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第一章 当代西方建筑理论的演变 一、现代建筑学派的基本观点
西方文艺复兴以来，尊重人性的思想渐占上风，实用主义风格成为建筑艺术中最重要的发
展之一。传统具有十分强大的支配力量,至19世纪末，建筑艺术依旧为古典的和中世纪的美学原则所约束，此于现代工业文明的发展非常不相称，20世纪20年代功能主义的新建筑流派开始了。
现代建筑的进程。其基本原则是： 1、形式服从功能与目的；
2、应用工业文明成果，反映新材料与技术；
3、美含于真实之中（材料的真实与结构的真实体现出美来）。装饰艺术必须有限制地
用于诸如反映科学和机器时代风貌的一些建筑部位上。建筑造型称为抽象几何形态组合体，简洁为其形态特征。 勒·柯布西埃新建筑五要点：
⑴立柱与底层透空；⑵平屋顶`与屋顶花园；⑶平面自由布置；⑷外观自由设计，
承重结构在內部；⑸水平带形窗。 在《走向新建筑》一书中，勒·柯布西埃指出：“平面布局是产生体量与外观的源泉，
它把整体的全部确定下来。”
4、注重空间组合与结合周围环境。现代工业所提供的技术与设备条件使之便利
地实现。
评价：绝大多数的建筑变成了千篇一律的形式单调的方盒子，违背人的视觉美感
需要适度的新奇性、不可预测性和复杂性的原理。忽略了建筑作为审美与精神体现的一面。
二、现代建筑学派的分裂 1977年，《后现代建筑的语言》出版。迎合了建筑界的困惑，引起重视。按照著
作人Charls Jencks的讲法，后现代的定义是：一种有职业性根基的同时是大众化的建筑艺术。它以新技术和老样式为基础。它利用简化与变形的建筑传统语汇在新技术（现代技术）与材料支撑下运用于艺术风格的塑造。增强了形态的复杂性与隐喻功能。
三、 多元论（Pluralism）
目的是获得建筑与环境的个性及明显的地域性特征。在现代工业文明社会建筑功
能、技术、材料等高度统一下，这是建筑艺术创作的必然选择。 野性主义(Brutalism)
出现于20世纪50年代。特点：建材保持自然本色，以原有质地的质朴美感，产生
粗犷艺术效果，有经济效益，故在战后的日本颇有影响。
代表性的作品有：马赛公寓、印度迪加尔高等法院、日本神奈川县户冢高尔夫球会
所等。
见《现代建筑理论》P5~P7 注：参考文献：《建筑艺术的隐喻》P75~P81“抽象形式构成与建筑”一章。 评价：毕竟是“穷人”的艺术，故难以持久。
印度昌迪加尔高等法院
莫纳什大学
新古典主义（Neo-classicism）
美国官方建筑的主要风格。造型比例工整严谨、简洁轻快、偶有花饰，但不用柱式，
有庄重感。
20世纪50~60年代流传颇广，后演变一为历史主义，二为表现纯形式与技术特征。 代表作品有：美国驻印度大使馆（斯东设计），美国驻希腊大使馆（格罗庇乌斯设计），
见《现代建筑理论》P7~P8
评价：体现出现代进取与权势的理念。
美国驻印度大使馆
隐喻主义（Allusionism or Metaphor）
个性强烈，造型居于建筑设计首位。有具体形态仿似与抽象隐喻两类。 代表作品有：纽约环球航空公司航空站，悉尼歌剧院、德黑兰珍珠宫等。
评价：符合人的视觉美感原理，有持久的审美价值。只是往往制作不易，要有财
力作支撑。
纽约环球航空公司航空站 悉尼歌剧院
悉尼歌剧院内景
德黑兰珍珠宫
新乡土派（Neo—Vernacular）
这是经济地创造有个性风格的建筑的很有效的方法。 注重历史式样的扬弃和与环境的匹配。
形态质朴，使人有亲切感,这与较多使用自然的传统材料有关，这种材料有亲和力。 例见“第波利”大厦、美国斯利茨代尔市中心大厦。P11~P12
评价：更贴近人类的日常生活，让人感到身心放松、故有广泛而深刻的存在价值。 注：参考文献：《建筑艺术的隐喻》P104~P134第十一章。
美国亚利桑那州斯科茨代尔市中心大厦
芬兰学生联合会“第波利”大厦 1965～1967年·芬兰第三代建筑师仁玛·皮蒂拉设计
光亮式（Slick Style）
为城市流行的建筑风格式样。以大片玻璃幕墙为特征，匹配以金属材料。轻盈、光亮、
透明。有的与雕塑造型手法相结合、减少了其程式化的单调。 代表作品有：美国底特津广场旅馆等。P13。
评价：是对现代工业文明的夸耀。对人有很强的视觉刺激。以一座玻璃摩天大厦
显露出财富与自信。因反光，能形成光污染。
底特律文艺复兴中心
悉尼大学
现代教学综合楼 透明玻璃立面
悉尼达令港
高技派（High-Tech）
表现新材料、结构、设备与技术所形成的形态本身美的构成。主要以重复和节奏所形
成的繁复的线状构成来达到，也匹配一些曲线形态。
主要作品：都灵展览馆、蓬皮杜艺术与文化中心。P14 评价：显示科技的发展。
巴黎蓬皮杜艺术与文化中心
墨尔本一座建筑
北京奥运会水立方
上海世博英国馆
上海\\20100809世博会城市主题馆
探求共享空间与新颖空间倾向
这体现出建筑空间关注人的特质和感受的理念。波特曼提出七点手法（见P14）。其
本质上是室内空间室外化（街市化）。 代表作品有：海亚特旅馆（波特曼设计）和贝聿铭设计的华盛顿国立美术馆东馆。P16 评价：室内空间实现了大众化，成为长时间留驻交流的场所、功能得以强化。 奇异建筑
隐喻性强的建筑。极有个性风貌，给人留下强的印象。
上海世博会西班牙马德里城市馆
上海世博会法国馆
上海世博会德国馆
上海世博会瑞典馆
上海世博会场馆（奇异感）
上海世博会西班牙馆（奇异感）
四、 后现代主义（Post-Modernism）
又称历史主义。起源20世纪60年代中期美国，活跃于20世纪七、八十年代。 主要表现为：
1、在新的技术、材料、文化条件下搞折衷； 2、对历史图式加以简化变异；
3、强调乡土固有模式在新的历史条件下的借用； 4、强调时空记忆的延续，与环境有机协调； 5、隐喻与玄学。主要采用象征手法；
6、后现代共间（Dost-Modern Space）。即复杂的分界不清的空间组合（限定）。 主要人物有：文丘里、穆尔、艾森曼、斯特恩等人。 主要作品：见p19~p25
评价：接近于折衷主义，是现代建筑主体思潮的天然缺陷（单调）在起作用时
产生的一种过渡形态。
墨尔本一商场内景
墨尔本街景1
墨尔本街景2
墨尔本街景3