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五、晚期现代主义
这是一种与后现代派反向的创新性的革新思潮。其特点是：
1、 多采用几何形构成达到抽象的思想观念的隐喻，而不是象征手法。 2、对建筑语汇选择与变异；
3、重视建筑的现代构成的视觉效果；
4、强调现代工艺技术表现（显示）与面层光感质地固有美感； 5、显示新的结构美学价值；
6、通过构架限定空间，形成形态与空间的丰富性；
7、解构主义。这是一种对建筑及其部件的新的理解与解释。通过相对无序的构成来达到
某种观念的隐喻。有新异感和复杂性。
墨尔本一座新建筑
墨尔本莫纳什大学某学院
纳什大学某学院入口墙面细部
例见P28~P31
注：解构：来源于德里达的分解理论，又被称为后结构主义。其将词语与意义分离，是一种读
解方法（策略）。这种分离是原有关系的分离。 参考文献：《建筑艺术的隐喻》P125~134。
评价：使建筑距离纯艺术更进一步，也许已经达到极至，余下的就看新的高新科技成果引进与
否。
注：通过光纤系统将太阳光引入室内的技术已成熟，一见产业化。将引起建筑模式的变革。如
此将建筑覆盖以绿化成为可能，山水城市可能实现。
六、 建筑理论结合人文学科与自然科学的新发展 ㈠. 建筑美学
美感源于某种适度的紧张心态。（紧张是人类的生存机制，紧张是审美机制中的最重要因子，故
审美机制有利于人的生存）
建筑是形态，其美学基础是人的视觉特性。参考《建筑艺术的隐喻》P14~P30 ㈡建筑现象学 哲学家埃德蒙·胡塞尔和马丁·海德格尔的哲学思想为其基础，方法是从现象中直接发现本质的内
涵。
建筑界以舒尔茨《均所精神》为代表，其以为建筑现象是环境现象的反映。环境现象包含自然、
人造环境和场所。人对自然环境现象的认识主要来自：自然元素的体量、秩序、特征、光线和时间。
“场所精神”与“居住问题”是其理论重点。
㈢建筑符号学
建筑符号的意义是文化的象征。它是语言学理论的移植。因侧重于象征，故有相当大局限。 ㈣、建筑类型学
以分类、组合的方式对建筑形态加以归类，从而解释建筑形态的统一性与变异性。当代建筑类
型学重视建筑的本质和原型研究，以归纳出建筑类型的模式。对建筑创作来说，这是一种便利的借鉴工具。 ㈤、生态建筑学
在效率原则下，均衡自然、经济、社会（建筑等）的关系。以可持续发展观点为其基础。 ㈥行为建筑学
研究人、人与建筑的关系，以便使建筑更适宜人。建筑设计理念受其影响很大。
㈦、环境心理学
以可持续发展观点为原则。 研究心理与环境关系。 ㈧建筑心理学
环境心理学的分支，对人与建筑问题作具体的一般性的描述，并应用于实际。 ㈨、建筑模式语言
具有归纳的特点，便于使用。有很高的应用价值。与建筑隐喻理论在本质有某种相似之处。
作业：以轴测图作图。设想一个有“解构”意象的门（或入口），在两天内完成。 第二章 文脉主义建筑观
一、文脉与文脉主义建筑以及文脉的形成和变化。
1、文脉：上下文的联系性。在建筑中，指不同时空的建筑之间的联系性，通常被指
为某种相似性，主要指形态（包括尺度）。
城市文脉的产生和发展是由社会的经济、政治、宗教、技术、气候、传统以及社会心理
与文化的交互作用所决定。社会心理与文化是经常处于变化的因素，特别是在开放的社会而言，它经常受到外部世界的影响。城市文脉在一定程度上体现着社会的精神气质和标志着时代文化背景的主题的变化。
当社会的条件没有本质性的革命变化时，传统就起着支配作用。在现代工业革命以
前，西方城市或者中国城市所呈现的风貌自身均有很强的相似性，包括我们现在看到的历史遗存——聚落。这是由效率原则所决定的。从本质上考察，习惯（传统）是效率原则的体现。因为创造意味着付出更多的代价。如果其结果是相同或相似的，则人们就不会采取创新的态度。
强调文脉，即是强调相似性。 2、文脉主义与后现代主义 罗伯特·斯特恩（R·A·M·Stern）指后现代主义建筑理论的三大支柱：文脉主义、隐喻主义
和装饰主义。这是不全面的，后现代主义追求多元化。
3、文脉主义与理性主义
以罗西为代表的理性主义不同于功能主义的传统。
ａ、借助分类的方法，企图创造过去的形态和类型并以此进行设计。
具体做法是，把传统的形式和构件归纳、分类，再进行“只有类而没有型”的设计创作。 ｂ、以社会观念分析城市的形成与发展模式。 ｃ、其分类以抽象几何形态来实现（基准）。 ｄ、罗西(A·Rossi)认为设计中的观察与分析是一个逻辑过程，需要研究先例，并使设计建立
在这种对先例的一般类型的研究之上（只要在思维、都依照着逻辑）。
ｅ、公共建筑与居住建筑在形式、尺度与特征上是不同的。城市的识别性在很大程度上依
赖公共建筑的风貌，这更是财富集中的地方。 4、文脉主义的美学基础
格式塔心理学的运用。
部分是整体的部分。先感知到整体，其次才是部分，整体大于部分总和。人的知觉有自
组织能力，有使任何形式作为一个整体被感知的倾向。
注：“类”中就隐含着“型”，即模式构成结构。
理性主义采用的是“类化”的思维策略，符合效率原则。
形态文脉中的建筑设计与创新
1. 由于人的知觉的自组织能力，视域中的景观可看作是一幅拼帖画。当相似的因子占优势（视
觉的）时，也会是美的。
2. 在山水风景中，屋顶应是尖形的或曲线形的，这样建筑才能与山水树木的固有文脉相统一。
这是普通的原则。
注：小尺度折线均成的建筑上部也可以与山、水环境协调。
3. 在一个相对独立的区域内使建筑都有一些形的和色的共性是一种获得文脉协调的简便方法。
形的共性涉及到“控制形”的概念。可参看《建筑艺术隐喻》P145~P157
注：位于北四环路奥运场馆主会场“鸟巢”西南约500米处的北顶娘娘庙，是北京历史上
著名的“五顶八庙”之一，是北京城中轴线北延长线上的一个坐标，为北京北端的标志性建筑。作为北京的300家市级文物保护单位之一，北顶娘娘庙最大的特点在于较好地展现了明代寺庙建筑风貌。为原地完整地保护北顶娘娘庙及其遗址，国家游泳中心“水立方”在规划选址时
向北移动了100余米。重点工程为文物古迹让路，充分体现了“人文奥运”的理念。此外，在“水立方”设计之初，设计师们还通过精心设计的景观，将北顶娘娘庙和国家游泳中心集合起来，自然而然地完成了天然景观与建筑艺术的转换，显示了北京从历史走向现代的过程。
4. 时间尺度是要考虑的一个因子。人们对建筑的“时间持续的期望”是依建筑的性质不同而
不同的。如世俗性建筑与纪念性建筑之不同等等，不同的建筑在人们的观念中有不同的“保留时间”。
5. 用“孤立”（或称之为“对立”）的方法来处理新旧建筑之间的关系是有效的，特别是加上绿化
的掩隐。
例如广州中山纪念堂
6. 使新旧建筑形成形态的互补关系。
7. 一般的方法是，使新与旧在形态与尺度上相似性占优势，可取得和谐、同一的意象，
部分与、部分以及整体感均如此。为此，要注意控制形在局部与装饰的运用，并且，色彩采用同一系列更易达到预期目标。
8. 空间限定的尺度和具体形态限定的尺度也是文脉的一部分，因为它影响人的感知。 9. 空间限定的组织网络应具有强的有效性、可识别性，以符合效益原则。城市道路网络
与绿化是城市文脉的组成部分，也应受到重视。功能的构成结构决定空间限定的组织。所以首先要有明晰的高效的功能组织，这包括功能的次序及时间性，以及相互关系。 10. 上述方法通常综合运用。
实例分析：贝聿铭设计的罗浮尔宫前的玻璃金字塔：
1、下降入地面之下，只露出局部小尺度的玻璃方锥体，以弱化其视觉强度。
2、安装玻璃的金属框架为小尺度，与原建筑细部尺度（如窗、装饰等）一致，三角形与原建筑
一致。
3、玻璃的相似性与虚的感觉，弱化了古典图式与抽象形态（方锥体）的不协调感（差异较大）。 2、习惯的作用。人的感知习惯了其对象时，感知强度就下降了。所谓“熟视无睹
“是也。差异感就减弱了（被掩蔽）。人的感知通过寻找共性的东西而对差异感产生“掩蔽”作用。
注：作业：以“祈年殿”为原型，画一个现代的简洁的新“祈年殿”避免使用大屋顶。轴测图两天
完成。
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悉尼歌剧院
中国大剧院
武汉琴台大剧院
上海某商场——室内空间室外化（街市化）
角之构成——香港中国银行 贝聿铭
德方斯
中国电影博物馆——中厅
中国电影博物馆的建筑外观不仅气势宏伟，而且充满了独特的艺术特色。在主体建
筑的前方，巨大的银幕与广场上一道断续的斜墙构成了形如咔打板的平面组合。建筑采用黑色作为基础色，并使用镂空图案的金属板作为外层装饰，为这座光影的殿堂蒙上了神秘的面纱。在统一、中性的黑色背景上，四个立面根据建筑的内部公共空间的位置分别开辟一片大型彩色玻璃面。红、绿、蓝、黄分别代表的展览、博览、影院、综合服务四个功能区域流露出多彩的个性。
柏林国会大厦顶部
德国议会办公楼（Parliament office）,由德国最具影响力的建筑事务所GMP（冯?格康，玛格及
合作者建筑师事务所）翻新建筑和规划设计。
德国议会办公楼
德国斯图加特新国立美术馆
德国斯图加特新国立美术馆
斯图加特国立美术馆是当地名气最大的建筑物，座落在市中心边缘的一个坡地上。