重庆大学硕士学位论文 3 达利绘画符号的演变历程
冷色调的灰黑色背景，凸显出暖色调的服装模特。诡谲、怪异的画面表达，背后隐藏的是作者在立体主义深切影响下，急于求变的探索和追逐。明显受到毕加索立体主义作品的影响。对模特从几个不同方向画出剪影效果。粉色、红色、黑色、蓝色的女人剪影，眼球、乳房、裙摆上的鱼、高跟鞋、浅灰色的追光灯光，自然符号系统下的自然符号，不再只是具有是自然符号象征意义。此时达利画中的符号和立体主义所认同的意义一致。
图3.15 艺术家父亲的肖像 图3.16 窗前人像 Fig.3.15 Portrait of the Artist's Father, 1925 Fig.3.16 Figure at a Window, 1925 (资料来源：www.virtualdali.com) (资料来源：www.virtualdali.com)
图3.17 维纳斯与丘比特 Fig.3.17 Venus with Cupids, 1925 (资料来源：www.virtualdali.com)
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达利的古典主义写实油画，大都色彩柔和淡雅。宁静。其坚实的古典写实基础，让他所描绘的人体、人物真实、生活味浓厚。在达利的写实主义油画中，自然符号系统下的自然符号，具有的是自然符号象征意义。
色彩淡薄明丽，画中的人体在太阳光下显得玉石般柔滑细腻，湛蓝的天空也是清澈的文艺复兴式的，峻峭的山崖裹挟着浓烈的古典主义扑面而来。
维纳斯、丘比特、海湾、山石海螺、亲昵嬉戏的裸体孩子、云彩，这些自然符号系统下的自然符号，具有的是自然符号象征意义。只是具有一般宗教意义的宗教油画。小天使戏水、玩耍的活泼机灵，维纳斯母爱洋溢的注视，洒在维纳斯背上温暖的阳光让观者都觉得暖和；画面散发着浓浓的文艺复兴时期对真理、真情的追求欲望；体现了作者在创作时，向前辈致敬并希望从中找到新的出路。
3.2 达利1928-1937年之间的作品
冷色深沉，暖色鲜亮，发绿的沙砾显得画面很脏。绿色沙砾组成一个牙齿形状的软体怪物，拖着红色毛线般的尾巴，乳黄色小点似乎代表眼睛或是乳房；左侧有着S曲线的女性裸体只有一只乳房，乳头中喷射出蛛丝、渔网状线体，像头一样罩在左下角笼中的红色无头鸟身躯上；画面右边是一只有着鸟头骷髅、鸟身鱼尾怪物；画面中部下方是一只白色的鸟类骨架似的羽毛状物体。画面因为这些风马牛不相及的物体，显得怪异、诡谲，甚至有些毛骨悚然。受到马克思·恩斯特的影响，创作沙砾拼贴画。女性裸体、鸟头骷髅、羽毛状鸟类骨架、软体怪物均是性的象征，性欲的表现。
图3.18 女人动物共生体 图3.19 小煤渣
Fig.3.18 Symbiotic Woman-Animal，1928 Fig.3.19 Little Cinders(Senicitas), 1928 (资料来源：www.virtualdali.com) (资料来源：www.virtualdali.com)
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以湛蓝天空为主，灰色沙漠为辅，一个人彘状肉色物体正在升腾，虚空中漂浮着各式各样的怪物。画面左上角是尖顶石，一道闪电般的白烟下一团线轴喷出一股黑烟，黑烟衍生出一团人彘状肉色物体，人彘的腹部伸出一只鸟头，而人彘的右肩部被一团黄红相间的小绒毛紧紧包围；灰色沙漠中，各种人体部件凌乱散落着，或是诱人的女性躯干，或是痴呆患者般杀气的男人头，或是残肢断臂；甚至是骡子的骨架也在这荒芜的沙漠中凑热闹。在不断的尝试与探索下，达利找到了适合自己的绘画道路---超现实主义画派。这幅画以莫名其妙的构图和天马行空的想象，轰炸了观者的眼球与神经，让人感觉犹如信息爆炸般，洪水一样的讯息扑面而来。用写实主义手法描绘的女性躯干、半透明人头、眼球、乳房、动物骨骼、尖顶石、鸟头、残肢等物体，均不再只是具有其自然符号意义而已，达利在这里给这些“独特”的符号赋予了“弗洛伊德式”含义。
图3.20 腐烂的驴子 图3.21 起鸡皮疙瘩
Fig.3.20 The Putrefied Donkey, 1928 Fig.3.21 Inagural Gooseflesh,1928 (资料来源：www.virtualdali.com) (资料来源：www.virtualdali.com)
画面总体呈现的是粉色系。粉红的病态天空，灰白的太阳，灰紫色的海面。在小树苗树冠的粉灰色的阴影下，一个沙砾拼贴的肉色人形物体拦腰挎着的一个黑白相间的长发女人；左下角的海湾里矗立着一幢灰白色建筑；画面右下角是一只腐烂的动物骨骸，也许就是题目中的“驴子”，张扬着红色的血脉喷张的尾巴。笼罩着恶心的粉灰色，仿佛腐烂的味道从画面底部的白色海螺中散发而出。沙砾拼
贴，平涂，写实手法。动物骨骼、海螺、海湾、树木、人形异物、太阳，这些画面所列举的物体均不再只是具有其自然符号意义而已，达利在这里给这些“独特”
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的符号赋予了“弗洛伊德式”含义。
色彩纯净、整洁，神圣的白光照耀升腾的鸡皮疙瘩。画面气氛诡谲。白色软体（表达的是鸡皮疙瘩）、虚线、近处的女人体形状软体、画面右边的漂浮的人体血管结构。射线般发散出的白色软体，随风漂浮，仿佛是从起跑线出发的赛跑选手，争先恐后；而画面下方的女人体状粉红色软体摆出撩人的姿态，似乎很是享受着这些慎人的鸡皮疙瘩。细致描绘的人体血管结构精细到让人反感的地步，变形的白色卵形体像细菌一样茁壮地生长、飞起，入侵观者的脑细胞，让人感觉到的是不寒而栗。
图3.22 保罗艾吕雅的肖像 图3.23 忧郁的游戏 Fig.3.22 Portrait of Paul Eluard, 1929 Fig.3.23 Lugubrious Game, 1929 (资料来源：www.virtualdali.com) (资料来源：www.virtualdali.com)
淡雅、清丽的色彩，但严肃的艾吕雅被一堆可笑、苍白的手围绕着，腐烂的绿色黏液流淌在肩头，象征加拉的女性侧脸和象征阴茎的蝗虫胶合在一起；无助的三个小盲人在右下角向前探寻前进方向。似乎是对失去妻子的艾吕雅的嘲笑，满溢画面。狮子头、女人侧脸、男人头像、蚱蜢、隐形的手、小人、鸡皮疙瘩，这些画面所列举的物体均不再只是具有其自然符号意义而已，达利在这里给这些“独特”的符号赋予了“弗洛伊德式”含义。
沉闷、压抑。画面气氛诡谲。纪念碑下的两人正在做爱，而高处的铅色人正在给纪念碑上的巨手雕塑手淫；达利的头正在从躯体分离，其脑子及其内容物也在
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空中盘旋、展示；目睹惨状的路人依偎在一起，抱头痛哭。达利头像侧面、男人、躯干、狮子、有巨手的人、台阶、脑子，象征着陷入艺术创作瓶颈的达利迷茫无助时刻的心情，那曾经无数次带给他灵感的肉欲、血腥、迷乱的幻像，此刻只是旋转于脑海的肉球，苦恼、郁闷、烦乱困扰着艺术家。
图3.24 建筑学上的米勒的晚钟 图3.25 当我是个草蜢孩子的时候我十岁 Fig.3.24 The Architectural Angelus of Millet, 1933 Fig.3.25 Myself at the Age of Ten I Was the Grasshopper Child, 1933 (资料来源：www.virtualdali.com) When
(资料来源：www.virtualdali.com)
天空、云彩、沙漠、巨石、拐杖、腰果、窗户、白色软体、男人和孩子、远山，画面所列举的物体均不再只是具有其自然符号意义而已，达利在这里给这些“独特”的符号赋予了“弗洛伊德式”含义。腰果暗示着生机无限。那根长长的白色“耙子”暗喻的是男性生殖器。
纯净的天空，绿沼泽，黄色方桌，远处点缀的建筑物。让人不由得想起《头盖骨鸡奸了一架钢琴》那幅作品。不过是把恐龙般的头盖骨换成了穿海军服的小男孩，把钢琴换成了一个方桌，变形拉长的黑灰色头发像鸭嘴一样伸进了似有似无的桌布，将其顶起一个尖角。赤裸裸的性让人乍舌。穿海军服的男孩、方桌、桌布、天空、沼泽地面，这些画面所列举的物体均不再只是具有其自然符号意义而已，达利在这里给这些“独特”的符号赋予了“弗洛伊德式”含义。小达利在画面中鸡奸着承载梦想与希望的方桌。他儿时的幻想化作一片墨绿的泥沼困住了方桌和
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