?1、使用“单纯个性化语言”
开口就响，闻其声知其人。
庞太监：“我要活的，可不要死的。” 沈处长：“好！”（蒿） 2、含泪带笑的幽默
?表达了对普通人的遭际命运的同情，揭示了对中国人的国民性，以及黑暗与变形的旧时代的讽刺和批判。
六、浓郁的民俗文化特征
?对北京方言的运用，对北京民俗风情的描绘。
第四章 十七年散文
?广义上包括通讯特写、艺术散文、杂文、报告文学、传记、回忆录等； ?狭义指艺术散文（抒情性散文）。 一、创作类型
1、通讯特写的兴旺（49—56）
?反映及时，制作迅速，表现生动，灵活多样，时效性强 ?魏巍《谁是最可爱的人》
1、通讯特写的兴旺《志愿军英雄传》《志愿军一日》《经济建设通讯报告选》 叙事色彩浓烈，抒情成分淡化，新闻性强，但艺术性不够。 2、艺术性散文的繁荣（56—66）
1）1956年—1957年左右，第一次创作高潮，提出“复兴散文”。
?散文作家开始奠定自己的创作基调，感情浓烈，生活气息浓郁。57年下半年，复兴进程受挫。
2）第二次创作高潮 （1961—1964）
?空前丰收，61年也被称为“散文年”。
? 以艺术的精致来弥补艺术创作的欠缺，酿造更美好的生活，出现一批散文佳作。 ?“散文三大家”：杨朔以诗为文、刘白羽以情牵论、秦牧知识小品 3、杂文的创作
1） 56—57上半年
?敢于切中时弊，大胆批判生活中的假丑恶。敏锐地捕捉住现实中的矛盾问题，尖锐犀利，锋芒毕露。
巴人《况钟的笔》、严秀《九斤老太论》 2）60年代初期
?邓拓《燕山夜话》
?吴南星（吴晗、邓拓、廖沫沙/繁星） 《三家村札记》
?谈心、引导式的风格，善于在日常生活片段中挖掘人生哲理，谈古论今，知识性强，曲折地批判时弊，与56年的杂文相比批判锋芒内敛。
二、三大散文家的创作及其所代表的审美倾向
?在十七年的散文创作中，致力于建构审美风范，并在当时产生最大影响的是杨朔、刘白羽、秦牧。他们的创作有代表性的体现了十七年的散文创作倾向，并具有极强的示范和引导作用。
（一） 杨朔的散文
1、颂歌体的艺术格调
?重在表现新生活建设，描写美丽的自然风光，歌颂劳动人民优秀品质。 《海市》《雪浪花》 《荔枝蜜》《茶花赋》 《香山红叶》
2、“以诗为文”的美学风格
?杨朔散文最大的特色就是对诗意的执着追求。在艺术构思，意境创造，结构布局，语言运用等方面都注意营造一种诗的意境，形成诗化散文风格。
?“以诗为文”成为杨朔自觉的艺术追求。《雪浪花》 3、“三段式”艺术构架
杨朔散文结构十分讲究，大多不直抒胸臆，而用曲笔。 ?运用“写景—记事写人—议论点睛”的三段式结构
?欲扬先抑的开头，中间转弯，最后点题、卒章显志的构架。 ?《荔枝蜜》 诗化散文的不足
?这种艺术风格被规范化、模式化，偏离了艺术创作的多样化追求。也是对作家苦心追求的艺术独创性的背离。 ?由于政治功利观念的制约，这种诗的意境追寻，带有明显的人工斧凿的痕迹。 二、刘白羽的散文
1、热情歌唱时代最强音
热情高昂地歌颂新时代精神，情感热烈，格调高亢。 《长江三日》
2、 表现出壮美豪迈的美学风格
?意象选择：表现千姿百态的长江、浩瀚无边的大海、苍莽雄伟的长城、旭日、朝霞等雄奇、壮美又富有象征意义的美好事物，使作品充满浪漫主义情调。
?表现手法：直抒胸臆，纵情挥洒，激情澎湃，带有较浓的政治色彩，多以议论来抒情。 3、语言绚丽多彩
?雄健豪放，抑扬顿挫，气势磅礴 。
?时常出现富于哲理的警言：“曙光就在前面我们应当努力” (《长江三日》) 。 4、 不足：
?感情抒发节制不够，议论过多，有时流于空泛说教，缺乏真情实感。
三、秦牧的散文创作
思想性，知识性，艺术性相结合 1、 “思想像一根主线”
?具有明确的思想目标，贯穿着宣传时代先进思想的线索，注重思想性和时代色彩。 2、 海阔天空的散文领域
?秦牧极力提倡内容异常广泛的散文，强调散文的知识性，作品知识全面，海阔天空，包括日月星辰、山川土地、
花鸟虫鱼、珍禽异兽、名胜古迹、风土人情、历史传统、轶闻趣事，古今中外，组成知识大世界，被称作“博物馆”。 秦牧的散文创作
?作者在谈天说地，谈古道今的知识趣谈中，寄寓着思想。
?比如《土地》从今天的土地想到过去的历史。春秋时代晋公子重耳亡命途中捧着泥土叩拜上苍的故事—古代皇帝封田地—离乡别井的农民珍藏泥土—中国劳动者为土地而战—歌颂新时代建设者为建设新国土而付出的努力。 3、追求“理趣”、寓教育于娱乐中
?他的笔法采取的是像老朋友在林中散步，或在灯下谈心那样的方式 。 ?叙事抒情，娓娓动人，剖析事理，津津有味。语言平易、朴实、生动。
4、 形散神不散的结构
?在结构上，既放得开，又收得拢，把大量丰富的知识素材串引起来，始终围绕一个中心，这就是思想。“散文虽散而不乱，全靠思想把那一切材料统一起来”。 ?《社稷坛抒情》
秦牧的创作不足
?作家独创的散文构架被当作创作模式固定下来时，不利于创作者自由自在的心灵世界的充分展开。而且，创作时“形”再散也要受“神”的制约，必须要受时代观念的控制，这样许多人生体验、生活图景如果与时代潮流不合拍就不能被展示，所以真正的“散”也不可能达到。
?以生活常识代替生命体验，四平八稳，逃避个性。
三大家的散文创作
?杨朔：诗意盎然、清新优美 ?刘白羽：激情澎湃、雄浑壮美 ?秦牧：寓教于乐、理趣横生
不足：个性淡化，艺术形式模式化
十七年散文创作侧重政治教育，歌颂新人新事新风尚，表现出浓郁的时代气息。基调高昂有力，激发了人们的斗志。由于始终从政治意识形态的角度来认识历史和现实，导致作家表现现实政治的兴趣远胜于对生命的体验，自我消解在大我之中，散文创作缺乏创作个性，艺术技巧单一，模式化。思想内容空泛，存在矫情成分。
第五章 十七年小说 第一节 创作概述 一、创作环境
?小说写什么和怎样写受新的政治意识形态和文化体制语境的限制。
?要求遵循“典型化”原则，遵循以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。 二、小说家的创作状态 1、陷入创作困境
?转向：沈从文、钱钟书、张天翼 ?消亡：茅盾、废名、丁玲 ?空缺：张爱玲、徐訏
二、小说家的创作状态 2、无力的自我调整
?巴金、张天翼、艾芜、沙汀 ?浮泛、空疏
二、小说家的创作状态 3、主流创作
?解放区作家：赵树理、周立波、柳青
?青年作家：杨沫、梁斌、杜鹏程、李准、茹志娟、刘绍棠、王蒙
三、小说的题材分类和等级
?题材关系到对社会生活的本质反映的程度的真实程度，也关系到“文学方向”确立的重要因素。
?表现“新的世界，新的人物”，“民族的、阶级斗争与劳动生产”的主题。
?不同题材类别赋予不同的题材价值：主要题材（重大题材）/次要题材（非重大题材） ?从社会生活领域划分：革命历史题材、农村题材、工业题材、知识分子题材、军事题材 ?形态单一
1、 革命历史题材小说—讲述革命起源及胜利结局，注重表现英雄的献身精神、目标感和不屈意志。 《红旗谱》《红日》《红岩》《林海雪原》《青春之歌》《百合花 2、农村题材小说—讲述农村革命运动和农民的生存状态 柳青《创业史》
赵树理《“锻炼锻炼”》 李准《李双双小传》 3、非主流小说
?表现出质疑、批判现实的启蒙意识
?王蒙《组织部新来的青年人》 ?宗璞《红豆》
四、小说体裁 P25 ?短篇兴旺 以小见大 ?长篇丰收 历史叙事
第二节 革命历史小说 一、史诗性叙事
表现历史本质，结构宏阔，创造英雄形象，张扬英雄主义。 ?《红旗谱》 ?《青春之歌》 ?《红岩》 梁斌《红旗谱》P30
?具有民族风格的中国农民革命斗争史诗 ?朱老忠的英雄形象：“有勇有谋的农民英雄” ?“出水才看两腿泥”/“为朋友两肋插刀”
?将个人经验自觉置于主流意识形态的规制中，建构一体化文学。 罗广斌、杨益言《红岩》P31
?大约十年的成书过程，是当代文学“组织生产”获得成功的一次实践，创作动机充分政治化。 ?以对革命的更具纯洁性的追求，来实现对这一历史时间的本质的讲述。 《青春之歌》分析