怎一个愁字了得！
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
第三章 苏轼词以及豪放词派的形成
【名词解释】豪放派：宋词流派之一，于北宋中期形成。以苏轼、辛弃疾为代表，以阳刚美为主要审美标准，写景多雄浑壮阔、气势磅礴，抒情多激昂慷慨，乐观进取，作品多涉及人生、社会等重大主题。 一、苏轼前的豪放词
1.敦煌曲子词中有多篇豪放之作。 2.早期文人词有一些豪放之作。 3.《花间词》可见隔壁诶豪放之作。 4.李煜降宋之后所写之词，开豪放词的端倪。
5.北宋与晏欧词柳永词同时也间见豪放之作出现。范仲淹《渔家傲（塞下秋来风景异）》、王安石《桂枝香·金陵怀古》
二、苏轼在词史上的贡献 1.生平
苏轼（10037-1101），字子瞻，号东坡，四川眉山人。 2.思想
主题上是积极入世的传统儒家思想，“达则兼济天下，穷则独善其身”。
【名词解释】苏轼“以诗为词”：诗庄词媚，词为艳科，在相当长的历史时期中成为人们的传统观念。这种观念在很大程度上束缚着人们的思想，认为词只能写男欢女爱，离愁别恨。香而软才是词的正宗。苏轼登上文坛之后，以其超拔之气，凭他在文坛的地位和影响，打破词为艳科的藩篱，把凡是诗能表现的题材和主题，都在词里表现，使词走出了樽前檀板，深闺小楼，进入社会民生的广阔天地里。这就是后人经常说苏轼“以诗为词”的真正含义。
3.苏轼在词史上的贡献
（1）扩大词的表现范围，提高词的表现功能。
*表现范围：内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生哲理等，无不可以入词。例如《江城子》（密州出猎）表现的是打猎及报国之情，《浣溪沙》（徐门石潭谢雨，道上作）描写的是农村的和平劳动生活。这样的内容，在以前的词中是不可能见到的。（课件）
*表现功能：从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗同样的功能与作用。如《定风波》（莫听穿林打叶声）在题材上表现的是遇雨这样的生活小事，但是其中既表现了作者旷达的人生态度，又蕴含着深刻的人生哲理。（课件） （2）提高了词的品味。
词源于民间，继而流入青楼，长期以来被视为“艳科”，但词到了苏轼的手中，已经与诗的言志抒怀并无二致了，这样词就登上了大雅之堂，取得了与诗同等的地位。 （3）开创豪放词风 （4）推进词的体制
①促进了词与音乐的分离。苏轼的词，往往不协音律。在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。 ②促进词的题序的普遍运用。 ③推进了词调的发展（多作自度曲）
三、苏轼的风格的多样性及其主体风格
1.豪放，应是苏词的主要风格。旷达、清旷、清雄、放旷，是苏词的显著特点。 2.苏轼开创豪放词风，并非主张废弃婉约。
江城子·密州出猎
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。 念奴娇·赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹⑩灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
是豪放派宋词的代表作，词的主旋律感情激荡，气势雄壮。全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情容为一体，借咏史抒发作者积极入世但年已半百仍功业无成的感慨。
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，在略表惆怅与嘲讽之余，却引出妙理，发人深省。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
是一首悼念亡妻之作。乙卯正月二十日夜记梦是词题,乙卯,是宋神宗熙宁八年即1075年,正月二十日夜是具体做梦的日子。题为记梦,实际上是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念,以及永不得见的哀痛。
第四章、辛弃疾和南宋爱国词派
一、南宋初期爱国将领的词作
李纲《苏武令》、赵鼎《花心动》、胡铨《转调定风波》、岳飞《满江红》 二、张元幹和张孝祥
（从苏轼到辛弃疾的过渡性词人）
1.张元幹（1091-1170），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，永福人。 代表词作：《贺新郎·寄李伯纪丞相》、《贺新郎·送胡邦衡代制赴新州》 2.张孝祥（1132-1170），字安国，号于湖居士，历阳乌江人。词风与苏轼相近。 《六州歌头（长淮望断）》、《念奴娇·过洞庭》
三、辛弃疾
（一）生平
辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，历城人。两宋豪放词派代表、南宋爱国词派代表，宋词的集大成者。有《稼轩长短句》
（二）辛词的思想内容
1.表现了坚决抗金收复中原的爱国思想和战斗精神，抒写民族危难壮志难酬的悲愤，抨击苟且偷安卖国求荣的投降派。《水龙吟·登建康赏心亭》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》等。
2.反映农村生活。《清平乐（茅檐低小）》、《西江月·夜行黄沙道中》
*（课件）辛弃疾对词境的开拓：
1.英雄形象的自我展示。唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。 2.苦闷忧患与对社会的理性批判。辛弃疾词表现出深广的社会忧患和个体人生的苦闷。 3.乡村中风景人物的剪影。辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
（三）辛词的艺术成就
1.以沉郁豪放为主体而兼具多种风格。
（1）沉郁豪放是稼轩词的主题风格。豪放博大，英雄主义特色。
（2）多种艺术风貌，婉约词“不在小晏、秦郎之下”。如《祝英台近·晚春》。部分婉约词摧刚为柔，婉约其表而豪放其中，如《摸鱼儿（更能消几番风雨）》、《青玉案·元夕》 2.娴熟而多样的表现手法。
（1）善用比兴托寓。《摸鱼儿（更能消几番风雨）》，《青玉案·元夕》 （2）善于用典。《永遇乐·京口北固亭怀古》
*（课件）辛词的艺术成就： 3.独特的军事意象。
稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换。密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出男子气概的激扬。 4.以文为词和用经用史。
将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。 5.刚柔相济的风格。
雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，纤丽婉转，都兼收并蓄，其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。写豪气，而以深婉之笔出之；抒柔情，而渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲。
【名词解释】辛弃疾“以文为词”：辛弃疾词的一种表现手法，指用经史子等散文中的语汇入词，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取？红巾翠袖，揾英雄泪！
这首词是作者在建康通判任上所作。上阕开头以无际楚天与滚滚长江作背景，境界阔大，触发了家国之恨和乡关之思。“落日楼头”以下，表现词人如离群孤雁、像弃置的宝刀难抑胸中郁闷。下阕用三个典故对于四位历史人物进行褒贬，从而表白自己以天下为己任的抱负。叹惜流年如水，壮志成灰。最后流下英雄热泪。
摸鱼儿
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。词里所流露的哀怨确有对朝廷表示不满的情绪。此词的写作手法颇似屈原《离骚》，同样是以香草美人为比兴，来抒写自己的政治情怀。风格上，一变辛词常见的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，却又与一般写儿女柔情和风月闲愁的婉约词大有不同。
【自己胡扯】同是豪放派，苏轼、辛弃疾词有何异同？ 同:
1.苏轼和辛弃疾豪放旷迈的艺术风格，有相同的一面。两人都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。
在两人的词中，都可以看出浓烈的奔放的豪情以及要求为国家建功立业的理想。 2.两人都风格多样，豪放词、婉约词都有。 异：不一样的豪放——苏旷辛豪。
（1）苏轼是文人，生活于北宋相对安定的时期，有士大夫之气，偏重于儒道，所以有“达则兼济天下，穷则独善其身”的立身处世的思想。苏轼是个很达观的文人，几度作官位重，又几度遭贬，但是洒脱乐观的个性依然一样，