（13） 简述爱因汉姆电影理念的基本思想 ： 第一，电影成为艺术在于它不是现实的复制；第二，电影作为艺术的生命在于技术上的局限。
（14） 简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影乊间的六大不同 ： 1.立体在平面上的投影。2.深度感的减弱 3. 照明和没有颜色 4.画面的界限与物体的距离 5.时间和空间的连续并不存在。6.视觉之外的其他感觉失去了作用。
（15） 简述布朗对电影艺术效果的总结 ： 布朗将电影的艺术效果归结为以下四种：一，把注意力导向电影影象的形式特点；二，张扬或强化感情；三，突出影象的典型性；四，阐释影象的含义。
3. 论述题（答案略）
（1） 分析《卡里加里博士》中所体现出来的表现主义的风格特征。 （2） 布勒东说：“诗意应该引向某种境界”。巴.阿芒卡尔认为“布勒东所提出的建设性口号”是“最终区分达达主义和超现实主义的分界线”。请论述达达主义与超现实主义的含义、主张与两者间的区别。
（3） 论述卡努杜〈第七艺术宣言〉的内容及其意义。 （4） 如何理解德吕克对“上镜头性”的论述
（5） 有观点认为：先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。你如何理解？ （6） 杰.杜拉克认为：“电影构成的各种活动、各类人物和物象，都应该是视觉化而不是文学化的。影片所产生的印象，作者不可捉摸的创作思想和作品的主导情绪，都是从视觉的和谐中产生的。”请问你对这段话如何理解？ （7） 论述爱因汉姆的电影理念的内容与影响。
（8） 结合《一条安达鲁狗》论述超现实主义电影的特点。
（9） 维尔托夫认为必须通过“摄影机的眼睛来对世界进行感觉的探究。”请结合这句话，论述维尔托夫关于“电影眼睛派”的观点与主张。 （10） 论述先锋派电影运动的意义。
（11） 论述达达主义电影中的“绝对无意义”。
（12） 布勒东认为超现实主义“只接受思想的启示。而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”而本亚明则认为超现实主义屏弃抽象化，而注重形象的准确和鲜明，甚至达到以假乱真或超级现实主义。
请通过对这两个观点的理解与分析，谈谈你对超现实主义的看法。
第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立
一，填空：
1. 好莱坞的黄金时代具体指 ＿<20世纪30-40年代>＿
2. ＿<爵士歌手>＿是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色 ＿<梅里爱>＿、爱迪生都在部分电影上着过色， ＿《 火车大劫案》＿中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的＿《海上运费 》＿（切. 斯特 弗兰克林导演）到1926年＿《黑色海盗 》＿（阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。
4. 三色胶片首先在卡通片＿《花和树》＿（1932）和＿《三只小猪》＿（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。<1938>＿年的《罗宾汉历险记》获得三项奥斯卡奖。1939年的＿《乱世佳人》＿获得了历史性成功，其两位摄影师获摄影奖。
5. 电影制片系统包括＿制片＿、＿发行＿、和＿放映＿三个方面， 从＿＿＿开始， 人们就知道电影是一种商业活动。
6. 胡拉考尔在《＿好莱坞研究＿》（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名 的两个行为倾向：第一是＿<生活奢侈浪费＿，第二是＿随时准备垮台＿。
7.好莱坞的五大电影公司分别是＿<米高梅>、<派拉蒙>、<哥伦比亚>、<华纳兄弟>、<20世纪福克斯>
8. 好莱坞的三小公司分别是＿<环球>、<哥伦比亚>、<联艺>＿。
9. 明星大约出现在＿<1914>＿年左右， 明星制大约在＿<30年代初>＿年代开始成熟。 1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构＿<法典执行局>＿ 10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立＿<分级委员会> 。
11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的＿《亨利与琼斯》＿。
12. ＿<赛那特>＿是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有《＿＿＿》等等。 13. 基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”， 他的代表作有《＿小夏洛克》＿》（1924），《＿将军号＿》（1927）。
14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， 《＿淘金记＿》（1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了《＿大独裁者＿》，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。
15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的《＿火车大劫案＿》。 16 约翰福特的重要作品有《＿告密者＿》（1935）， 《＿沿着蒙赫克的鼓声＿》（1939），《愤怒的葡萄》等。其中他的《＿关山飞渡＿》被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。
17．希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是《＿39级台阶＿》（1935），《＿蓄意破坏＿》（1936）。美国时期代表作有《眩晕》， 《＿精神病者＿》（1960），《＿鸟＿》（1963）。 18． 奥森威尔斯以《＿公民凯恩＿》（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。 二，名词解释：
1.好莱坞经典电影 ：20世纪30——40年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格，通常被称为“好莱坞经典电影”。
2.明星制 ： 明星制大约在30年代初开始成熟，明星制改变了电影的叙事结构，更加肯定了表演，同时也是电影制作的规范化，确立了画面的观念，同时约定了叙事。 3.有声影片 ： 为无声影片配上声音，就是有声影片。《爵士歌手》是有声影片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。
4.类型片 ： 类型片式好莱坞商业电影生产机制下的一种特定的产物。
三，论述：
1.好莱坞电影与中国电影相比较你有哪些新的见解，举例说明你的想法。 2.你对好莱坞电影的发展有那些认识？
四，简答：
1. 谈谈有声电影出现对好莱坞的意义？
答案：有声影片的出现几乎可以说是全面重组了好莱坞的制片系统，，意义是根本性的。声
音的出现加快了叙事的节奏，增加了容量，丰富了内涵，拓展了表现力，使视觉语言转化为视听语言，而正是因为有了声音，才出现了30、40年代最流行的片种：歌舞片。而更关键的是，有声电影为好莱坞大工厂化生产制度的出现和确立起了主要的催化作用。
2. 明星制给好莱坞带来了哪些影响？
答案：1〉明星制对表演肯定；2〉电影制作化的规范；3〉确立了画面的观念，同时约定了叙事。
3. 谈谈你对审查制度的看法？ 答案：
4. 好莱坞的类型片分为哪些？都有哪些各自的特点？
答案：类型片分为音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片、其他类型。
第五章 现实主义电影的发展与蜕变
一，填空题
1．法国电影理论家安?巴赞从电影的照相本性出发，认定__记录、保存现实__是摄影影像的本质特性。 2．现实主义将现实作为创作的__主题 ；而表现主义和形式主义将现实作为创作的__素材__。 3．早期的纪录片制作者只是把电影看作_照相的延伸_，因此还不是真正意义上的纪录片。 4．真正的“纪录片之父”是美国人_弗拉哈迪；他拍摄了成为纪录片里程碑式的_《北方的纳努克》 。
5．弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是_长镜头_的由来。
6．萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是__纪录片__学派的形成。 7．1929年，格里尔逊摄制了_《漂网渔船》__，这是他直接拍摄的唯一一部片子。 8．纪录片学派的_政治化__倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。 9．德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片_《意志的胜利》 ；和_《奥林匹亚?民族的节日》__ 。
10．法国最有成就的纪录片是描写__自然_和__外省风光 的。 11．伊文斯早期最有影响的作品是__《桥》__和__《雨》__。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片_《愚公移山》 ，在国际上遭到冷落和曲解。
13．_诗意现实主义__是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。 14．雷内?克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作_《幕间休息》__。 15．请写出三部雷内?克莱尔的现实主义代表作：《巴黎屋檐下》 ； 《百万法郎》 ； 《自由属于我们》 。 16．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_雷内?克莱尔__、__让?维果_ 。 17．让?雷诺阿的作品_《朗吉先生的罪名》__表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是__雅克?费代尔__。
19．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有_马赛尔?卡尔内_和_朱利恩?杜维威尔_。 20．《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员_让?迦本_饰演的，这一系列影片在电影史上被称为__“迦本神话”__。
21．让?雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了_精深_镜头和__长_镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22．巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了_蒙太奇_，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。 23．苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校_“莫斯科电影学校”__。
24．强调电影的__政治性_和__倾向性_，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25．“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由__高尔基_提出来的。
26．苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约__60__年的时间，大致可以分为__五_个阶段。
27．苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片_《夏伯阳》_。
28．在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，__1952_年，全苏联的电影生产仅有5部。
29．请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：__《第四十一》 ； 《雁南飞》 。 30．苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于_“诗电影” 的范畴。 31．1962年12月，苏联电影界开始了__“反自由化”_运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32．苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的_《这里的黎明静悄悄》 。 33．苏联电影界在1987年取消了__电影审查 制度。
34．苏联70—80年代，由__列宁格勒__电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为__列宁格勒__学派。
二，选择题
1．以下哪部影片不是让?雷诺阿导演的？ —— ( C ) A．《包法利夫人》 B．《大幻灭》 C．《雾码头》 D．《游戏规则》 2．以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？——（ D ） A．《操行零分》 B．《雾码头》 C．《大幻灭》 D．《游戏规则》
三，名词解释
1．《北方的纳努克》 ： 《北方的纳努克》的作者是被誉为“纪录片之父”的美国人罗伯特?J?弗拉哈迪拍摄的一部纪录片，描述了爱斯基摩人如何在荒凉贫瘠的北方为生存而斗争。影片的核心是男人捕猎海豹的全过程，弗拉哈迪的贡献在于他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了这个过程，这就是长镜头的由来，也表明他已经意识到长镜头具有的“客观性”。
2．纪录片学派 ：英国电影界在20世纪30-40年代形成的由约翰?格里尔逊为代表人物的一个学派。纪录片学派刚开始时将注意力集中在1930年代最流行的技巧和手法上，如先锋派的倾向、蒙太奇手法、法国伊文思的诗意表现、弗拉哈迪的纪实手法等。他们的大量作品中表现出“题材主题的社会化”、“提高影片的写实能力”、“政治化倾向”等主要倾向，对战后的英国电影影响深远。
3．尤里斯?伊文思 ：尤里斯?伊文思是荷兰纪录片大师，他早期的作品受到印象派影响，对自然场景抱有一种特殊的个人情感，如《桥》、《雨》等。他的工作同先锋派运动同步，但他作品中所蕴涵的诗意却为法国诗意现实主义作了铺垫。伊文思在30年代后期积极投身于反法西斯的纪录片创作中，完成了大量政治纪录片，并成为中国人民的老朋友。他的代表作有《四万万人民》、《愚公移山》等，虽然受到不少争议，但他对纪录片的探索精神不容低估。 4．诗意现实主义 ：诗意现实主义是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮，它是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于传统，意味着对现状的关怀和尊重，是作品的核心和主题；所谓诗意，是人从现状出发的自由的心理诉求。在1930年至1945年间，诗意现实主义共经历了过渡期、乐观主义时期、“黑色时期”等三个阶段，出现了让?雷诺阿等诗意现实主义大师。 5．“迦本神话” ：在诗意现实主义“黑色时期”，以马赛尔?卡尔内和朱利恩?杜维威尔为代表的导演摄制的影片在主题上具有共同性，主人公通常都是无意中犯下罪行的逃犯，他们渴望重新开始生活，但都无法摆脱死亡的结局，这是法国面临沦落前的社会面貌的真实写照。而这些影片都是由当时法国最著名的男演员让?迦本饰演，他身材高大，相貌粗犷，适宜扮演工人和下层平民的角色。电影史上将表现这一系列小人物的由迦本所主演的影片称作“迦本神话”。
6．社会主义现实主义 ： 1931年由苏联文学大师高尔基提出，一开始作为文学创作方法出现，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实，同时必须与用社会主义的精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。在几年后这种创作方法成为一种政治取向和普遍原则，不再仅仅针对文学创作和评论，而针对苏联所有的艺术创作。“社会主义现实主义”成为了苏联电影追求的目标（普多夫金语），以此为原则的电影创作从1930年延续到苏联解体，在60多年里一共经历了5个阶段。（对此的评介稍做介绍） 7．“领袖片” ：苏联电影最重要的影片类型之一。以往拍摄这类影片存在严重的美化当政者的倾向，甚至歪曲历史，以“斯大林题材”影片为例，形成了“伪现实主义”。苏联电影在20世纪60年代中期到80年代中期的紧缩与调整期间，领袖片对领袖历史作用的评价一改原来僵硬的、教条式的、机械论的做法。例如谢尔盖?尤特凯维奇1981年的《列宁在巴黎》中，列宁不再是头顶光环的圣人形象，而是一个可敬可亲的革命者和思想家。尤氏所采用的创作方法从不同的角度和生活的各个侧面出发，探索了列宁思想形成的过程，用了多种手法表现了一个伟大而平凡的列宁。
8．《操行零分》 ：让?维果1933年拍摄的成名之作。这是一部以寄宿制学校生活为内容的影片。它揭露了孩子们在学校所受到的非人待遇、学位当局的腐败、不负责任，以及孩子们最后起来反抗的场景。该片是维果童年生活的写照，其中的“枕头大战”场面最为著名。孩子们在诉说校方劣迹时，兴奋地拿枕头打闹起来，渐渐地羽绒像雪花一样飞舞，而孩子们还在打闹，摄影师用快速摄影的方法将这一场面拍摄下来，极富诗意。
9．《夏伯阳》 ：苏联导演瓦西里耶夫兄弟1934年摄制的影片，是“社会主义现实主义”成功期的代表作。夏伯阳是苏联国内战争中的传奇式人物，影片根据夏伯阳部队政委富尔曼诺夫的小说改编，表现了红军前线将领夏伯阳勇猛顽强与精细机智相结合的作风，以及直率与幽默的性格。该片的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范。
四，简答题
1．为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？ 答案：卢米埃尔拍摄的影片可以被看作真正的纪录片，他拍摄了大量中产阶级和王公贵族的生活，他对电影功用的理解可见一斑。但纪录片并非是远离意识形态倾向的，也不是超然于