为诗便是“有孤峰峻壑之气”
（2）面对人生的悲难，宛如挺立于峭壁的孤霜傲松，坚守高洁清寒的个性 （3）诗歌抒情方式的“深奇”。唐末张为评孟郊“清奇僻苦主”。 （三）贾岛
1.贾岛（779-843），字浪仙，一字阆仙，范阳人。早年曾出家为僧，法号无本。 2.贾岛之“瘦”
独特的抒情方式——“瘦”化 “心源”活水、以“磬”入诗 （四）李贺
1.李贺（790-816），字长吉，福昌人。 2.李贺诗歌的特色：
（1）善于抒发不平则鸣的意气。
（2）追奇求变，奇诡冷艳的独特抒情方式。 四、刘禹锡和柳宗元 （一）刘禹锡
1.刘禹锡（772-842），字梦得，洛阳人。刘禹锡的诗与白居易齐名，世称“刘白” 2.刘禹锡的诗歌特点：
（1）托物言志，抒写自己顽强不屈的政治情操，讽刺陷害革新派的政治小丑。如《元和十一年自朗州至京戏赠看花诸君子》讽刺了不可一世的满朝新贵；如《浪淘沙词》中“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”。 （2）借古讽今，书写历史兴亡的感叹，用暗示对统治者表示警戒。如《乌衣巷》、《石头城》
（3）抒写对宇宙人生新老交替的深刻领悟，充满哲理趣味。如《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病木前头万木春”。
（4）自觉学习民歌形式、曲调、语言和表现手法，创作了《竹枝词》、《浪淘沙词》等乐府。 （二）柳宗元
1.柳宗元（773-819），字子厚，河东人。因被外放为柳州刺史，世称“柳柳州” 2.柳宗元的诗歌艺术特点：
（1）以感叹的语调，运用数字进行高度的艺术概括，呈现一种浑厚之美。如“一身去国六千里，万死投荒十二年。” （2）善于通过景物环境的渲染来烘托心绪，呈现为一种沉雄的美。如《江雪》
五、元结与大历、贞元其他诗人 元结、顾况、戴叔伦、李益等
1.元结（719-772），字次山，号漫叟，宣扬“风雅精神”，写作大量讽喻诗歌。 2.顾况（725？-815？），自号华阳山人。
顾况诗歌在大历、贞元、长庆这一阶段的承前启后作用：
（1）诗歌触及广阔的社会人生。其题材的丰富性是对盛唐诗歌反映社会生活的继承，也影响后代诗人对题材的选择
（2）坚持感事兴讽，突出诗歌干于政治干于现实的功能。
（3）以奇峭、个性化的写意精神开启了韩孟一代诗人个性化的写意方向。 3.戴叔伦，变盛唐雄浑为中唐的晓畅，开元、白浅俗风气之先。
4.李益（748-829？）字君虞，其边塞诗歌内容丰富，风格雄浑深婉，有浓郁的生活气息。
第七章、白居易与新乐府运动 一、白居易、元稹的新乐府诗论
【名词解释】新乐府运动：中唐的一种诗歌创作思潮。诗人白居易、元稹、张籍、王建、李绅等人好以乐府特别是新题乐府的形式，来反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到实际的社会效果。同时在艺术表现上，这群诗人也大多努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。以前人们曾把这一诗歌创作思潮称为“新乐府运动”。 *（课件） “新乐府”理论主张：
1.强调端正诗歌创作的方向——反对逃避现实，苟且偷安的创作倾向
2.强调回复古乐府的“写实”传统。如白居易“文章合为时而著”、“直歌其事”等 3.强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统。（重讽喻功能，轻审美功能） 二、白居易的诗歌创作
（一）白居易的生平、思想和诗歌创作
1.白居易（772-846）字乐天，自号醉吟先生，香山居士
2.生平创作分类：讽喻诗——激愤，闲适诗——遣情，感伤诗——切意，杂律诗——抒怀 （二）白居易的讽喻诗 1.在主要内容上的三大特点：
（1）“惟歌生民病”。书写民间疾苦。《秦中吟》、《新乐府》
（2）揭露弊政，讽刺统治阶级的荒乐。如《红线毯》、《轻肥》 （3）讽刺穷兵黩武和边将的欺世盗名。如《西凉伎》、 2.在艺术表现形式上有五大特色：
（1）因事立题，主题专一明确。如《秦中吟》十首“一吟悲一事”。 （2）采用叙议相结合的写法。
（3）运用肖像、心理、细节等白描手法来刻画人物形象。如《卖炭翁》 （4）鲜明的对比手法。《轻肥》
（5）形成朴实真切，浅易通俗的语言风格。 （三）白居易的感伤诗。《长恨歌》、《琵琶行》 （四）白居易诗歌的影响 1.“元和体”为时人效仿。 2.诗风影响后世诗人
3.《琵琶行》、《长恨歌》成为后世戏曲创作的题材。 三、元稹和中唐其他诗人 （一）元稹
1.元稹（779-831），字微之，别字威明，洛阳人。 2.诗歌成就最突出的是乐府诗的创作，如《田家词》
抒情小诗善用速写白描来传情。如《行宫》：“白头宫女在，闲坐话玄宗” （二）张籍
1.张籍（768-830），字文昌
2.其乐府诗分两类：一类是感事兴讽、另一类描写世俗生活和山水风景 （三）王建
1.王建（766？-830？）字仲初
2.其乐府与张籍齐名，二人“专以道得人心中是为工”，严羽称其为“张籍王建体” 3.王建诗歌特色——“从俗”
（1）乐府诗较多地描写民间习俗，以俗事俗语入诗
（2）其乐府诗善于把内心的感受和意图深藏于所描写的日常生活图景之中，使人不易察觉。 【简答】盛中两唐乐府诗发展的线索： 1.杜甫——感事写意
2.元结、顾况——感事兴讽，重点在讽喻警戒
3.元稹、白居易——感事美刺，侧重于干预政治，批判现实，注重诗歌教化 4.张籍、王建——居于元白，韩孟之间，平淡冲和，独树一帜
第八章、晚唐诗歌 晚唐诗歌分期：
1.大中诗坛，代表诗人：杜牧、李商隐，温庭筠、许浑、刘沧、赵嘏、薛能
2.咸通诗坛，代表诗人：皮日休、韦庄，于濆、罗隐、杜荀鹤、曹邺、刘驾、聂夷中、邵谒、司马扎 3.唐末诗坛，代表诗人：郑谷、吴溶、李洞、徐寅等 一、大中诗坛 （一）杜牧
1.杜牧（803-852？）字牧之。 2.杜牧诗歌分类：
（1）反映国事民生，将感叹时事与抒写意气融合，展现雄姿英发的政治个性。 （2）咏史诗，咏史七绝最能体现诗人“高绝”的审美意趣。
*借古讽今，如《过华清宫》 *以诗论史，如《赤壁》
（3）写景抒怀，善于立象见意，创造出具有历史沉淀的艺术心理图像，如《江南春》、《清明》
（二）李商隐
1.李商隐（812-858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。 2.李商隐的诗歌创作
（1）政治诗。直接反映现实政治和重大的历史事件，表现了他对晚唐社会的清醒认识和强烈的正义感。 （2）咏史诗。多是借歌咏历史来讽谕现实，并在诗中寄寓自己怀才不遇的身世感伤。如《贾生》。
（3）咏怀诗与咏物诗。这类诗意境清新，情思缠绵，往往流露出浓重的感伤情调，反映了晚唐特定的时代风貌。 （4）爱情诗及无题诗。其爱情诗真挚动人。无题诗或以“无题”二字名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。
*（课件）李商隐诗歌独特的艺术风格——“深情绵邈”或“沉博绝丽”： （1）大量运用比兴寄托；
（2）笔下的事物都赋予了作者的性格；
（3）以骈文为诗，辞采华丽，音韵铿锵，善用比喻； （4）议论、叙事、抒情与典故相结合。
他以意境的深细婉曲和词采的典丽精工创造了诗歌朦胧美的境界，对古典诗歌的发展做出了重要贡献。 无题
相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
（三）温庭筠
1.温庭筠（812-870），本名崎，字飞卿。与李商隐称“温李” 2.诗分两类：
（1）纤丽秾润的艳情词。 （2）感怀寄意的伤心语。
二、咸通诗坛
（一）皮日休（834？-833？），字袭美，字逸少。
继承中唐元稹、白居易讽喻诗美刺见事精神，山水诗是对前代山水纪游诗的发展。
（二）韦庄（836？-910），字端己。诗歌较为广泛地反映了唐末动荡的社会面貌。代表作《秦妇吟》七言长篇乐府诗——“史实写实”精神
三、唐末诗坛
唐末诗坛主要活跃着三派诗人：
1.学孟郊、贾岛一派诗人，以郑谷、李洞为主要代表； 2.学白居易一派诗人，以黄滔、徐寅为代表——明白通俗
3.学温庭筠、李商隐一派诗人，以韩偓、吴融为代表——秾艳靡丽，日趋词化。