世的，纪录片的倾向性从它诞生之日起就无法避免。布赖顿学派的主要创作者都是摄影师出身，长期户外摄影培养了他们对现实场景的感觉，萨杜尔说：外景电影培养了英国电影的技术，英国观众从主题方面对它提出了现实主义的要求。人们只要看看20世纪初英国影片中那种描写平民和工人的生活，并选择罪犯或盗匪作为主人公的自然主义现实主义的成长，就可以证实某些民族传统在英国的持久性。但从对电影的理解上，早期纪录片制作者只是把电影看作照相的延伸，因此还不是真正意义上的纪录片。
2．为什么说纪录片的客观性是有限度的？
答案：弗拉哈迪在《北方的纳努克》一片中纪录了爱斯基摩人纳努克一家的日常生活，但实际上影片所拍摄的场景并非是生活的原生态，而是经过化装、排练、精心构筑而成的，影片在剪辑过程中经过精心构思，按照叙事规律重新组织的。这种叙事性意味着制作者对纪录内容的参与，这一特点后来成为纪录片的基本原则，证明其客观性是有限度的。
3．简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。
答案：共三个倾向。第一，是题材与主题的社会化；第二，提高影片的写实能力；第三，政治化倾向。
4．简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。
答案：影响深远。首先，它反对好莱坞豪华、虚饰的制片方式，崇尚朴素、真实的、细致精心的工作方式；其次，影响了影片纪实风格的形成；其三，造就和影响了战后一代英国电影最重要的人物。
5．现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？
答案： 《意志的胜利》和《奥林匹亚?民族的节日》等纪录片一方面狂热地宣传纳粹思想，另一方面抽掉了人的自然本性，将人的各种能力和需求异化为唯一的社会的精神力量，将唯美主义的形式主义发展到了顶点。因此美国美学理论家苏珊?桑塔格将她称为“迷惑人的法西斯主义”。现今对其所做的评论肯定了其在纪录片表现手法上的巨大成就，但也应明确其政治上的错误性。
6．早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
答案：这种影响在60年代突显出来，随着好莱坞的形成、世界范围内的思想转型，造成了人们对电影的新的理解，其中一个突出的现象就是，叙事片与纪录片的拍摄正在逐步合流，这种渐行渐近的现象首先是在对机器的运用、改进和对电影神秘感的破除下产生的。人们开始认识到不加修饰的现场实拍的粗糙的画面才可能是真实的，出现了“新浪潮”。
7．为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？ 为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？
答案：原因是30年代遍布全世界的政治运动的高涨，工人阶级的利益开始受到普遍关注，反映现实生活题材受到了更多观众的欢迎，于是现实主义就自然成了最佳选择。深层次原因为：先锋派在电影语言上碰到了不可逾越的难题，电影无法摆脱“现实”这一电影的中介物而直接表现心灵。先锋派在消退中留下了它对人的心灵开发的成果，那就是着意于对人与自然的诗性的发现，维果、伊文思等人已将诗意引到了现实主义大门口。
8．雷内?克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？
答案：有声电影刚出现时，一种反对意见认为机器噪声过大，录音质量不过关。克莱尔在拍影片时全部改为后期录音，减少了噪音的干扰。同时他发现了声音的表意功能，将声音与画面组合产生特殊的效果。克莱尔在影片中对歌舞音响的处理上充满了一种浪漫情调，也充满了喜剧效果。
9．简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。 答案：
10．诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
答案：在题材上的共同点：①这些影片主人公都是些不体面的人，甚至粗俗愚蠢，有着上等人所鄙视的所有缺点②影片所展示的生活场景是杂乱、肮脏、不堪入目的③几乎每部影片都涉及到了死亡。这一切的意义在于它们真实不加掩饰地展示了生活本来的样子。下层民众的确不如上等人那样体面、优雅，但他们同样有生存权利。
11．左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。
答案：这时期影片中欢乐、明朗的气息已经荡然无存，更多的是社会的黑暗和人民的疾苦，影片中的人物已经全然被绝望的悲剧命运所控制，在他们的面前是万劫不复的地狱，再也没有唯美色彩的浪漫诗情。这一时期的影片被称为诗意现实主义的“黑色现实主义”部分。举例略。主题上的特点表现小人物的悲惨命运，是当时法国社会的真实写照。
12．简述让?雷诺阿是如何运用景深镜头的。
答案：雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构，等于是部分取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是以尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性为前提的。例如《游戏规则》中的片断。
13．对让?雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊?威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听语言分析。 答案：
14．雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
答案： ①画面的真实性②画面的含混性和多义性③改变了观众与画面的关系，用景深镜头为观众提供完整的场面。
15．雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。
答案：雷诺阿发现的两个表演上的原则：①演员在画面呆的时间越长，越具有真实性②人物的出入场不必通过“切”来表现，而是在镜头移动中自由地出入，也就是打掉了第四堵墙。
16．雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。 答案 ：雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。
17．简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针
和措施产生了什么样的效果？
答案： “十月革命”后，苏联面临贫困和混乱的局面，在这种情况下宣传共产党的思想和政策、团结和教育广大群众成立新生的苏维埃政权最迫切的任务，其中最有效最合适的手段是利用和发挥电影的面向大众的普及作用。政府拨款成立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校“莫斯科电影学校”。列宁认为“电影对于我们来说，是最重要的艺术”。强调电影的政治性和倾向性。这种方针和措施是成功有效的，电影业得到了快速发展。
18．简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。
答案：意义：它不再是一个具体的创作方法问题，而是一种政治取向和普遍原则；这个准则也不再是仅仅针对文学创作和评论，而是针对苏联所有艺术创作而言的。
19．“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。
答案： 《夏伯阳》的成功标志着社会主义现实主义发展的一个高峰和典范，带动了一大批仿效者，一时间形成了拍摄国内战争题材影片的热潮，对丰富当时的电影市场起了一定的作用，但失于枯燥、乏味、单调、雷同。
20．什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
答案： 1945年至1953年被称为苏联电影荒年期，斯大林将苏联人民二战与卫国战争胜利成果占为己有，变本加厉地推行“个人迷信”“个人崇拜”。苏联生产了一大批后来被称为“斯大林神话”的影片，影片中斯大林被塑造成神，歪曲了现实伪造了人物形象。与此同时，苏共中央对电影工作者发动斗争，斯大林甚至亲自过问影片创作，压制了电影工作者与苏联人民的创造力和积极性，电影创作遭到严重破坏。1952年苏联电影产量仅5部。
21．1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运动的？
答案： “非斯大林化”在影视艺术中的表现如丘赫莱依在《晴朗的天空》中“斯大林死了”的台词与冰块破裂镜头的组接，具有象征意义。苏联电影在这一时期并没有直接揭露的作品出现，时代的变迁首先体现在题材的选择和对人物的刻化上。老一代导演们纷纷投入创作，还出现了一些探索性影片。另外，解冻期间电影界还涌现了一大批青年人，在以后20年成为了苏联电影改革的中坚力量。
22．苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？试举例说明。
答案：主要有四大类型：①“生活片断”影片②“问题片”③“领袖片”④“战争片”。举例略。
23．苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
答案：三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反思历史，表现社会精神危机、反映社会问题的影片③反映社会问题的所谓“青年电影”。
24．80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
答案：苏联新领导层提出“公开化”政策并宣布进入“重建”时期。反映在电影界，首先是对制片厂的管理制度进行全面改革，包括：解禁原先被禁止放映的一部分影片；为一些受批判的电影工作者平反，提供工作条件；提倡同外国包括西方国家合作拍片，引进国外影片，公开
放映等等。1987年取消了电影审查制度，1990年取消以“社会主义现实主义”作为创作主导思想等。
25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？
答案： ①“社会主义现实主义”成了一个政治术语②在前苏联电影史上，这一创作准则并没有真正得到遵循或实践③从创作方法的基本原则上看，“社会主义现实主义”从神坛上下来，仍然可以成为艺术百花园中的一朵奇葩，它的理论根据之一是马克思和恩格斯关于“典型环境中典型人物”的理论原则。
五，论述题
1．试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。 答案：
2．对《大幻灭》一片进行影片分析。
答案： 《大幻灭》是法国电影诗意现实主义时期最重要的影片之一。讲述了一个关于越狱的故事，但影片的主题是关于合作与和解的问题。（简述剧情）影片从多方面表现了法国军人的爱国热情，如“马赛曲”一场戏；另一方面又鲜明地表露反战的立场。影片的合作、和平、反战的思想是通过三个层次表现出来的。第一层是伯居和冯?劳芬斯坦；第二层是马雷夏尔与罗森塔尔；第三层是马雷夏尔与德国女房东之间逐渐萌生的恋情。影片主题充分表现了雷诺阿的人道主义精神和博大的情怀，尽管他的理想是空洞的、不现实的，但却是纯粹的。影片吸收了欧洲传统戏剧的结构方式，多条线索细而不乱，前后半部各有侧重；越狱过程屡经曲折，矛盾冲突此起彼伏；节奏上张弛有序，情节上疏密有致。因此从故事上说，是一个结构相当完整的具有传统意味的故事。
3．对《游戏规则》一片进行影片分析。
答案： 《游戏规则》是诗意现实主义的扛鼎之作，是一个关于上流社会道德腐败的陈旧故事。雷诺阿在故事中流露出了沉重的悲剧意识，对人、对社会的一种失望情绪，弥漫着一股“山雨欲来风满楼”的气氛。影片中对景深镜头的运用令人称道。
4．让?雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？ 答案：
5．法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？
答案：①过渡期：雷内?克莱尔、让?维果②乐观主义时期：让?雷诺阿③“黑色时期”：马赛尔?卡尔内、朱利恩?杜维威尔……举例说明。
6．“社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？
答案：①成功期②“电影荒年”期③“解冻期”④紧缩期与调整期⑤“公开化”时期。举例说明。
7．我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？它有何弊端？ 答案：
8．试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？有何相互影响？
思路 ：从中国五代导演所处的历史环境的不同以及中国电影总体发展上的趋势与苏联电影史作比较。
9．试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。 思路：美国好莱坞商业电影、法国诗意艺术电影、苏联政治电影。
第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片_《罗马，不设防的城市》 、 《游击队》 、《德意志，零年》 ；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是_罗西里尼_；
3、德?西卡最重要的新现实主义影片是__《偷自行车的人》__； 4、战后的世界电影是从__意大利新现实主义__开始的； 5、_新现实主义__成为电影史上持续时间最长的电影美学； 6、1942年，维斯康蒂拍摄了_《沉沦》_；
7、_罗西里尼_拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是__《德意志，零年》__；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是__桑蒂斯__； 10、1952年__桑蒂斯__导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是__德?西卡__； 12、__《温别尔托?D》__可以看作是新现实主义的最后的力作； 13、巴赞的真实论的核心是__事物的整体性__； 14、＿50年代初＿，新现实主义开始消退；
15、决定新现实主义性质、特色的首先是__它的政治倾向和价值取向__；
16、1951年德?西卡拍摄的＿《温别尔托?D》＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片； 17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿《黑与白》＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿《电影》＿； 19、＿雷诺阿＿创建了长镜头方法；
20、＿巴赞＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”； 21、关于解决＿“人的介入”＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的； 22、＿巴赞＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立； 23、电影理论史上的第二个丰碑＿巴赞的现实主义电影美学理论＿；
24、＿电影本体论体系＿和＿电影语言史的进化＿组成了巴赞的电影美学理论； 25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿《德意志，零年》＿；
26、＿贫困和苦难＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格； 27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿《电影是什么》＿；
28、＿巴赞＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础； 29、巴赞创办的＿《电影手册》＿影响了一代人的电影研究；
30、＿巴赞＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
二、名词解释：
1、电影手册派 ： 1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯?特吕弗、让—吕克?戈达尔、雅克?李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。