2、意大利新现实主义 ：战后的世界电影从意大利新现实主义开始，提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
3、巴赞 ：法国人，写下了我们今天的战后电影史。他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。1951年他与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志。他医生歇夏了大量的电影评论文章，但没有建立一个完整的理论体系。他完整的总结了新现实主义的创造成果，为新浪潮奠定了基础。他所参与创造的《电影手册》影响了一代人的电影研究。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；二是电影语言史的进化。
4、电影理论史的三大里程碑 ：电影理论史上的三大里程碑第一个是爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇学派；第二个是巴赞的现实主义电影美学理论；第三个是麦茨为代表的电影符号学。 5、“木乃伊”情结 ：巴赞在《摄影摄像的本体论》中提出，一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的：人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望“，是“人类保存生命的本能”。他将这种心理愿望归结为“木乃伊”情结。电影的突出特点就是通过活动影像来捕获和保存生命运动。
6、影象本体论 ：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。他推崇景深镜头和长镜头。 7、“白色电话”影片 ： “白色电话”是指这些影片中主人公家庭的客厅中常常摆有白色电话，这是当时意大利中、上层阶级生活方式的一种象征，构成了意大利大众文化特有的趣味。这些影片是浪漫、温情、伤感的喜剧和家庭情节剧。
三、简答：
1、简述巴赞的主要理论思想。
答案：他的美学思想和基础有两个方面组成：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。
2、简述意大利新现实主义的发展历程
答：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。3、尾声。《温别尔托?D》可以看作是新现实主义的最后力作。
3、景深镜头与长镜头的区别 答：景深镜头是指在电影画面中处在不同距离上的景物层次，是电影中纵深场面调度的一种。
这种镜头内部的转移活动可以代替换景和移动摄影，能将特写和全景容纳在同一画面中，使客观世界作为一个整体在电影中得到再现，，它保留了空间的真实；长镜头是指较长时值的镜头画面，是在一个镜头内通过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不同的景别和构图，又被称为镜头内部蒙太奇，在审美上给观众的是平稳、连贯、柔和、真实的感受，具有写实主义电影美学特征，它保持了影片在时间上的延续性。
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
答：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？ 答：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。
6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？
答：新现实主义电影的拍摄提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，将摄影机搬上街头，主张自然、真实的画面感，使用在场面中自然流露倾向的情节结构，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。它决定了战后世界电影的新方向，直接影响了法国的新浪潮运动的创作方式，对世界各地的独立制片和私人创作起了和大的启示和榜样作用，甚至对中国电影也产生了很大的影响。
7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？
答：新现实主义毫不留情、不加掩饰地向人民揭露了事实的真相，表明了严整的左派立场，许多影片直接与战争有关，表现了抵抗战士的英勇无畏。〈游击队〉记录了美军战士解放意大利的实况，他们的战斗、爱情，以及在战争中的内心感受，所有这些，同样为美国人所认可，因此，新现实主义首先是在美国观众中得到回响。
8、简单介绍一下新现实主义的思想来源；
答：一个是苏联学派的思想，强调政治宣传、注重思想倾向；二是美国影片，但不太明显。更重要的是法国的诗意现实主义。许多新现实主义导演都曾经有过直接在法国导演手下工作的经验。如雷诺阿，他对新现实主义最大的贡献就是对真实的态度和对长镜头的运用。
9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里；
答：对新现实主义的最大贡献是对真实的态度和对长镜头的运用。他反对浮夸、虚假、伪造的创作倾向，主张自然、真实的画面感，自由、松散、在场面中自然流露倾向的情节结构对
他的意大利学生有着不可低估的意义。巴赞极力推崇他的长镜头运用方式。
10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？
答：有三个原因：一是出于“反共需要”，在政治上打压、经济上制约、审查上刁难；二是新现实主义所表现的社会问题开始逐步解决了；三是自身在审美上的粗陋、浅显并没有在国内得到大多数民众的认可。
11、为什么会产生新现实主义电影？
答 ：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。
12、谈谈你对新现实主义电影的看法； 答案：
13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？ 答案： 实地观察战争、贫困，及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突等。
四、论述：
1、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。 答：创作特色：1、真实原则。如〈偷自行车的人〉；2、整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。影响：新现实主义决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方法，特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用；为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞的电影理论的丰富和发展起了非常积极的作用。
2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？ 答：巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；他创办的《电影手册》影响了一代人的电影研究，他奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向。他认为电影应该是一种真正的通俗艺术，应该用优秀的影片创造观众。他的美学思想和基础有两个方面自称：一是电影本体论体系；核心是真实论，即再现事物的原貌，包括“木乃伊情结”、再现世界的完整性、在电影中摈弃人的介入。二是电影语言史的进化。
3、论述巴赞的影像本体论；
答：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的，人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”。电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种审美现象，而真实蕴藏在世界的完整性中。“电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。” 他竭力推崇景深镜头和长镜头，并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立，蒙太奇破坏了画面的完整性；三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。从完整世界的观念出发，“电影的特性在于从摄影上严守空间的统一。电影里最真实的东西是时间与空间
的真实。巴赞所说的”显示“不是作为哲学概念上的，而是指：第一，表达层面上的实在性，即视象上的真实性；第二，社会性的现实，即表现内容、主题的现实性。如对意大利新现实主义的态度。
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
答：追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。要建立大众的、真实的民族电影。提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、新现实主义破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。真实原则。如〈偷自行车的人〉、《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等；整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。
5、论述弗朗西斯?罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献；
答：他是在意大利本土最重要的导演。他派的是实录某中生活的真实的影片，但他并不试图相当确凿的再现生活。他认为电影不但要展示生活，而更重要的是要在认真了解事实的基础上，分析、阐释事实。他的影片所运用的手法较其他的新现实主义导演有更多的变化，他也不拒绝采用蒙太奇的、或别的新方法，只是保留了最基本的日常生活的内容、普通人的题材、现实场景的拍摄等。作品有〈控制城市的手〉、〈高贵的尸体〉、〈三兄弟〉等等。
6、介绍新现实主义的产生和发展； 答：意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。发展历程：1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅；2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。3、尾声。《温别尔托?D》可以看作是新现实主义的最后力作。
7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？ 答案：
第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮
1. 填空题 （1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表_____法国电影的某种倾向 _____，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了___作者论___的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
（3）电影___夜之门 ___的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。
（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是___彼埃尔.比雅尔___ （5）“新浪潮”的全盛时期在___1958-1959___之间
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__阿仑.雷乃___导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有__让-吕克.戈达尔___导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___四百下___开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：书籍、儿童、女人、电影、本人 。
（10）法国评论家诺.谬尔托在__〈特里弗的反常特点〉__中将弗.特里弗的电影分为五个主题。
（11）弗.特里弗的封镜之作为___〈巴黎的最后一班地铁〉__
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了__片中片__的“套层结构”的叙事手法。
（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品__〈游戏规则〉__是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了__戈达尔__，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西” （15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是___筋疲力尽___
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是___戈达尔 。
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为__武器的批判__与__批判的武器 __两大主题。
（18）___〈枪手〉 __是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“__电影手册__派”，而雷乃则是“__左岸_派” （20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的__存在主义__与__精神分析学说__。
（21）雷乃最重要的两部影片是___〈广岛之恋〉__ 和___〈去年在马里昂巴德〉__。 （22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的___直觉主义 __哲学思想的影响。
（23）__时间与记忆__与___过去与现在__的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。 （24）___阿涅丝.瓦尔达__自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片__〈拾荒者〉 。
（26）“新浪潮”电影以反__优质电影__起家。 （27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：____无意识____和__俄狄浦斯情节__
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了___〈摄影机——自来水笔，新先锋派的诞生〉 ___，为“作者论”的提出奠定了基础。 （29）___特里弗__第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的__〈法国电影的某种倾向〉__
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：___“作者”__和___“导演”__。 （32）___阿斯吕特克 奠定了“作者论”的基础