所谓艺术流派是指在一定的历史时期里，由一批在思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家们所形成的艺术派别。流派是一种普遍存在的艺术现象。 艺术流派的标志往往是这一流派的创作方法或群体风格表现。创作方法对艺术风格、流派的形成有一定的制约性。在同一种艺术创造方法之下，可以包括不同的风格和流派。有时某种艺术流派就正是因为一批艺术家采用共同创造方法而产生的。无论是哪一种流派，都是特定历史阶段的必然产物。
所谓艺术思潮是指在一定社会历史条件下，特别是在一定的社会思潮和哲学思潮的影响下，艺术领域所发生的具有广泛影响的思想潮流和创作倾向。如古典主义、浪漫主义、现实主义、自然主义、西方现代主义艺术思潮等等。艺术思潮形成的原因也是十分复杂的,它和社会思潮的关系尤为密切，往往是社会政治、经济变革的回声。它的起伏消长不是孤立的现象，特定的政治、经济、社会背景，特定的哲学、宗教、文化背景都直接或间接地影响、推动着艺术思潮的出现和演变。
6、艺术市场与艺术管理批评
艺术市场与艺术管理批评，是指对于当代不断繁盛的艺术产业、艺术市场及艺术管理活动的评价与判断。
艺术市场是人类社会生产发展到一定阶段的产物。市场有狭义和广义两种概念。狭义的市场指商品交换的场所，广义的市场指商品和劳务从生产到消费的转移过程中所发生的一切交换行为和职能的总和。艺术市场也有狭义和广义两种，狭义的艺术市场单指美术市场，广义的艺术市场则指包括一切艺术门类产品和劳务的市场。
艺术品是一种特殊的精神产品，当它进入商品市场时，也就在具有艺术性的同时，具有了商品的属性。在正常的艺术市场中，就是要将艺术品的艺术价值转化为经济价值。一件艺术品的艺术性越高，它的价值也就越高。艺术品价值高低的认定，主要靠艺术批评的鉴别、评估。
7、艺术批评的批评
艺术批评的批评，是对于艺术批评活动的评判，或对于艺术批评文本的评论，一般称之为反批评。
在当代，对于艺术批评视野的拓展是空前的，艺术批评本身也是批评的重要
对象。艺术批评是一种审美价值的评判活动，对于如何发现和确立批评的规律与原则，如何总结和借鉴既往的批评经验，以及如何吸收外来的批评方式以充实自身等问题的研究和探索有着十分重要的意义，这些研究与探索对于促进艺术批评走向科学化和高层次将起到非常重要的作用。
艺术批评的批评，较艺术批评，具有更强的理论性和抽象性，它所从事的艺术批评原则、标准、方式等的研究，对艺术批评实践具有指导性意义。
四、艺术批评标准的确立的基本原则
批评标准是一个应用于批评活动的尺度，批评家用它来评定艺术作品的价值。但是，批评标准并不是天生的，它是在一定艺术系统建立之后，人们要对艺术活动、现象、作品等诸多方面加以理性的认识而形成的。因此，这就涉及到批评标准的依据问题，批评标准的确立应该本着一定的确立原则，任一批评标准的合理性都应在理论规范的层次上得以说明，否则就会造成批评标准自身的混乱，不能达到以标准来衡量艺术的目的。
（一）审美性原则
艺术批评的本质是审美活动。艺术批评是一项特殊的科学研究活动，它有自己的特殊的研究对象即艺术。艺术作为一种审美意识形式反映的是人与现实的关系，用感性的形式显现出一种艺术美。因此，艺术批评的实质就是审美活动，这种科学研究活动是通过一系列的审美活动作中介来完成的。艺术批评标准本质上是衡量艺术作品审美价值的尺度，是评价作品思想和艺术的美学价值的观察点。艺术能不能满足人们的审美要求是评价艺术的重要标准。具体地说，艺术批评是对艺术家审美把握世界的评价，对艺术家对美的传达的评价，对欣赏者审美接受的评价等。因此，审美性原则是艺术批评标准确立的首要原则。
艺术家把握社会和自然的方式主要表现为情感性和形象性。 在艺术批评中，对艺术家把握世界方式的评价，主要以是情感性、形象性作为其批评标准确立原则的重要方面：他们的情感是真实的还是虚假的，是高尚的还是庸俗的；对现实是形象把握还是抽象把握；形象是典型的还是非典型的等等。
艺术家把握社会和自然的方式还包括形式因素，即指作品的形式因素是否与
大众或特定民族或地域的审美习惯与审美理想相适应。艺术形式美的创造，是文艺作品审美价值创造的一个重要方面。 艺术形式，就是艺术主体在对客体对象予以观照和把握的过程中，按照艺术内在各要素特有的审美规律、采用有序化手段创制而成的具有相对稳定的艺术结构，是艺术内容的内在结构和外在表现，是艺术活动或作品存在的状态和方式。它通常指绘画、雕塑中的基本几何图形关系、形象构图比例、图像的基本形态模式，小说中的结构类型、叙事模式、结构关系，音乐中的基本旋律等。在所有艺术品类中，多样统一是对其形式美的最高追求。不论是艺术品的基本形貌，还是在其质量或动势等方面，都可以通过对多样统一的创造性把握，将各种原本不和谐、不一致的事物导向整一与和谐，使人们领略到有多样统一带来的和谐与整一的美感。
（二）价值判断的原则
艺术批评离不开价值判断，艺术批评也从未放弃过对艺术作品进行价值判断。任何时代、任何民族在进行艺术批评的过程中无不受到特定政治、社会制度、意识形态乃至自然环境与民族文化心理等等方面的影响和制约。这就要求各时代的批评家应历史、客观地举起文化批判的旗帜去进行去粗取精、去伪存真的价值判断。作为艺术批评，具有双重的任务，它不但要通过对人类生存意义的直觉的、能动的整体把握从而触及到艺术创作本质，同时还需要以高度的文化意识和责任感去关照整个文化圈的发展与演化，由此去发现其独到的价值意义。
功利性，即指作品是否符合特定社会、民族与大众的精神需求。如果说审美性是艺术“是什么”的批评标准的确立原则,那么功利性则是艺术“为什么”的批评标准的确立原则。所谓艺术的功利性，实质上就是艺术对于人类社会生活，特别是对人类精神生活的作用。自有人类社会以来，由社会实践所产生的反映社会生活的艺术，无不带有功利性。
人类性，即指作品是否表现了人类共同关注的问题。艺术主体的最高层次，是艺术家的自我实现，即艺术家精神世界的充分展示，其特点是艺术家全心灵的实现，全人格的实现，也是艺术家的意志、能力、创造性的全面实现。
艺术作品价值的永恒性的重要条件之一就是它的不局限于特定时代的广泛人类性。否认艺术作品价值的广泛的人类性，也就取消了艺术作品价值的永恒性， 人的生命过程总是具体的、感性的、个体的“生命过程”。艺术的特性决定了它
如果真正地关注现实的人的生命过程，必然从个体出发解释人生。它从个体入手，却在“人类”的层面展开“生命”过程的描述。它包涵阶级性、社会性但又超越了阶级性、社会性，而具有更大的涵盖性和包容性。艺术领域的“生命”是具有普遍意义的生命，这种普遍意义的获得正在于艺术的特性是通过个性表现普遍性、共通性，通过艺术家的个体体验表现人类性。
人性，即指作品是否表现了普遍的人性。广义的人性概念，是指人类的全部属性的总和，包括人类的各种真善美和假丑恶。狭义的人性概念，则是指人类的本质属性，即人的真善美方面，尤其是指其中最本质的内容。这一狭义的人性概念，着眼于人的尊严、人的价值、人格理想，只有这种人性概念能够在最根本的意义和最终极的意义上将人与动物区别开来。人们在与自然、社会的各种联系中生活实践，就会在不同联系的生活实践中体现出不同的人性因素，例如感性、物欲性、情欲性、群体性、德性、理性、阶级性、劳动创造性等。
社会性，即指作品是否与特定社会的价值判断相吻合。作为一种社会意识形式，艺术中包含着一个社会的统治阶级的主导价值倾向和思想观念；作为一种社会心理的反映，艺术中体现出一个社会细微的风俗习惯和人的行为举止和特点；作为一种文化载体，艺术中折射出一个社会的文化价值类型。任何艺术作品， 都反映了艺术家对客观世界的认识、体验和充满个性的艺术创造。艺术的审美本质与社会本质是有机统一的，既要重视艺术主体的审美自由追求，充分发挥艺术家的主体性与独创性，又不可忽视主体的创造应反映时代的要求，具有社会性的审美效应。
五、 社会历史批评方法
社会批评和历史批评，在广泛的意义上统称为社会批示批评方法。如今，社会批评更是与心理分析、文本批评、接受美学等并驾齐驱的一种文学史研究方法，这就构成了梳理与整合这一方法的特殊的学术意义和现实意义。
社会历史批评方法承认文学艺术是社会生活的反映，认为文艺批评要研究作家、作品与社会历史之间的关系，把作家、作品以及一切批评的对象放置于特定的社会环境中，历史的透视它们的价值。
从社会的经济方面来分析文学的发展，根源于马克思关于经济基础决定上层建筑的理论，这是历史唯物主义的基本原理。普列汉诺夫最早对马克思主义的文艺理论进行系统的研究，坚持文学作为一种意识形态，是社会生活的产物，文学由社会的经济生活决定这一马克思主义的基本文艺思想，并进一步阐明，上述因果关系并不是直接的，而是有一些媒介物在其中起作用，诸如政治、哲学、心理、道德、宗教等。卢卡契的阶级意识和物化理论，本雅明的对技术复制时代艺术的历史变化之分析，阿多尔诺关于经济生产力与艺术生产力关系的阐释及其对现代化文化工业的批判等均属于这一研究类型。
社会批评方法作为文学艺术研究诸种方法中视野最为广阔的一种，把具体文艺现象置于社会文化这样一个大的参照系中予以多角度的考察，的确能透视到其它的诸种模式无法窥测到的本质性的东西 。简单说来，运用社会批评方法的可能性和必要性主要有以下几个方面。
首先，艺术是一种社会性的实践，是人际间思想感情交流的媒介。它从社会中来，回到社会中去。艺术与社会之间的联系是相辅相成的，艺术既是社会之果，也是社会之因。
其次，艺术的手段是社会的创造物，艺术创作所使用的语言是一种社会集体约定俗成的交际符号，它创造出来后，必然要回到社会中去。
再次，社会批评所揭示的艺术与社会联系的层面具有最大的适应性。凡属艺术作品中所反映的政治、经济、伦理、道德、职业、风俗、心理、家庭、恋爱、地理、气候（社会化了的自然）、一切群体或个体的生活，无不属于社会的范畴。 另外，社会批评方法还特别适用于对现实主义艺术作品的分析评价，因为现实主义创作方法直接描写种种社会现象， 以反映社会生活包括它的内在规律的真实程度作为检验其真实性和艺术性的标准，这为社会批评提供了广阔的施展空间。 社会历史批评的贡献就在于打破了形式主义、结构主义研究的封闭性，将本来就源自社会的文学艺术还给了社会，其批评方法也具有较强的操作性和实用性。
当然，我们不可否认社会历史批评也存在自身的局限性。 其一，忽略了创作主体亦即作家个人的生命特征和个性特征。