象形型是蠢才的有效工作模式。
法则型遵循某种数学法则或几何图形规律，用符合模数的网格构成平面的骨架。是一种有效率
的方法。
6、建筑符号的应用
ａ.任何形态均给人某种感觉和认知，通俗地讲，这就是它的意义。由之可知符号存在
的极其广泛性。
ｂ.因接受者不同，符号会产生歧义或多义性，从而使符号的感知具有复杂性，很多
时需要相应的“语境”才能实现符号的功能。
ｃ.所谓的个性化或地域性即独特的符号或符号集合。这是值得推崇的建筑设计思想； ｄ.符号之间也可加以组合，形成新的形式，如窗中的门。 ｅ.历史建筑符号的应用往往需要简化以适应高效、便利的要求。
ｆ、要注意符号的公共性与确义性对其被认知具有决定性作用。 注：建筑空间尚有“氛围”的特质。 定义：
句法学———研究符号之间的结合； 语义学———研究符号与指示物的关系 语用学———研究符号与使用者的关系。 实例见《理论》P102~106
7、艾森曼的建筑设计理论与策略
ａ、先辨别哪些形式是对设计任务书和技术要求的反应，减少和削弱建筑现实空间中的一般形
式要素通常的意义，如此，建筑的形式看作一套可赋予新意的符号； ｂ、运用上述的这套符号，在环境中将它们构筑起来；
ｃ、将构筑起来的形式和另外一种更抽象与更基本的属性联系起来，由之产生一种原来不能向
观者提供的视觉信息。
ｄ、 将建筑设计过程纳入一种生成过程的逻辑模式，其为形式结构的生成过程。 ⑴ 将各种建筑构造要素——梁、柱、墙等看作建筑语言句法中的 “元素”； ⑵ 语境自由。接受与生成统一；
⑶ 由线、面、容积等三种原型的系统构成体系，并以符号性表现出来。建筑形式的出现即依靠
其演绎与合成。
⑷ 形式关系之中隐含着某种“深层结构”。其以最单纯的状态存在，不能再分解。如实体与虚
体、向心体与线列体 、平面和容积等对立形式。而形式的转换则有切变、压缩、旋转、换位等方式。上述均为“深层结构”的组成部分。
⑸ 将形式与实有的感觉及现时的概念分离，即去除传统含义，以便赋予新的含义。 ⑹深层结构中尚包括支撑系统、围护系统、限定开口系统（门窗等）等关系结构。 ⑺空间限定的层次性被称为线性梯度关系。
注：艾氏认为，形式和形式的产生是对某种形式关系的固有逻辑性的认识的结果。正确！ 参看《理论》P103 、 《建筑师》30期P193 。
如柱子不按单一的形式规律来布置，不同于常用的方格形柱网，使之弱化原有的结构性，
强调非结构性，使观者产生新的意义。如此建立新的文脉语境的形式结构，作为建筑环境设
计的基础。当形式关系为“平行”时，观者感觉是相似的；当空间形式与观者垂直关系时，观者感觉是相异的形式关系。
⑻ “分解”的概念贯穿生成过程，建筑以“片段”构成的形式出现。
传统的构图概念与有秩序的形式转换变异相关，使形式由单一向复杂转化。“分解”的
目的是为了创造新的形态。这与德里达解构的概念理论相似。不完整、不成熟（完满）才有活力。而完整的意义是相对的。
⑼ 住宅为一层半渗透膜，既封闭又不隔绝，既交融又分开，这要靠视觉效应来实现（取
决于空间限定系列的组织结构）。
⑽ 以不同空间限定形态的“深层结构”相一致取代文脉的统一概念，对于环境协调关
系是一种新的方式。艾森曼等人设计的俄亥俄州大学视觉艺术中心，即为实例。
A、该建筑设计与展品美学观念相适应，并对校园历史与环境的文脉作出响应，
适度地为其增添光彩。该校园为英国式庭园，自有独特的道路网，与哥伦布市形成约20度的斜角。该设计将城市街道系统与校园中心汇集形成一个地理的和意念的焦点。这个中心既属于州立大学校园，又纳入哥伦布市的文脉系统。
B、该设计选择两处进入视觉艺术中心的入口，由这两个入口处引出两条通道，一条
南北，另一条东西向，且均与城市街道系统相平行。此両条通道最终与校园中央椭圆形绿地的环形路连接起来。二者垂直相交处成为艺术中心的枢纽，且因为城市系统与校园系统在此汇合，也具有象征该艺术展览与俄亥俄州社会相遇的交叉路口的意义。
注：艾森曼认为封闭隔绝的概念总在支配着平庸的建筑物。这种建筑只注重功能关系，只
求实用，无理想而言。
注意如下形态构成方法：将深层结构中的各系统依照新的组合方式重新结合，可以获得
新的含义和形态。这主要指支撑系统、围护系统、限定开口系统等。这种新的组合方式包括错位、压缩、伸展、折叠、旋转、扭曲等等，有许多几何学的变异方式。
C、以此艺术中心建筑将周围环境中的诸单元体组织成一个关系紧密的系统。构成
该系统的主干即新建筑的动态空间。它有长长的玻璃顶走廊，有绿荫的通道，有高低起伏的地势变化，更匹配以繁茂的花草。长廊尽端是良好的景观，将人流引向各个方向。
D、两条通道的交叉奌处，布置有较大的空间容量，地下有一座小影院，首层有各
种服务房间，都直接朝向该处。楼上有展室等设施与通道有紧密的联系，人可自由上下穿行其间。它的外形被分解为几个圆、方和多边形等垂直体。奇异的形态与建于多年前的保留完好的学院大厅塔楼和体育场等建筑的外形有某种相似性，因而在表层与深层上均有文脉的联系与承继。
图见《建筑师》30期p223、p224、p225 另见《世界建筑》9101、p2和p53
彼得·埃森曼（Peter Eisenman），1932年生于纽约，在康奈尔大学获建筑学学士学
位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。曾先后在剑桥大学、普林斯
顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校在任教，并主编“反对派”杂志Opposi tions。1980年自行开业，他的作品多次获奖。 有： Moving Arrows, Eros and Other Errors, Houses of Cards等著作。 彼得·埃森曼是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的评价很高。代表作品有辛辛那提设计、建筑、艺术与规划（DAAP）学院与俄亥俄州立大学韦克斯纳艺术中心。埃森曼自称是后现代主义，他的设计理论早期受结构主义哲学影响，后受解构主义影响。
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第六章 建筑心理学 定义：运用心理学的某些理论对建筑学中的具体问题作一般性的描述。心理学与建筑师有着广泛的联系，其所创造的建筑空间环境包含了广泛的心理学概念：例如空间与环境的视觉特征、氛围，以及采光照明及建筑声学的特征等均是心理学通常要考虑的因素。此外，人的行为也是受到心理约束的因素，建筑为人所用，就要依照人的行为规律来设计，如此也涉及到心理学的研究。
一.建筑心理学的发展（见课本P136） 补充资料：
建筑师设计建筑，自身有一种期望，即使观众产生 建筑师所需要的反应。为此，需要建立如下的假设：
1、在生理刺激与心理反应之间存在着稳定的对应机制。例如：假设蓝色的房间通常使人们心理产生它显得较大的感觉。
2、人对相同或相似刺激的反应不随时间有本质的变化。 3、对生理刺激的反应是先天的。
4、人类在与生理刺激的相互作用方面基本上是相似的。即建筑师的设计总是在假设人们都以或多或少的性同方式对其所设计的建筑反应的基础上进行的。
5、人们不以随意的方式使用建筑空间，即人的行为是有规律。例如，人对空间领域性的感知有规律，尽管不同民族之间可能有差异。
注：因为在长久以来形成的住宅外形图式是斜屋顶，因而为了使建筑物有亲近感，将屋顶造成倾斜的，是一个不错的选择。
设计要依据于使用者的“期待”
在设计的不同阶段心理学所起的作用：⑴方案形成阶段。应明确建筑物的对象的意象、特征，某些特征会鼓励某些特定的行为；⑵详细设计级段。此阶段要注意外部因素与心理因素之间的对应关系。例如颜色的明度可影响使用者的知觉觉醒程度。⑶评价阶段。对已使用建筑物的使用效果进行检验，看哪些预想得以实现，哪些有偏差，总结经验修正误差。 建筑学很大部分是心理学原则在起作用，故学习心理学对建筑设计大有帮助。
建筑设计中应注意的一个问题是：建筑往往是群体（组织）观念协调的产物。因此，建筑师善于与相关人士的思想交流与协调，对于建筑设计本身是很有益处的。此外，以下问题值得注意：
1. 人们的活动与行为何时、何地以及如何变化（随时间发生的变化和人在各个年龄时期发生的变化），提供了设计所需的某些建筑功能的最基本的信息。
2. 决定什么是应当考虑的因素。衡量各个方面在建筑中的相对价值，在深刻地理解人的行为的基础上，对建筑要满足的需要作出轻重缓急的安排，体现在建筑的平面、造型、设备等等之中。
3.人的行为与环境的关系是复杂的。在心理学中人的心理因素与环境因素的关系被归纳为某种简单关系。但是，我们要记住，人与环境之间相互作用不是单纯地对环境作出反应。应在生活中时时处处留意观察、归纳，增加对人的了解。
二．格式塔心理学与建筑环境视觉原理
㈠格式塔心理学（课本p137）
1、格式塔法则是一般的感知规律，但这种感知也会受到文脉关系的影响。 2、通俗地讲，此格式塔法则即是说任何图形都以这样的方式被感知，这就是该图形显得尽可能简单、清楚和易于理解。
注： （1）、文脉关系的影响（对比效果），环境与感知也存在文脉关系。 （2）、刺激之间的相对关系对于知觉判断起着最重要的作用。（P=Sa 幂法则） （3）、由经验决定的感知的恒定性。人对外部世界的认识影响人的所感知的印象。对空间的感知似主要基于应用与距离变化有关的线索，如透视感、质感随距离变化而产生的梯度变化（渐变）等等。某类型建筑所特有的形态模式的认知不随其使用功能的改变而改变（如教堂改做仓库用，但形态仍被认做教堂） （4）、注意到环境中的某些形态特点，感知才是可能的。但在任一给定的时间内，不可能感知到环境的全部特点。人易于注意刺激的某些特点而忽略另一些特点。 （5）、刺激处于最佳水平（觉醒）状态。
3、格式塔法则包括：图形与背景原理，接近原则、类似原则、连续原则与完形倾向等，其中心的意义是强调形态的整体性（课本P138~P141）。例如，在《建筑心理学入门》P33图3.2（B）中，此图形会被视为一个圆形，尽管它有许多不规则之处。任何一个不能被简单地看成是单一图式的图形，均会有这样的倾向（完形倾向），这是基于接近性与相似性（和已有知识）所决定的。这种感知特性也被称为“闭锁”，指补充存在于不完整的视觉图形上的间隙或空间的知觉倾向。如依稀可辩的Dalmatian狗的轮廓（见《错觉与视觉美术》P22，实例尚见同书P127），其他实例见《立体构成原理》P24、P25、P42、P46、P49、P88、P90 会看到一张女人的面部
画面中，一个男人骑着马，回头看小河边的一个女人。但是，你如果从画面的上部分小河的上流来看，你就会发现一个老人隐约可见，小河成了他的白色长发，田野成了他额头的皱纹，男人的帽子成了他的眉毛，头部成了眼睛，白马马鬃成了他的胡须。
画中画
横线都是平行的
共时对照幻觉：交叉部分的白点是不是显得比白色方格更白更亮
节约时间的暗示：奇妙的图形／背景幻觉图形，由斯坦福心理学家罗杰·谢泼德创作