动作，在琵琶看来却是异样的。“突然间，她母亲像是已走了。虽然并排着走，却变得很珍贵，颜色越来越淡，像一抹渐渐散去的香水，越是这样琵琶越是不敢转头看她。”对母亲的依恋、断绝，毁坏了她，也成就了她。因为对于一个女儿来说，最亲的母亲都离她那么遥远，内心的委屈苦闷还能说给谁听呢？慢慢地，张爱玲就变得内心孤独，感情冷漠。而这同时，张爱玲在努力维系母女关系时所感觉到的母女之间的陌生让她放弃了依靠他人的念头，自己去发奋，去开拓生活。所以，母女的陌生也成就了张爱玲。
然后是恋人之间的陌生。《倾城之恋》中，一个“破落户”家的离婚女儿，跟一个饱经世故、狡猾精明的留学生相恋，世俗看来格格不入，一切都埋下了陌生的伏笔，文中有一段：“从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一块灰砖砌成的墙壁，拦住了这边……柳原看着她道：这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类话……有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候再在这墙根底下遇见了……流苏，也许我会对你有一点真心。”他们从相知到相恋，若即若离，柳原给予流苏的是异样的感觉，没有安全感，甚至有几分像“柏拉图”式的恋爱，承载着精神上的一点点寄托。可最终，他们之间的陌生成就了悲壮，“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，”是香港的陷落成全了这场
旷世恋情，最终，陌生演绎了悲壮的完美。优秀的作家作品兼具“内美与修能”
[4]，这也正符合了张爱玲抒写美的真谛，她所写的美，不是凄美，不是华丽美，而是悲壮的美，只有悲壮的美，才能承载她所要表达的情感，
可以说，几乎所有涉及到家庭关系的悲情类小说中的主人公，都是从母亲、恋人、妻子或其他亲人那里得不到真切的爱与关怀，需要寻求精神寄托，从而把“陌生”演绎出来。而张爱玲的小说更是把这种陌生升级。她一直秉着“将灵魂掏空”的心态创作，几乎是毫无顾忌挥写着，甚至在她的自传小说《易经》中，写弟弟是少年因病早逝，而现实中张爱玲的弟弟张子静在解放后做了教员。张爱玲能狠下心来这么写，我们便能看出她也许是真的对陌生的情感不存一点留恋了。
2.小说语言的朦胧化效果
张爱玲小说语言的朦胧化效果受中国古典朦胧诗词的影响，古典朦胧诗的写