答：他们是对电影叙事方式做出最重要贡献的人，他们之间对现实题材的理解和处理方式有很大差距，就个人而言，格里菲斯开创了好莱坞的经典传统，而爱森斯坦表现出强烈的意识形态的色彩，但他们对电影的意义并不是在风格学或流派史上的，他们奠定了电影叙事和表意形式的基础，他们的创造是对电影本体而言的，具有电影元语言的意义。
6、格里菲斯在导演学徒期熟悉和实践了哪些电影叙事手法？ 早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。主要有平行剪辑，如《冷僻别墅》，整部影片的画面基本是在受困家庭和营救者之间切换，达到高潮就是“格利菲斯最后一分钟营救”；特写镜头出现在1908年的《多年之后》，将其用来表现人物情感和心理活动，将它与其他景别组接在一起，成为强调一个特定含义的叙事要素；景别变化，他的突出成就就是大远景的运用，如《战斗家族》，将环境与人物、人物与人物的对立与冲突在一个更为复杂的背景中展开，具有更多的变化和内涵。
7、什么是苏联学派？其美学追求是什么？
答：由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让—爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。即强调主观认识与影像的客观表象相统一。这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。
8、简述前苏联蒙太奇学派的形成过程中的准备过程
答：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。
9、你如何评价库里肖夫？ 答：库里肖夫在前苏联蒙太奇学派形成过程中的准备阶段开始，他就做了大量的突出的创造性工作，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系。他是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。将蒙太奇上升为一种电影哲学，也是由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
10、如何从功能的角度来理解蒙太奇？
答：从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。第二个功能是艺术蒙太奇，在这个意义上蒙太奇是作为一种电影修辞手段，即通过隐喻和节奏以引起强烈的艺术效果，其功能是诉诸情绪的。第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维，即把蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学看待，这在电影美学上引起了重大的突破。就具体的手法来说，它开辟了电影语言的议论功能。
11、普多夫金是如何分析蒙太奇和演员的表演性的
答：他认为蒙太奇是为表演服务的，也就是说，电影所有手法都是围绕一个主要目的：衬托演员的表演性。两者密切相关，均纳入综合的银幕形象整体之中，为此他提出了核心的定义：“蒙太奇——电影分析的逻辑”。有分析才有表演性，通过蒙太奇首先寻找思想的最充分和最深刻的揭示。
12、简述爱森斯坦的理论缺陷。
答：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。
13、电影美学的研究对象是什么? 答：电影美学是电影学中研究电影艺术基本规律和特性问题的分科，它所研究的主要问题是人与电影的审美关系，或者说电影中的审美的东西（包括形式与内容两个方面）与人的现实生活的关系问题。
14、你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里？
答：他们的区别可以概括为修辞与叙事的区别。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。普多夫金是叙事，认为蒙太奇的主要功能是联结。而爱森斯坦认为它是修辞的作用，蒙太奇是把一个影像叠加在另一个影像之上时产生的感知效果。即第二个影像与第一个影像形成了特定的语义关系。
15、爱森斯坦是如何看待画面与形象的关系以及形象与思想的关系的？
答：在画面与形象关系上，他认为画面是在银幕上直接观察到的影像的最小单位，而形象是由诸多画面组合过程中产生的、包含观众主观认识的“感觉综合体”，是意义与内涵的表象。在形象与思想关系上，他认为蒙太奇不仅是制造效果的手段，首先是表述手段。他论述了由形象向思想转换的可能性和途径。
16、普多夫金认为最重要的蒙太奇方法有哪些？
答：对照、平行、类似、同时性、主旋律以及有声电影的声画组合。
17、简述爱森斯坦的理论个性。
答：理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。
四、论述：
1、详细论述格里菲斯对电影的贡献主要包括什么。
答案：答：1、解决了电影的分段技术。他认为每个段落可以分为若干个镜头，每一个镜头又可以分为若干个场面，而每个完整的情节过程只需要提供若干画面片断来表示。2、“格里菲斯最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为典型、实用的叙事模式。它是建立在平行剪辑的基础上，在〈党同伐异〉中他又将平行剪辑做进一步的革新，运用了交叉剪辑的方法来
讲述四个故事。3、确立了“二元对立“的结构方式，这同样是好莱坞叙事影片的典型模式。4、他第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，并且将思想意义与场面融合在一起，同时也表现出对刻画人物性格的重视，尽管他的人物描述是概念化的。他大第一个从艺术的角度来看待电影和处理电影观念的人，他关注于影片内涵意义和任务性格，从而提出了电影动力学的观念。
2、论述爱森斯坦的理论个性和缺陷；
答案：答：理论个性：他的理论基石是“冲突论”，因而在概念和内部结构上，显示出他与其他学者不同的理论个性。他认为格利菲斯的平行蒙太奇是靠一种虚假的人文主义来支撑的。普多夫金认为蒙太奇的主要功能是联结，而爱森斯坦认为它是修辞的作用。缺陷：一是否认电影审美的丰富性。他忽视了画面意义的多元性而强调意义的单向性，将自己的主观意志强加在观众头上，将自己的想象力等同于观众的想象力，压抑和取代了观众的独立思考，另一方面他忽视了艺术形象的意义，无限夸大理性的认识作用。二是片面强调、夸大意识形态的作用，强制性接受某一时期的主流思想，表现出“语言暴力”的倾向。在他的创作中精芜杂存的现象随处可见。
3、谈谈你对爱森斯坦的理性电影理论的看法； 答案：
4、论述前苏联蒙太奇学派的形成过程分成哪几部分？
答案：答：大致由三个部分组成的：一是准备部分：苏联的吉加—维尔托夫是纪实电影的开创者之一，他创立了“电影眼睛派”但在强调“客观”表现事物的同时，又强调“分析”，提出“真实的诗意”观念。维尔托夫表现出苏联电影特有的政治倾向性。库里肖夫是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。二是完成部分。将蒙太奇上升为一种电影哲学，由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。从三个功能来理解，一个功能是叙事蒙太奇，第二个功能是艺术蒙太奇，第三个功能是思维蒙太奇或蒙太奇思维。爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以冲突、斗争为核心的蒙太奇思想。三是充实部分。普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
第三章：欧洲先锋派的贡献 1. 填空题
（1） 现代心理学，特别是 弗洛伊德精神分析学 的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。
（2） 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破 趣味共同体 。 （3） 先锋派具有 时间性、地域性 特定性三个特性。
（4） 先锋派电影具有 反叙事、非理性、抽象性 三个美学特征。 （5） 抽象派影片的表现中心在于体现 节奏 和 韵律 的合规律性。 （6） 印象主义 被电影史家们称为“第一先锋派”
（7） 路易 德吕克 被称为第一个真正的电影美学家。 （8） 德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动。 （9） 表现主义以 现实场景 作为表现素材。
（10） 弗洛伊德对人的 潜意识层次 的分析为表现主义提供了哲学依据。 （11） “室内剧”是由先锋主义的 小剧场戏剧 演变而来的。 （12） 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的 最卑贱的人 。
（13） “室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了 移动摄影、主观镜头 和 变形镜头 等电影叙事手法。
（14） 在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在 表现主义 和 印象主义 两方面开辟了电影的先锋运动
（15） 抽象主义是 形式_的极端主义。
（16） 最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的 幕间休息__。 （17） 1924年11月， 安德烈.布勒东 起草第一个超现实主义宣言。
（18） 在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的__一条安达鲁狗_。
（19） “电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个_记录电影_的流派。 （20） 记录片的精神实质是___真实性_。 （21） 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在 影片的剪辑 和_影片的物质特性__两个方面。
（22） 无声电影时期最主要的理论成果是__苏联蒙太奇学派__。
（23） 卡努杜〈第七艺术宣言〉中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、__绘画_雕塑、__诗歌__、舞蹈和_电影_。
（24） 德国的于果.明斯特伯格是第一个从_心理学_角度发现电影的美学价值的电影理论家。
（25） 德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的_〈电影，一次心理学研究〉_是电影理论史上第一部有分量的理论著作。
（26） 最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中的是_卡努杜_；全面讨论上镜头问题的是__路易.德吕克_。
（27） 莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏：_内在节奏_和_外在节奏 。 （28） 路易.德吕克的理论代表作__《上镜头性》 __为电影成为独立的艺术奠定了理论基础
（29） 印象主义代表人物_阿尔培.甘斯_的主要作品有《车轮》、《拿破仑》、《奥斯特里茨》。 （30） 在电影_《拿破仑》_中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。
（31） “电影眼睛派”创始人维尔托夫将_机器_看做是新时代的具有革命性的产物。 （32） “电影眼睛派”的主张是以__未来派诗歌__的印刷风格表达的。 （33） 先锋派理论从更确切的语义上是指_法国印象派_理论
（34）杰.杜拉克__对印象主义理论做了明确的归纳和总结，指出：电影——视觉的艺术。 （35） 爱因汉姆的_《电影作为艺术》__是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。 （36）布勒东__说“诗意应该引向某种境界”。
（37） 德吕克的剧本《西班牙的节日》由第一位女导演_谢尔曼 杜拉克 _拍成电影。 （38） 谢尔曼。杜拉克最重要的影片有_《微笑的伯戴夫人》 和 《贝壳与僧侣》 。 （39） 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_《车轮》_ （40） 德国表现主义运动以探索_造型原则_为主
（41） 室内剧影片是_表现主义__变化和过渡时期的产物。
（42）达达主义_是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。
（43） 杜拉克全面论述了“视觉主义“的基本点：运动与节奏、电影的独立性、反文学性 2. 名词解释
（1） 述先锋派电影的概念：先锋派电影有狭义和广义之分。广义的先锋派电影的含义是指对已成为传统的电影表现模式提出挑战，引发一场范围较广的电影运动。狭义的先锋派电影的含义是指对电影表现形式和手法的革新，通过画面影象的变形和独特的处理，寻找和发现新的表现形式和电影语言。
（2） “趣味原则共同体”的含义 ： 后现代注意理论家让.利奥塔提出了“趣味共同体原则”的概念，他认为在一个长期的艺术时间过程中，艺术家和观众会形成一种紧密的联结关系，会共同育化出一种共同的艺术趣味，他们彼此之间是默契的、心照不宣的。这个艺术空间是封闭的、稳定的。创作者的创作是有对象性的，这就是“趣味共同体原则”。
（3） 列举先锋电影的主要流派 ：印象主义电影、德国表现主义电影、抽象主义电影、达达主义电影、超现实主义电影 电影眼睛派
（4） 印象主义电影的特点 ：第一，印象主义电影注重画面的视觉效果；第二，对蒙太奇形式的创造性使用；第三，对画面表现形式的多方面探索。
（5） 德国表现主义的思想和文化来源 ：第一，德国作家和艺术家关注人的内心世界，将人的心理内容分为多个层次，热衷于表现人格分裂和心理失衡；第二，弗洛伊德的对人的潜意识层次的分析为表现主义提供了哲学根据；第三，弥漫于欧美基督教文化圈中 “哥特文化”阴影的深层影响；第四，北欧和德国文化圈电影的影响。
（6） “室内剧”的特点 ： 人物少，剧情简单，结构朴实，场景真实。人物往往有一种不可抗拒的冲动力，表达人物内心活动的戏剧。
（7） 简述“达达主义”电影的特点 ： 第一，达达主义追求绝对的无意义；第二，新的视觉追求；第三，通过节奏的变化产生新的和谐。
（8） 简述超现实主义电影的特点 ：第一，暴力与死亡；第二，性与色情；第三，迷乱的心绪；第四，对局部细节的精准分析。
（9） 为什么说先锋运动是一种贵族运动？ ————先锋运动是由一小部分所谓知识精英发起的，其实是一小部分精英意识的反映，其影响其实有限，它始终是在一小部分艺术极端分子中被狂热推崇。先锋派电影以打破“趣味共同体”作为自己的艺术理想，就决定了它的反大众性；先锋派电影同时也是以表现个人情绪、感受为创作动力，这就决定了它在语言形式上的原创性特性。因此，说先锋派电影是一种“看不懂的电影”也是合理的，相对与八九十年代后现代主义的大众化和平民化倾向，先锋派电影在本质上是贵族化的。
（10） 简述于果.明斯特伯格关于主体对于电影影象感知过程的阶段划分 ： 第一阶段：深度感和运动感；第二阶段：心理活动的参与。关于注意力、记忆和想象、情感等；第三阶段，主体在电影叙事层面的主导作用。
（11） 如何理解先锋派电影的反叙事特征？——在知识界和观众中，“电影能够叙事”的命题已经得到了公认。因此，导演和观众之间的“趣味共同体”基本形成，并越加巩固。先锋派认为这种叙事是虚假的，无法表现日益丰富的情感世界和对外部世界的新发现，日益僵化了人的审美情趣。先锋派电影将心理内容作为主要的表现对象，表现主义尽管以具象作为画面表象，但具象的事物知识作为内心情绪的折射而出现的。
（12） 如何理解先锋派电影的抽象性特征？——先锋派的一个表现内容是抽象的对象。先锋派以人的情感和视觉感受作为其主要的表现对象，决定了它的非叙事性和非理性的特征。如果说在非理性指导下的画面是以时间和空间的扭曲、画面形象的变形、变性为特点的话，那么，抽象派影片的表现中心更体现在节奏和韵律的合规律性上。这些节奏和韵律无法寄予思想内容，也不表现客观存在，完全是感受性的，不可言说的。