2. 简答题
（1）什么是“新浪潮”电影？
答案：所谓“新浪潮”，是指1958-1961年期间，在法国影坛上突然涌现出一批由青年人第一次执导的影片，人们将种现象称为“新浪潮”。
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
答案：从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。 （3）简述心理现实主义的概念
答案：所谓心理现实主义，是指任何故事都要包括甲、乙、丙、丁各色人物。在这种程式内部，一切都是按照仅仅涉及已知人物的已知标准编排就绪的。
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。 答案： 《漂亮的塞尔其》，克劳德.夏布罗尔；《表兄弟》克劳德.夏布罗尔 ； 《四百下》弗.特里弗；《广岛之恋》阿仑.雷乃； 《筋疲力尽》让-吕克.戈达尔 （5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
答案：一般认为“新浪潮”电影的导演们由三部分人组成：一类是导演科班出身，一类是拍短片或者记录片出身，一类是从来没有站在取景器后面的人。
（6）为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。
答案：一，他是“新浪潮”导演中最成功的人，“新浪潮”因为有他的成就而有价值。二，他最后成为最具商业化的导演之一，事实上他后来回到了传统的摄制模式上去。
（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部） 答案：一，书籍：〈枪击钢琴师〉、〈华氏451度〉、〈黑衣新娘〉等；二，儿童：〈顽童〉、〈四百下〉、〈野孩子〉、〈零用钱〉；三，女人：〈夏日之恋〉、〈两位英国姑娘和大陆〉、〈喜欢女人的男人〉、〈阿黛尔.雨果的故事〉；四：电影：〈美国之夜〉；五，他本人：〈二十岁之恋〉、〈偷吻〉、〈夫妻之间〉、〈飞逝的爱〉
（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。 答案：一是以安托万系列为代表的“自传体”，二是关于女人 （9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
答案： 所谓“论文”电影是指影片故事的展开常常是平铺直叙的，但不时插入戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，甚至引用名言典故、穿插新闻采访。这就是他所倡导的“论文电影“的观赏方式。 （10）何谓“左岸派”？
答案：所谓“左岸派”是指60年代居住在巴黎赛纳河左岸拉丁文化区的七位作家与导演。
（11）简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。
答案：同：它们之间有着共同的思想来源——存在主义与精神分析学说。
异：在审美倾向与表达方式上有着明显的差异。一般说，“电影手册派”突出表达对社会的反抗和愤怒，强调破坏性；而“左岸派”则更注重对心理、性、潜意识、幻觉这类心理活动的探究，推崇原创性；“手册派”关注现在，“左岸派”着眼于回忆；“手册派”是一群莽汉，是写影评出身的，“左岸派”则是一写雅士，是写小说出身的。
（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。
答案：在主题取向上，阿涅丝.瓦尔达的 电影是怀旧的，她总是试着在对过去的回忆之中寻找新的意义。在表现方法上，她又是感性的。她总是从具体的、质感的、细微的事物入手，从不同角度、全方位、不加评论地表达出来。 （13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。
答案：一，反传统、反体制的个性化特色；二，原创性；三，偶然性；四，杂合性 （14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。
答案： “新浪潮”以反“优质电影”起家，其实他们并不否认“优质电影”中有好的电影和好的导演明天们所反对的是“优质电影”对世界的解释。“优质电影”代表了一个传统，那就是将世界看成一个有序的、连贯的共同体，是一个完整的、互为因果的组合。“新浪潮”则认为这个世界是无序的、不连贯的。因此个人是无能为力的、甚至对自己行为是不负责任的。“新浪潮”的个性正是体现在他们对现存制度是持否定态度的。 （15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。
答案：这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上。杂合性表现为题材无禁区、方法无禁忌。
（16）简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。 答案：一是“新浪潮”导演对题材和主题的看法，另一方面是由于他们大多数是电影界的新手，不少作品本来就是实验性质的习作。 （17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。
答案：一，弗洛伊德的精神分析学说；二，存在主义思想；三，柏格森的直觉主义；四，巴赞的本体论；五，作者论。 （18）何谓“优质电影”？
答案：所谓“优质电影”是指那些力主从文学名著改编的、台词华丽的、舞台味浓重的、程式化的电影，这类电影在画面上讲究布景漂亮，演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术内涵。
三. 论述题
（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。
（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。 （3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。 （4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱“的主题。
（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上找人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。
（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。
（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。
（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。
（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。
（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。 （11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。 （12）评述雷乃对法国电影的影响。
（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮“电影的原创性特征。
（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。 （15）论述存在主义对“新浪潮“电影的影响。 （16）论述“新浪潮”的影响
（17）阿斯特吕克说：“场面调度不再是展示或表现一场戏的手段，而是一种真正的写作。电影作者用他的摄影机写作，犹如文学家用他的笔写作。”请结合这句话，谈谈你对“作者论”的理解。
(18)谈谈你对电影中“个性”的理解。 （19）论述沃沦对“作者论”的观点
(20) 论述阿涅丝.瓦尔达电影中“时光的流逝”。
（21）从“作者论”角度出发，论述“新浪潮”电影与“优质电影”之间的冲突。
第八章 部分亚洲国家的电影演变
一， 填空：
1. ＿<日本>＿是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业＿<日活〉＿、＿<松竹>＿、＿<东宝>＿。
2. 随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的《＿《接头杂耍》＿》（1924）就表现出明显的自然主义色彩。
3. 这一时期日本电影的代表人物是＿<衣笠贞之助>＿， 他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的《＿疯狂的一夜＿》（1926）、《＿十字街＿》（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。
4. 1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期， 战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的＿<左翼电影>＿，另一类是为＿<军国主义>＿服务的官方电影。 5. “倾向电影”的创作者＿<伊藤大辅>＿，他的主要作品是历史剧，如《＿仆人＿》（1927）、《＿大冈的审判＿》（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。
6. 1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于＿<1939>＿年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争， 都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的《＿良田家的兄弟姐妹＿》（1941）、《＿父亲在世时＿》（1942）等。
7. 黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《＿姿三四郎＿》（1943）， 这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。
8. 二战后日本电影重见曙光， 这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的《＿大曾根家的早晨＿》和黑泽明的《＿无愧于我们的青春＿》。
9. 50年代战后，日本最杰出的代表人物是 <黑泽明>＿，这一时期还有 <沟口健二>＿、小津安二郎等。
10. 50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、＿<新藤兼人>＿等人。 11. 新藤兼人的《＿裸岛＿》（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为＿<诗的电影>。 12. 新藤兼人的《＿鬼婆＿》（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和
象征的意味，受到外界关注。
13. 60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫＿不毛之地＿，拍出引人注目的揭露“洛克希德事件”的政治丑闻的《＿＿》，在事件暴露前开拍，故有先见之明。
14. 受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如＿<今村昌平>＿，他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性。他影响最大的影片是《＿＿》（1983）。 15. 在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是＿<大岛渚>＿， 他的影片两大主题是性与＿<暴力>＿。其中具有到表性的是《＿感官王国＿》（1976）和《＿情感王国＿》（1978）。 16. 大岛渚的影片还有《＿少年＿》（1970）和《＿马克斯,我的爱＿》（1986）。 17. 黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是《＿罗生门＿》， 使日本电影进入了一个新的世纪。
18. 1980年黑泽明的《＿恐怖的影子＿》获嘎纳金棕榈奖。
19. 沟口健二被称为“女性电影大师＿女性电影大师＿”， 他的代表作有《＿浪华悲歌＿》（1936）和《＿青楼姐妹＿》（1936），《＿西鹤一代女＿》（1952）和《＿近松物语＿》（1954）。 20. 小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要代表作有《＿我毕业了,但是＿》（1929）和《＿东京物语》＿》（1953）。
21. 第一部印度长故事片是由托内尔摄制的《＿蓬达利克＿》（1912）。 22. 印度电影之父是<>＿德维达斯＿，他的代表作是《＿＿》（1923）。
23. 无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的《＿德维达斯＿》和根据古典梵文据《小泥车》改编的《＿玩具车＿》。
24 50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有《＿流浪者＿》（1950）。 25. 1968年，一位印度著名 导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“＿新电影运动＿”。
26. 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有《＿夜之终结＿》（1953）和《＿舒姆先生＿》（1969）。
27. 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有《＿阿普的世界＿》（1958）和《＿女神＿》（1960）。 28. 1919＿＿年10＿＿月27＿＿日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片《＿义理的仇斗＿》， 这一天定为“电影日”。
29. 1935年， 韩国有了第一部有声片《＿春香传＿》。 30. 韩国电影的泰斗公认为＿<林权泽＞＿。
31. 韩国女性导演卞英珠的代表作有《＿低语＿》和《＿气息＿》。 二， 名词解释：
1.“歌舞伎” ：是在江户时代德川幕府时期发展起来的日本舞台艺术。它是通过表演和讲解并行的方式进行叙事的艺术方式。
2.弁士 ：是在演出时站在台口用一种高亢、不动声色的语调向观众介绍、讲解剧情的人。 3.“倾向电影” ：指日本军国主义时期，当时出现的一种用隐讳曲折的手法对社会进行批判的影片。大数创作都以暴露现实社会中问题为主题，而一般都表现出现实主义的创作倾向和人道主义的精神。
4.“战时派” ： 在日本军国主义时期，一些导演，如黑泽明、木下彗介等在战争最激烈的时期开始他们的电影生涯的，他们被称为“战时派”。
5.斜阳时代 ： 20世纪60年代，日本电影一方面表现出危机，另一方面又孕育着新的时代的出现。这就是通常所说的日本电影的斜阳时代。
三，简答：
1. 日本“歌舞伎”在形式上与西方艺术之间有哪些不同2. ？ 3. 简述日本电影发展史。
4. 简述日本主要导演的创作经历。 5. 分析《罗生门》的艺术特征。 6. 简述黑泽明的代表作及其特点。 7. 简述沟口健二的代表作和特征。 8. 简述小津安二郎电影的艺术特征。 9. 日本电影风格有哪些基本倾向？ 10. 简述印度电影的民族文化特点。
11. 印度电影分为哪两类？分别有什么特点？ 四，论述：
1、 谈谈你对日本电影的认识。
2、 面对“韩流”现象，3、 谈谈你对韩国电影的发展的理解。
第九章 欧洲第二次现代主义电影
一，填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为___第二次现代主义__的电影运动。
2．20世纪60年代开始，___影片评论___成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让?米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“___影像___与___现实___”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克?布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“___电影是不是一门语言___？”，而第二符号学的起点是“__电影是否是一场梦__？” 5．帕索里尼的《__诗的电影__》、麦茨的《___电影：纯语言还是泛语言___》以及艾柯的《__电影符码的分节__》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。 6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的___精神分析___理论中寻找理论支持。 7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的___费里尼___、___安东尼奥尼__和瑞典的___伯格曼 。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的__《道路》 ； 《诈骗记》 ； 《她在黑夜中》 三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《___８又１＼２_____》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。 10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的___情绪、心理活动、无意识的冲动___等等是更重要的方面。 11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《___奇遇__》、《__夜__》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。 12．50年代后期，瑞典导演英格玛?伯格曼的作品《_第七封印__》、《__野草莓__》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。 13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的__双层__结构的方法组织的。 14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为__知识分子__。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“___乌发__”曾是世界上规模最大的制片公司。