这种设计观念很快波及到包括汽车设计在内的几乎所有产品设计领域，导致了一种极其有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮。易造成自然资源和社会财富的巨大浪费和对环境的剧烈破坏。在设计上形成只讲式样、不讲功能的形式主义恶习，偏离了现代设计功能主义的轨道。
计划废止制深深影响了美国战后的工业设计。 哈利·厄尔的影响??
△1953年首次采用整块弧形挡风玻璃（以前皆平）影响至今
△镀铬部件作为整个零件使用（以前、边、线）镀铬件的雕塑化使用 （二）家具、室内设计与新材料新工艺的应用
40—50年代新材料和新工艺的不断涌现，促进了美国家具与室内设计的发展，形成了强调弹性结构、强调家具的可移动组合的有机设计风格，乃至成为这一时期西方各国主要流行的室内设计风格。
代表人物：查尔斯·依姆斯（CharlesEames,1907—1978） 乔治·尼尔森（GeorgeNelson,1908—1986）
依姆斯善于利用胶合板、塑料、纤维板、铸铝等新材料与新工艺进行家具设计创新，运用人体工程学原理进行设计。
△1940年与艾罗·沙里宁合作设计的薄板家具，在纽约现代艺术博物馆举办的“有机家具展览”中获一等奖，这套编号为B3501的系列家具，由一条长条餐桌和6把板式椅子组成，完全按模数尺寸设计，可以自由移动和组合，具有简洁的有机形态，是最早的组合家具。 △1946年为米勒公司设计以多夹板用热压方法成形而生产的大众化廉价椅子，经济实用而符合人体工程学原理，是家具轻便化、大众化与新材料、新工艺相结合的杰作。
△1951年采用玻璃纤维板按人体工学原理模印，然后用钢管作椅脚，制作轻便而现代的新式椅。耳目一新。
△1956年配套垫脚凳的安乐椅问世，真正放松休息，现代休闲椅
△1958年金属脚架与发泡海绵为材料的转椅，为现代安乐椅与现代办公用转椅的先驱。【形成座椅设计的全新美学观，影响至今。 尼尔森
△1946年担任米勒公司的设计主任，设计出战后首批新式家具
△1947年为该公司设计企业标志，以造型简洁的楔形来象征强有力之冲击及其内在联系，以12种色彩作为产品的视觉识别标记，为公司树立了良好的企业形象。
△他开创性地发展了现代办公室的开放空间系统设计，对后来的办公用品设计产生了很大影响。
△尚涉足其他工业产品设计领域。体现现代主义精神，对美国设计最有影响人物之一。曾为奥利维蒂公司设计“编辑者II型”打字机相当成功，为该公司赢得了巨大利润。 （三）波音707飞机设计与人机工学的运用
人机工学（Ergonomic）原理在工业设计上的运用及产生的积极效果，成为50年代美国工业设计发展的一大特点。设计大师亨利·德雷福斯为人机工学的形成及理论宣传做出了卓越贡献。
1955年出版《为人的设计》（DesignforPeople） 1960年出版《人体度量图表》（TheMeasureofMan） 为设计师提供了极为实用的参考资料和人机工学模数。 美国波音707飞机的设计成功，成为人机工学运用大型工业设计项目而大获成功的范例，是50年代美国工业设计的重大成就。
1955年波音公司邀请著名设计家提古主持设计波音707飞机内舱，在德雷福斯等人的
共同参与下，设计出了当时世界上最先进、舒适、安全的民用客机。
设计中大量运用人机工学数据，使用可塑性镶板，凹进的隐蔽灯、高靠背有轮廓边的宽大舒适的座位，以及与乘客服务相联系的系统和宁静的色彩，对内舱的布局、储存空间及安全系统进行了深入研究和周密设计。整个设计耗资20万美元，创造了大企业与大设计师成功合作的奇迹。使707成为优秀客机之代名词，深受世人好评，销售量大增，为公司赢得了效益和荣誉。尝到了重视工业设计的甜头，之后的747、757、767，乃至1995年投入使用的双引擎超级波音777客机，皆为工业设计师与企业成功合作的产物。
波音707飞机的设计成功，其意义更在于推动了人机工学原理在其他工业设计领域的广泛运用，使人机工学成为工业设计尤其是产品设计必须遵循的专门学科，使“为人设计”的思想深入人心。
（四）反“计划废止制”与现代主义设计探索
与厄尔倡导的极端商业主义设计相反，另一些设计师和理论家则坚持进行严谨的现代主义设计探索反对虚华、式样式的设计之风。
由馆长埃德加·考夫曼 （EdgarKaufmann）主持的纽约现代艺术博物馆在1950—1955年间，举办了一系列“优良设计”展，介绍欧洲和斯堪的纳维亚的优秀设计，试图启发美国的工业设计师和消费者，受到了社会各阶层的广泛欢迎。 考夫曼提出了“优良设计”的评判标准： ①清晰、简洁的产品造型 ②无装饰的产品造型
③符合产品功能目的的设计
反对“计划废止制”最有影响的设计师 艾略特·诺伊 （EliotNoyes,1910—1977）从50年代始为美国“国际商用机器公司”（IBM公司）从事设计工作。主要成就皆与该公司有关。
△将沿用多年的键盘式打字机改为字球形打字机，为打字机发明以来最重大的一次改革 △1959年为“IBM公司”设计Execntive型电动打字机，简练且有明确之视觉识别特征。成为美国工业设计中的一件大事
△参与了“IBM公司”企业总体形象设计，为IBM树立了准确而鲜明的国际形象 △为莫比尔石油公司（Mobil）设计企业形象，有明确、鲜明、有力、突出之特征。 ★著名的派克公司从40年代至今一直力主反对“计划废止制”用毕即弃的产品设计。由诺兰·罗德兹（NolanRhoades）和爱德华·格利米奇（EdwardGrimich）设计的派克圆珠笔是世界上最早可换芯的圆珠笔。恒久耐用，乃反“计划废止制”之典型例证。
★阿兰·艾尔文（AlamIrvine）1953年为雷明顿公司设计的Super60型电动剃须刀，吸取了布劳恩式电须刀功能优良的特点，而避开了德国产品那种冷漠的几何化外形，功能合理而外形轻巧，成为美国50年代工业设计的典型之一。
美国工业设计发展的模式是典型的市场经济调节下的产物，成熟的自由市场经济的发展，极大地促进了工业设计的繁荣。一方面是企业内部设立的工业设计部门，一方面是独立的设计师及设计事务所，两者共同担负起美国工业设计及其发展的重任。 市场竞争和经济效益是美国设计发展的推动力。这一模式在40—50年代达到日趋成熟和完善的阶段，奠定了现代美国工业设计的主要方式的基础。
??????????????????????????????????????? 战后意大利的工业设计
意大利战后经济的恢复和发展得益于美国的马歇尔计划援助，40—50年代美国给予意大利的经济援助达20多亿美元，且通过把美国工业生产模式引入意大利的方式对其进行技术援助，不仅恢复了经济，且深深影响了意大利工业设计的发展。
为振兴意大利设计宣传鼓动
△吉奥·庞蒂（GioPonti,1891—1979）创办《多姆斯》（domus）杂志意大利现代主义运动之宣传阵地。
△吉奥·庞蒂恢复“米兰三年展”这一国际性展览重放异彩，为优秀设计提供了公共展示的机会。
△1954年（意）文艺复兴百货公司设立“金圆规奖”（ComppassoD’ORO）成为意大利设计最高奖。
△设计师受重视，能发挥才能，并成为大型企业的设计顾问或主管，使工业设计的作用能在企业发展中得最大程度的发挥，成为意大利工业设计之一大特色。 △设计师的创新、突破，为意大利设计打上深深的意大利文化烙印。 导致此时工业设计发展的多彩局面的原因：
①国际主义简单实用的特征和意大利文化特色相结合的现代主义设计风格 ②意大利特征的高贵品质之豪华型设计风格 ③探索意大利味浓郁的前卫设计风格
此后意大利是设计的春天，一切的新思想、新探索都在萌动。 家具：两条不同的路：
①为出口服务的大家具企业，大规模机械化生产手段
②针对讲究品位的国内消费者的小作坊式企业，小批量生产 特征：①体现了实事求是和乐观主义精神②简洁、实用、多功能
△意大利家具生产核心企业卡西纳公司，大规模批量化方式生产，家具简单、实用、成本低廉，市场效益很好。设计大师庞蒂长期为该公司设计家具
重要作品：①迪克斯特（Dixte）扶手椅②苏帕列加拉（SupperLeggera）椅（1956）造型简洁、大方、结实、轻巧、实用，乃战后最美观而实用的家具之一，至今仍生产，成为“完美椅子”的同义词
△马可·佐努索（MarcoZanuso）设计的沙发床，为战后多功能设计的典型例子。 △受美国设计大师依姆斯等人影响，意大利家具企业引进了夹板模具成形的新技术，大量出口，促进了意大利设计师对新工艺、新材料的设计探索。如：在40年代设计了一批“流线型超现实主义”家具。强调特殊的有机外形，具有强烈的艺术表现特征，被广为介绍（杂志），成为意大利前卫设计风格之代表。
△卡斯蒂格里奥尼（Castiglioni）兄弟1957年利用自行车坐垫和拖拉机坐椅组装新椅子，开创了“现成组成设计”（Readymadedesign）之先河，青少年消费群十分欢喜。 塑料的应用
吉罗·科罗比尼（GinoColombini）为代表，厨房用品为典型设计的革命，至今影响犹在。曾被《多姆斯》杂志刊登并大肆宣扬，产生了强烈的示范效应，成为60年代“塑料时代”设计的楷模。
交通工具：赏心悦目的交通工具，对世界现代设计产生了很大影响。 依然为双轨制并行：①大规模批量化生产——菲亚特大众（普及车）
②小规模小批量生产——阿尔法、兰西亚（豪华车）并行不悖互相融合
☆菲亚特公司
△1949年推出1100CabrioLet型车轻快、宽阔、舒适、坚实受到英国《设计》杂志好评 △1957年丹特·吉奥科萨（DanteGiacosa）设计了菲亚特500型“诺瓦”小车取代沿用多年的“米老鼠”小车，后又据市场所需，设计了600型，完全取代500型系列。大众化的设计和出口兼内销的政策，使其销售极为成功。
△至1961年菲亚特汽车占据意汽车市场的90%，引导欧洲汽车设计潮流。 ☆阿尔法·罗密欧和兰西亚公司继续生产豪华车。 以设计师平尼法里纳为核心，出崭新豪华车，如： △阿尔法·罗密欧55型（AlfaRomeo55） △兰西亚“阿柏里拉”轿车（Lancia“Aprilia”）等等，代表了意大利高品质型设计。 ☆另一方面：重要品种——摩托车设计
△1946年意皮亚吉奥公司推出卡拉蒂洛·阿斯卡尼奥设计的“维斯帕”小型摩托车，内部结构和生产工艺有重大革新，参照飞机流线型外形，轻巧、经济、美观、适用、极受欢迎，至1960年共销售了100万辆之多，并连续生产了30年之久，直至1975年前后才停产。对当代轻型摩托基本面貌形成产生了巨大影响。 奥利维蒂公司（Olivetti）
以生产办公机械和设备为主的著名国际性公司，意大利优秀设计的代表，经典的设计甚至影响了美国类似产品设计。批量化、流水线生产方式而建立起的公司。30年代聘请了抽象艺术家设计打字机。在阿德里安诺·奥利维蒂主持下进行了美国式改革，提高了效率，并聘意设计师马赛罗·尼佐罗（MarcelloNizzdi）为设计总监。带来重大进步，为进入国际市场做出贡献。设计的MC45Summa计算机奠定了公司产品外形讲究之基础。 1950年为公司设计了意大利首台手提打字机（Letterazz型）将3千件元件压缩为2千件，机身扁平、字键识别清晰、外形完美，成功的现代打字机原型，获得1954年意大利设计“金圆规”大奖。他最成为是“拉克西康80型”打字机的设计，雕塑感、流线型外形，简洁、优雅、实用、强烈现代感。
公司产品通过纽约艺术博物馆的展览和宣传，引起国际设计界的极大关注，并引发了美国同类产品设计革命，IBM和雷明顿公司即为受启发很大者。促进美国办公设备设计水平提高。
奥利维蒂公司的设计程序和方式：
①管理人员决定新开发的产品或产品系列，提出具体的目标和要求 ②研究人员搜集情报，进行市场研究和技术状况研究
③研究人员根据情报和研究的结果，向设计人员和工程技术人员提出具体的情况简报 ④负责企业总体形象的部门介入，参与设计人员的初步研讨
⑤当澄清所有商业及市场问题之后，设计人员开始工作，并形成概念 第九章 丰裕社会与国际主义风格
??????????????????????????????????????? 丰裕社会时期的背景
二战后世界各国的经济都遭到极大破坏，直到20世纪50年代中期后，西方各国才开始渡过了最为艰难的战后重建时期，逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯所描述的丰裕社会。美国设计最辉煌的时期是在两次大战期间，他对世界各国的影响是: 1、出现了独立的设计事务所。
2、美国大众文化对于设计风格的影响。二战后出生的“战后婴儿”从家庭消费力、对传统价值的淡漠感、对新事物的喜爱等方面都不同于父辈们，为了适应这代人的消费需求和文化需求，就需要新的设计和文化形式的出现。
另外丰裕社会于50年代末期开始成熟，妇女的经济独立成为一不可忽视的潜在消费力量。这些新因素的出现决定了单一垄断风格将不复存在，针对不同目标市场的不同风格，设计开始出现在风格上的折衷主义方式，也越来越重视短期消费需求。60年代消费主义发展到新高度，成为西方消费的主要方式与行为。
??????????????????????????????????????? 波普设计运动 背景：
（1）战后成长的青年一代厌倦了现代主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消费观念和新的文化风格的出现。新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇摆舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。艺术的色彩与装饰因此被重新运用。
（2）与战后日益形成的西方丰裕社会、青少年消费市场、反叛立场，特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感有密切关系。最集中反映波普设计风格的是英国。
波普艺术：追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅俗共赏的目的。受当时“硬边艺术”与“欧普艺术”的影响。 特征：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批量的、年轻的、诙谐的、诡秘的、刺激的。
设计口号：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于生活。 艺术手段：拼帖、放大、组合、模仿
波普设计：反叛正统的追求完美、整洁、高雅的设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。产品专注于形式的表现和纯粹的表面装饰,而不是功能、合理的生产一类现代主义的观念。
特点——波普设计强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、文化条件。追求大众化的、通俗的趣味,反对现代主义自命不凡的清高。强调消费产品的象征意义而不是其形式上和美学上的质量。 设计元素：最普通的、最常见的工业产品或废弃物 波普设计的特征：多种风格的混杂。
（1）设计与创作题材直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果。、 发展：
（1）波普设计运动是个形式主义的设计风潮，它英国的波普运动是为了其改变设计落后的地位，而又避开现代主义阶段的一条捷径，它的思想根源还是从美国大众文化中来的。 （2）设计家为了适应这种心理需求而设计与当时主流的国际主义风格、理性主义、减少主义设计特征背道而驰的新产品。主要在产品、服装、平面三个方面开始突破，以服装最突出。
（3）20世纪60年代中期，家具设计也出现了波普风格，代表有穆多什和特伦斯*科兰的“哈比塔特”。
（4）波普运动追求新颖、古怪、新奇的宗旨缺乏社会文化的坚实依据，60年代中期以来波普运动寻求新奇的设计动机已力不从心，开始在历史风格中找寻借鉴（主要是维多利亚风格和工艺美术风格）。一个以反传统为核心的运动成了历史的大杂烩。 评价： （1）“波普” 是一场自发的运动, 没有系统的理论来指导设计,也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。这场运动只在形式主义中进行探索，并没有更加深层的意识形态依据。所以本身形式的不断改变使它没有形成一个统一的设计运动。 （2）波普设计的本质是形式主义的,它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则,因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响是广泛的,特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气,由此剌激了这方面的探索。 设计伦理观念的提出