（2）工于羁旅行役的描写；《八声甘州》、《雨霖铃》 （3）较多表现当时城市的繁华风貌；《望海潮》 （4）描绘自然景色，《满江红》。 3.丰富了词的表现手法
（1）多用铺叙手法；如《雨霖铃》上片 （2）点染的成功运用；如《瑞鹧鸪》（p536）
4.雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词的一路，如《定风波（自春来）》、《画墁录》
*柳词在艺术上有新的创造：（课件）
（1）大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统； （2）扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；
（3）大量吸收俗语入词，使词更接近下层民众，从而具有广泛的群众性； （4）创制使用了众多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。 雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!
《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙，情景交融，委婉多致。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常”的特点。《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。一托物言情、广用白描，层层铺叙。二、点缀渲染，恰到好处。
三、秦观、贺铸、黄庭坚
（一）秦观
1.秦观（1049-1100），字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。 2.题材内容及特点：
（1）“情”：男女爱情——真挚高雅，把爱情升华到美的高度来审视。如《鹊桥仙》
（2）“愁”：仕途失意——“将身世之感，打并入恋情”，将仕途失意、人生困顿的感慨融汇到离愁别恨的描写中去。如《望海潮·金陵怀古》、《踏莎行（雾失楼台）》
3.艺术特点：
（1）言情真切细腻，体物细致入微，意境浑成。 （2）文学语言规范，雅正清新，自然精炼。
*4.秦观与其他婉约词人的不同之处在于：（课件）
（1）首先，秦观的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。例如他的代表作《满庭芳》（山抹微云），通过对一位歌妓的怀念，表现了政治上找不到出路的苦闷，将爱情与身世结合在一起。
（2）其次，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见的。例如《踏莎行》（雾失楼台），一方面对景物的描写极为悲凉，一方面又直接抒发了远贬郴州时孤寂无聊的苦闷，其中流露出来的绝望心情，千载之下依然动人心弦。 （3）第三，艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：
一是善于描写迷离朦胧的意境。如《踏莎行》开篇就写道：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”展现了一种迷离的晚景。
二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。例如“春去也，落红万点愁如海”（《千秋岁》）、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》。
望海潮
梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
此词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹其中。此词的艺术特色主要是：其一，结构别具一格，上片先写今后写昔，下片先承上写昔后再写今，忆昔部分贯通上下两片。其二，大量运用对比手法，以昔衬今，极富感染力。
（二）贺铸
1.贺铸（1052-1125），子方回，号庆湖遗老。 2.风格：
（1）少数豪放词，接近苏轼，但更趋于狂放，更有侠气、狂气，开了南宋豪放词中狂放的先声。《六州歌头》 （2）大部分作品属于婉约之作，而且风情不减柳永、秦观等人。《青玉案》 青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？ 月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。后几句“试问”，连用三个比喻，将“闲愁”写得具体而又形象，比中有兴，亦虚亦实。
（三）黄庭坚
1.与秦观齐名，时称“秦七黄九”。 2.黄庭坚词的特点：
有些词深婉而有理致《清平乐（春归何处）》；浅显明快，不避俚俗较多《定风波（万里黔中一漏天）》
四、周邦彦
（一）周邦彦（1056-1121），字美成，号清真居士，钱塘人。被后人尊称“词中的老杜”。 （二）周词的特点：
1.意境浑成，造句浑化。如《兰陵王·柳》，词中将离之情，将去之思，居者和行者，旧恨新愁，人与物，情和景，浑然融为一体。
2.激昂铺叙和含蓄融为一体。铺叙中兼具曲折。 3.言情体物，富丽精工。
4.格律精严，章法工巧。工于词律，善于改造革新旧调和“自度曲”创制新调。
*（课件）周邦彦词写得精工，表现在：
（1）在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大晟府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调
进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》、《华胥引》等。这样，周邦彦写出来的词“下字用韵皆有法度”，格律严整。
（2）在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。例如《西河》（金陵怀古），这首词化用刘禹锡的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《石城乐》三首古诗，天衣无缝，完整自然。
（3）在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。柳永、苏轼的某些词虽用长调，但结构并不复杂，周邦彦的词在时间和空间上转换频繁，极尽变化之能事。
兰陵王·柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
送别友人 友送别自己 愁：设想将来 愁：将来（自己） 渐：絮写现在 渐：现在（自己） 念：回忆过去 念：回忆过去
五、李清照
（一）生平家世
李清照（1084-？），历城（今山东济南）人，自号易安居士。有《漱玉集》、《李清照词》 （二）词的题材内容和创作分期
前期：欢快的生活情趣及相思离别之苦。如《点绛唇（蹴罢秋千）》、《如梦令（常记溪亭日暮）》，《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》
后期：自身的寂寞哀伤和对亡夫的追念。《永遇乐（落日熔金）》 （三）李清照的艺术特色
1.既是正宗的婉约词派的典型代表，也有豪放制作。《渔家傲（天接云涛连晓雾）》 2.善用多种表现手法。移情、设喻、对比等
3.化俗为雅，“以寻常语度入音律”，提炼成精妙的文学语言。
*4.清新自然又创意出奇的语言风格：易安体 *5.借平凡的细节叙写真情
【名词解释】易安体：指李清照的词风——清新自然又创意出奇的语言风格。（她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。特点是：以寻常语入词、格调凄婉悲怆、倜傥有丈夫气。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
李清照的这首《永遇乐》当是作者流寓临安时所作。这首词虽写元夕，却一反常调，以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，
）