术的两个层面上对工业设计的内在限定，两者不可分离。 第六章 包豪斯
??????????????????????????????????????? 包豪斯成立的宗旨
1、确立建筑在设计论坛上的主导地位，
2、把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，从而削弱传统的等级划分， 3、响应了1907年建于慕尼黑的“德国工业同盟的信条”，即通过艺术家、工业家和手工业者的合作而改进工业制品“BauHaus”这个词是由德语动词” bauen”建筑和名词“haus”组合而成，粗略地理解为“为建筑而设的学校”反映了其创建者心中的理念 包豪斯（Bauhaus） 全称“国立包豪斯”（DesStuatlichesBauhaus）
1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院
创始人：瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius,1883—1969）（当时36岁）（现代主义设计运动的奠基人）
包豪斯：由于其锐意探索、大胆革新，而对现代主义艺术风格的形成产生了关键性的影响，从而以“包豪斯”风格闻名于世，已成为现代主义发展和现代艺术教育之路上的里程碑。