16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的_“新电影” ___运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“__奥博豪森宣言__”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18．新德国电影的代表人物有__施隆多夫__、 赫尔措格 ； 法斯宾德 ； 文德斯 等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是__法斯宾德_，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演__杜甫仁科__，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是__巴拉让诺夫__和__塔尔可夫斯基__。
二，选择题
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？——（ Ｃ ） A．《道路》 B．《诈骗记》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》 2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是___Ｂ_____。 A．《道路》 B．《8 》 C．《甜蜜的生活》 D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？——（ Ａ ）
A．维姆?文德斯 B．福尔克尔?施隆多夫
C．维尔纳?赫尔措格 D．雷纳?沃纳?法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？＿＿＿Ｄ＿＿＿ A．《奇遇》 B．《夜》 C．《蚀》 D．《红色沙漠》
5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？＿＿＿＿Ｂ＿＿＿＿ A．《犹在镜中》 B．《狼的时间》 C．《冬日之光》 D．《沉默》 6．以拍“公路片”而著名的德国导演是____Ａ____。 A．维姆?文德斯 B．福尔克尔?施隆多夫
C．维尔纳?赫尔措格 D．雷纳?沃纳?法斯宾德
三，名词解释
1． 费里尼“孤独三部曲” ： 费里尼从20世纪50年代起独立拍摄的以表现下层社会小人
物的悲惨命运为主题的三部影片被成为“孤独三部曲”，分别是《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》。这些影片不同于传统新现实主义那样停留在外在的表现，而是通过他们在生活道路上的艰辛经历，着力去揭示人物受压抑的内心世界和心理活动。因此被称为“内心现实主义”。这是他创作生涯的第一次转折，也是意大利战后电影的第一次转折。表现在审美上向内心化和个人化迈出了第一步；而在叙事结构上，出现了淡化情节的倾向。因此被认为是50-60年代现代派影片的先声。
2．“费里尼色彩” ： 心理现实主义的表现手法使费里尼的影片明显地带上了个人的色彩，“费里尼色彩”是费里尼影片的一大特色，但更代表了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的一大贡献。他这一时期的影片都没有一个完整的情节结构，表现人的情绪、心理活动、无意识冲动等等是更重要的方面，着重于展示场面和状态。通过这些场面透露出他的道德批判力。
3．“疏离感” ： 人与人之间绝望的情绪一直笼罩在安东尼奥尼的影片中，透露出他
对现代社会中人的处境的深刻而又犀利的批判力。“疏离感”是他从存在主义思想出发对现代社会关系的总结。
4．存在主义电影 ： 以伯格曼为代表的创作风格，他的电影以其思辨性在电影史上占有非常独特的地位，他的影片从提出“上帝是否存在”的设问开始，以对现代人在生存困境中的心理诉求告终，终其一生在寻求存在主义的解答。 5．伯格曼“宗教三部曲” ： 伯格曼60年代初从内心的写实或半写实转向了现代主义，他的“宗教三部曲”《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》直接指出了“上帝是否存在”的疑问。《冬日之光》中一个牧师说：“若是上帝真的并不存在的话，那又有什么要紧呢？要是那样的话，我们对一切事物就好加以解释了。人的孤独感、冷酷无情、恐惧心理就不再成什么问题了。”这可以看作是伯格曼自己的回答。
6．“奥博豪森宣言” ： 1962年2月28日在奥博豪森举行了第八届西德短片节，会上26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“奥博豪森宣言”的声明，在这个声明中，他们明确表达了“与传统电影彻底决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。 7．“青年德国电影” ： “青年德国电影”是新德国电影的前身。“奥博豪森宣言”发表后，青年电影工作者们以现实主义的手法揭露了在经济奇迹时期的西德社会的冷漠、自私、变态的人际关系，表现了他们对传统的沉闷和保守的深刻不满，以及对现状的深度忧虑。《向昨天告别》、《狐狸禁猎期》、《青年托尔勒斯》等影片获得了很好的声誉。
8．“公路片” ： 文德斯是“新德国电影”运动中最年轻的导演，他是以拍“公路片”而著名的。在他的影片中，中心主题就是“寻找”。一个完全陌生的故乡与一种完全陌生的文化，将这种陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”。
9．前苏联“诗电影” ： 指20世纪20年代中期到30年代中期、50年代中后期到60年代出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。两次“诗电影”的勃兴，涌现出了一批对电影史具有创造性贡献的大师。而就电影的诗性特征本身就又涉及到一个更深层次的问题，那就是电影语言的潜在功能与电影叙事的本质特性。 10．《雕刻时光》 ： “梦幻”是形成塔尔可夫斯基影片结构方式的内在动力。他认为电影的本性是它的真实性和纪实性，因为它们保存了时间，他将自己写的关于电影创作的书定名为《雕刻时光》，意味着对时间意义的强调，而梦境则是间接利用了电影的这种真实性和纪实性，因为在梦境所看到的同样是具有时间性特征的真实事件。
四，简答题
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
思路：对电影来说，其直接的影响就是，阳光底下所发生的一切事情都成了电影所可能表现主题和内容。
2． 第二次现代主义电影的基本表征是什么？
答案：①在主题内容上，主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索②人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的③事件的发展没有确定的因果关系，偶然性成为决定的因素④叙事过程中常常将叙事元素省略，造成叙事省略，并形成事件或人物的歧义或多义；这就是通常所说的含混性特征。
3． 欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术
有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
答案：这一研究热潮的成果一方面提高了现代主义电影的艺术地位，使之与好莱坞为代表的商业电影之间的差距更远，鸿沟更深；另一方面，也使电影成为各种新兴哲学、美学、语言学研究的试验地。电影理论研究围绕两个基本问题形成了两种方向：一是对影片的评论；一是对纯电影理论的研究。
4．第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？ 答案：发表于60年代中期的三篇文章代表了第一符号学的语言学研究的特点：帕索里尼的《诗的电影》从现象学的角度把电影语言与文学语言分离开来；麦茨的《电影：纯语言还是泛语言》以现象学为导向，讨论了对电影在语言学上研究的可能性；艾柯的《电影符码的分节》从语言学角度提出了电影语言的代码问题，从而将电影挤入了语言学研究的领域。
5．第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？
答案：第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的精神分析理论中寻找到理论支持。第二符号学以麦茨的《想象的能指》为代表，将符号学与拉康的精神呢分析和阿尔杜塞的意识形态研究的联系渠道打通，从而完成了符号学从外到内、又从内到外的发展过程。
6．费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？ 答案：三阶段：①新现实主义时期：《罗马，不设防的城市》等②“孤独三部曲”时期：《道路》、《诈骗记》、《她在黑夜中》等③现代主义时期：《甜蜜的生活》、《8又1\\2 》等。
7．哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
答案：费里尼的《甜蜜的生活》从表现底层小人物的悲惨命运剖析资产阶级上流社会的堕落空虚与精神贫困，这是费里尼创作生涯的第二次转折，标志着他从此走上了以自由表达个人内心意绪为特征的现代派道路。
8．费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？ 答案：
9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？ 答案：三阶段：①风格形成期，提出“疏离感”问题：《爱情故事》、《女友们》等②《蚀》“三部曲”时期，进入“经验主义的实践”阶段：《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》等③《放大》时期，转向对人的“当下”境遇的探索：《放大》等。
10．安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
答案：两个突破：①影片叙事时间与现实经验时间几乎相等，完全摒弃了蒙太奇手法；②用宽银幕的深焦镜头拍摄的画面将人物同其四周压抑的环境之间的不相适应的关系充分展示出来。
11．如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
思路：安东尼奥尼的“经验主义实践”对现代主义有重大贡献。具体参考其自述。
12．英格玛?伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？ 答案：三阶段：①早期创作：《渴望》、《夏日插曲》、《女人的秘密》等②50年代成熟期：《夏夜的微笑》、《第七封印》、《野草莓》等③转向现代主义时期：《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》、《人》、《狼的时间》、《羞愧》、《芬妮和亚历山大》等。
13．伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
答案：浅层结构为骑士回家的主线，以及约夫的巡演，忏悔者的行路，普洛格寻妻，斯凯特和莉莎的私奔等副线；深层结构是布洛克的心路历程，寻求真理，寻求精神的肯定性。
14．伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？ 答案： 原因在于他的影片中有许多大胆的关于性的画面和镜头。对于还在审查制度严格把关的情况下的美国市场，伯格曼的电影对美国观众来说倒成了一个稀有的现象。1960年代后他的影片就开始在美国等地滞销，它们的观众群逐步局限于知识分子群中，其原因是因为美国的审查制度松弛，以致取消了。
15．“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
答案： 。新德国电影对自己的历史使命和创作方向有更明确的认识。第一，他们坚持“作者”电影的立场，强调个性，反对电影的商业化倾向；第二，坚持对历史的反思和现实的批判。
16．新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
答案： 代表人物是：施隆多夫、赫尔措格、法斯宾德、文德斯等四位青年导演。他们的作品深刻反映了德国年轻一代的生存状况和精神状态。这是在经济高度发达、社会意识和文化逐步美国化的时代成长起来的，同时他们又是同历史割裂的一代人，他们对历史的了解甚至比一千年前的历史还少。在历史的夹缝中，他们承受着比任何一代青年人都要沉重的历史与现实的责任：战争和国家的分裂；历史和传统文化的失落；身份迷失。
17．简述新德国电影在电影史上的意义。
答案： 新德国电影的意义主要不是体现在叙事能力的挖掘上，它的现代意义是在对现代化进程中的人的心理发展的开拓上的。传统的德国先锋精神，比如表现主义，对它的影响不大。他们在电影美学上更倾向于传统，比如影片的结构更偏向希腊式的戏剧性，在这方面同好莱坞的风格更接近些。
18．简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
答案： “诗电影”主要以印象派和蒙太奇学派为思想渊源。印象主义电影对光影的意象的追求就是为了表现自然表象的诗意。蒙太奇学派对革命性的充满激情的描述发掘了画面诗意。
19．从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？ 答案： 主要集中在两个方面：从人与自然的关系中着力发掘和刻画影像画面所蕴涵的自然
表象中的诗意成分；在人与社会的关系中所激发起的革命激情中所蕴藏着的诗意。
20．杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。 答案： 代表作品有：《爱情的结晶》、《外交邮差的提包》、《兵工厂》、《土地》、《伊凡》、《航空城》、《肖尔斯》等。他的影片没有复杂的表现手法，一般比较简单，镜头比较缓慢。但他注重画面的诗的意境，在人与自然的关系的画面中发现诗的意味。举例说明略。
21．从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。
答案： 该两部影片拓展了电影的创作题材，但更重要的是，突破了对革命与人性之间的认识误区，重新发现了人与人性的价值与诗意。同时也将“诗电影”的内涵从第一代建立起来的在自然与革命的视野中发现的诗意作了创造性的拓展。
22．塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？ 答案： 巴拉让诺夫的代表作有：《被遗忘的祖先的影子》、《石榴的颜色》、《苏拉姆斯卡亚城堡的传说》等。他在影片中较多地运用了意象、象征、联想等这些符号化的表现形式。塔尔可夫斯基的代表作有：《伊凡的童年》、《安德烈?鲁勃廖夫》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等。他的创作涉及到此岸彼岸、罪与罚、时间与记忆等，作品充满强烈的宗教气质和对世俗的底层人物的艰难生活的深切关怀。
23．谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？
答案： 塔尔可夫斯基对长镜头的特殊的爱好和不懈的研究使之成为表现画面诗意的基础。他认为长镜头纪录了时间，在时间中事实被真实地纪录下来。例如《怀乡》影片中结尾处的长镜头，略。
五，论述题
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
答案： 从主题意义上说，两次现代电影所涉及的深层课题是一样的，即人的存在的可能性问题。从电影语言的角度看，第一次要解决的是能否表达的问题，第二次是为了探索如何表达。第一次先锋派所要做的是试图跨过具象性，第二次现代电影认为现实主义电影必然产生简单化、模式化、表面化的不足，无法表现丰富的内心活动。从表现形态上看，第一次先锋派更加轻松幽默，第二次现代电影处在60年代前后人类面临理想破灭、人性失落的时期，处于困境中。
2．对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
答案： 情节介绍略。从题材上说仍然是在新现实主义的范畴中，但同新现实主义不同的是影片将题材本身所具有的社会性作了淡化处理，突出了对人性内涵的考察。影片所展现的是一场爱与孤独的冲突。费里尼通过这段人生悲剧，呼唤人们的爱心，去消弥孤独，影片在西方社会产生了极大的反响。
3．在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
答案： 一旦确定了试验的框架之后，安置好摄影机，你拍摄了一样东西，但并不知道以后会怎样，你除了知道开始阶段和结束阶段要如何进行之外，其他一无定见。这种场面调度的手法是建立在偶然性基础上的，它在展示了事件或场面的同时，也展示了事件或场面的多义