二、盛唐山水田园诗 盛唐山水诗繁荣的原因：
1.安定的社会政治环境和繁荣的社会经济，为盛唐文士提供了漫游山水和隐居田园山林的社会条件和物质生活。 2.艺术各门类如绘画、音乐的艺术经验对山水田园，促进了盛唐山水田园诗创作艺术的提高3.盛唐山水田园诗的发展繁荣也是对六朝山水田园诗创作经验的继承和革新的成果。
4.盛唐思想文化比较开放，文人自觉地受到道、佛山水田园意识的影响，产生了新的山水田园审美意识。
（一）孟浩然和王维的生平及创作 1.孟浩然（689-749）
2.王维（701？-761），字摩诘。“亦官亦隐” （二）孟浩然和王维的山水田园诗 特色：
1.王、孟山水田园诗的审美观照方式
（1）在游动中观照。如王维《终南山》——立体、孟浩然《过故人庄》——画廊
（2）定点观照。如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》等——流动的情绪、王维《新晴野望》——画家的艺术感 （3）禅观寂照。如王维《鸟鸣涧》、《辛夷坞》等 2.王孟山水田园诗的情景契合方式
（1）以“我”观“物”，移情于景，情景交融。如孟《秋登兰山寄张五》，王《渭川田家》 （2）情直接消解到景物之中。如孟《宿建德江》、王《田园乐》 3.王孟山水田园诗形神会通的艺术
（1）孟浩然山水田园诗形神会通的艺术主要表现为“离形得似”，具体分为两端： ①超以象外，得其环中。如《临洞庭湖赠张丞相》 ②羚羊挂角，无迹可求。如《夜归鹿门歌》
（2）王维山水田园诗“形与神”的会通艺术上表现为形神相生相长，亦分两端： ①形神毕备，相生相长。如《山居秋暝》 ②隐迹立形，神与天趣。如《终南别业》
*（课件）王维的山水田园诗特点
（1）诗情：清淡幽静、缥缈空灵的诗歌境界
（2）画意：鲜明的色彩美、线条美、构图美 （3）音乐美：善于捕捉自然的音响与声息 （4）禅趣：超然出世的情怀与寂静的境界
（三）盛唐其他诗人的山水田园诗 储光羲（707-759）《田家即事》 常建（708？-765？）《题破山寺后禅院》
祖咏（699？-746？）《苏氏别业》、《终南山望余雪》 裴迪 綦毋潜
三、盛唐边塞诗
(一)盛唐边塞诗繁荣的原因
1.盛唐强盛唐的国力和高昂的时代精神激励着一代士夫文人积极投入建功立业的实践 2.边塞战争的频繁和朝廷对军功的奖励 3.幕府的建制和边帅招募文士
4.文人对功名的渴求和对军旅生活的实际感受激发了他们的创作热情 5.对边塞诗创作传统的继承和发展
代表作家：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等人。
（二）盛唐边塞诗人及其作品
1.高适（702？-765），字达夫，渤海脩人。代表作品《燕歌行》
高适的诗从整体看来，或悲壮、或流丽、或苍莽浑厚，均有一股豪逸之气贯穿其中。 2.岑参（715-770），荆州江陵人。
岑参的边塞诗洋溢着英雄的豪气，善于描写边地风俗，多以大胆的夸张和浓烈的渲染来描绘边塞奇异的风光。 *（课件）岑参有丰富的边塞生活的阅历，充满异域情调的风土人情，尤其是西北边地雄奇壮丽的自然风光，深深吸引了这位生性“好奇”的诗人，成为他取之不尽的创作题材。他的边塞诗风格独特，想象奇特鲜明，语言雄奇瑰丽，艺术上善用比喻、夸张，富有浪漫主义色彩。（杜甫评价岑参“好奇”）
燕歌行·并序 高适
开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作燕歌行以示。适感征戍之事，因而和焉。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉著应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边风飘摇那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军。
*（课件）《燕歌行》综合了作者的见闻，以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨，在广阔的背景上描写了边塞战争，表现了丰富复杂的思想感情。其中既有对战士奋不顾身的英雄气概的颂扬，也有对战争给征人家庭带来痛苦的同情，还有对当时边塞用兵而将非其人的揭露和不满，在反映现实的深度上超过同时的许多诗人。追求不朽功名的高亢基调与直面现实的悲慨相结合；苦难与崇高相对照，使全诗有一种慷慨悲壮的美。此诗在艺术上也取得很大成功。诗中句式骈散相间，用韵平仄交替，动荡开阖，纵横豪宕，显示出浑厚的骨力和矫健的笔力，不愧是唐代边塞诗中的典范之作。
白雪歌送武判官归京 岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
全诗以“雪”为线索，描绘了一幅塞外风雪送客图。所写的雪景，既从大处落笔，又从细处着墨，为“送别”作了很好地衬托和铺垫，抒发出作者因朋友返京而产生的无限惆怅之情。《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。
3.王昌龄（698？-757），字少伯，七绝成就最高。代表作《从军行》、《出赛》两组诗。
*（课件）《从军行》七首或抒征人久戍思家之念，或写将士克敌卫国的豪情，或写战争胜利的喜悦，均意态雄健，音节高亮，言近旨远，语浅情深。
《出塞（秦时明月汉时关）》以亘古不变的明月关山见证了边患不息、征戍无已，无数士兵不得生还的悲惨历史，表达了巩固边防、实现和平的愿望。笔力雄浑，深沉含蓄，被推为唐人七绝的压卷之作。
4.王之涣（688-742），字季凌。代表作《登鹳雀楼》、《凉州词（黄河远上白云间）》 5.李颀，边塞诗流畅奔放、悲壮苍凉，代表作《古从军行》、《古意》 6.王翰，字子羽。《凉州词（葡萄美酒夜光杯）》。
7.崔颢（704-754），代表作《黄鹤楼》，严羽称之为“唐人七律第一。
第四章、李白 一、李白生平
李白（701-763），字太白，自号青莲居士。 （一）23岁以前在蜀中生活阶段；
（二）24-41岁以湖北安陆为中心的第一次漫游阶段； （三）42-45岁，应召入长安，三年供奉翰林阶段； （四）45-55岁，以梁园为中心的十年重新漫游阶段； （五）56-63岁，从“安史之乱”参加永王李麟幕府直至去世
二、李白的思想个性与诗歌的思想内容
（一）李白在诗歌中表达了建立盖世奇勋的强烈愿望和“功成身退”的人生理想，也表达了对自己才能的高度自负；如“功成拂衣去，摇曳沧洲旁”、“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”等
（二）李白在诗歌中抒发了理想被压抑的苦闷和悲愤，高扬个性的自由解放；如“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”等
（三）李白在诗歌中抒写了真挚深厚的友情；《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《赠汪伦》等 （四）李白在诗歌中揭露了现实的黑暗，表达了对民生的关怀；如《丁都护歌》、《子夜吴歌》 （五）李白在诗歌中讴歌大自然，并在山水景物中寄寓了自己的精神个性；
*（课件）李白诗歌的思想内容
1.强烈的积极向上的精神。既歌唱理想，同时也反映了理想与现实的尖锐冲突。代表作有《行路难》、《将进酒》等。如《行路难》通过一系列丰富多采、瞬息万变的形象，生动揭示了世路的艰难，表现了作者在政治上遭遇波折的悲愤苦闷，以及追求人生理想的执着和自信。
2.关心国家命运，同情民生疾苦。如《古风》（其十九）描写了被安史叛军占领的洛阳豺狼当道、生灵涂炭的悲惨现实。又如《丁都护歌》
3.赞美自然山川。代表作有《蜀道难》、《望天门山》等。李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。他笔下的山水往往呈现出两种境界，一是壮美，借气势磅礴的高山大川，表现他渴望冲破束缚，追求自由的热切心情和壮伟不凡的襟怀；二是优美，以安谧纯静而又充满生机的自然境界抚慰他在现实中屡遭碰壁的悲愤和不平的心灵。
三、李白诗歌的艺术特色
（一）李白在诗歌创作中常以理想“虚化”现实
（二）李白总是带着诗人的激情支配客观事象，以情造境。如《月下独酌》、《秋浦歌》 （三）舍弃具体细致的物象描绘，从大处着笔勾勒出事物的神韵。如《望庐山瀑布》、《蜀道难》 （四）完全敞开情怀，采用爆发式的抒情方式，活脱脱地表现自己的精神个性。如《将进酒》
*（课件）李白诗歌的艺术成就 1豪放飘逸的风格
（1）诗中多选择大鹏、天马、高山、瀑布、长江、黄河等雄伟阔大的意象。
（2）李白的诗很少对生活过程做细致如实的描绘，而是捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入揭示感情的激荡，造成诗歌结构的大开大合。如上（三）
（3）他抒情的方式也往往不是含蓄收敛的，而是有如山洪暴发，喷涌而出，一气直下。如上（四） 2 瑰丽神奇的境界
他的诗常常充满大胆惊人的夸张、丰富奇特的想象，还常常借助于神话传说、梦境和幻觉构成瑰丽神奇的境界。 3清新俊逸的语言
李白的诗歌常用极单纯自然而又有力的语言表达了极深厚的感情，达到他自己说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的理想境界。李白还注意学习民歌语言和当时的口语，使诗歌自然流畅，饶有民歌风味。
四、李白及其诗歌对后世的影响