何去何从的艰难选择．突出了屈原对宗国的挚爱之意． (二)艺术特色
《离骚》在艺术上有极高的造诣和独特的风格：
首先，《离骚》是一篇积极浪漫主义作品。①它的浪漫主义精神实质。它发展了我国古代人民口头创作——神话的浪漫主义，成为我国文学浪漫主义的直接源头：它塑造了一个高洁坚贞的主人公人格形象，由于理想的崇高，人格的峻洁，感情的强烈，这个形象就远远地超出于流俗和现实之上：它始终贯穿着诗人爱国和忠君的精神，以及他改造现实的美政理想与身世之感。②它的浪漫主义表现手法，诗人运用大量夸张驰骋想象，糅合神话传说、历史人物和自然现象编织了一个壮丽奇诡的幻想境界。
第二，《离骚》中香草美人的象征和意境，是其对《诗经》中比兴手法的继承和发展．它使全诗显得生动形象丰富多彩。《离骚》中的比兴与所表现的内容合而为一，具有象征的性质，烘托出瑰丽奇诡的意境，最突出的是以香草象征诗人高洁的人格，以美女自比贤臣，而且这一长篇巨制中的比兴是系统的一个接一个地表现诗篇内容的，如诗人自比女子，又由此而发，以男女关系比君臣关系，以众女妒美比群臣嫉贤等，环环相扣气势澎湃．
第三，在内容和结构上，《离骚》波澜起伏，百转千回，通过前一部分的抒情和后一部分的虚拟幻境，把诗人长期的斗争经历和复杂的思想感情表现得淋漓尽致：在形式上，《离骚》一方面吸收了民歌的特色，一方面汲取了散文笔法：它把诗句加长构成巨篇，既有利于包纳丰富的内容，又有力地表现了奔腾澎湃的感情：《离骚》基本上是四句一章，数字不等，亦多偶句，错落中见整齐，整齐中有变化；《离骚》的语言十分精练，大量吸收了楚国方言，灵活运用虚字，常以状语冠于句首，造句也颇有特色：《离骚》除了诗人内心独白外，还主客问答，绘声绘色。
十八、屈原艺术成就的后世影响
屈原是我国文学史上第一位伟大的爱国诗人，他开始了诗人从集体歌唱到个人独立创作的新时代。屈原以他那砥励不懈，特立独行的节操，在逆境之中敢于坚持真理反抗黑暗统治的精神，以他创作的光辉灿烂的不朽诗篇，对后世影响极大，尤其在我国文学发展史有着崇高的地位。 首先，屈原创造了一种新的诗歌样式——楚辞。在句式上，楚辞以杂文为主，突破了传统的四言诗式，在语言上楚辞大量吸收民间楚声，重视外在形式的繁复美感，为汉赋的产生创造了条件。楚辞是诗歌样式的一次大解放。
第二，屈原的作品突出地表现了浪漫的精神气质．大胆运用幻想和夸张．一方面表现为感情的热情奔放，对理想的追求，抒情主人公形象凸现，想象的奇幻：另一方面通过幻想，神话等创造了一幅幅雄伟壮丽的图景。这对我国积极浪漫主义诗歌传统的形成和发展有很大影响，如李白、李贺的浪漫主义诗篇中有突出表现。
第三、屈原继承和发展了《诗经》的比兴手法，尤其是《离骚》“香草美人”的象征性意象，这种，“寄情于物”，“托物以讽”的表现手法．对我国古代诗歌有着极大的影响。如张衡的《四愁诗》，曹植的《美女篇》，杜南的《佳人》等效屈原以美人喻君子，以及许多咏史、咏怀、感遇的诗篇，都直接间接受到了屈原的启发。
历来文论都以“风”“骚”并称，诗经和楚辞所开辟的现实主义和浪漫主义道路，一直为我国历代优秀作家继承和发扬。 十九、名词：赋 赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行_可以说j是诗的散文化，散文的诗化。汉赋对诸种文体兼收并蓄，形成新的体制。它借鉴了楚辞、我国纵横之文主客问答的形式、铺张恣肆的文风，又吸取先秦史传文学的叙事方法，并将诗歌融入其中。采取的诗歌形式既有传统的四言．又有新兴的五言和七言。汉赋的文体来源于多方面，从而形成了具有巨大的容量和颇强表现能力的综合型文学样式。 二十、简述汉赋发展概况 在两汉四百余年中，赋一直是文人创作的主要形式，期间曾涌现了大批著名的作家和作品，在中国古代文学发展史上具有重大的影响。汉赋的发展大体可划分为四个时期： (一)自高祖至景帝，是汉赋的初创期。汉初作家多集纵横家、文学家的品格于一身，借赋抒发情志，并由封建统治阶级孝王武为核心，形成了“梁国文学群体”，大大推动了汉初文学的发展。贾谊和权乘是这一时期的代表作家。 贾谊以其雄辩的、气势充溢的政论文卓立文坛，同时也以情理深致的赋作独步一时，他著有《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。《吊屈原赋》是汉初文坛的重要作品，是以骚体写成的抒怀之作，《鹏鸟赋》采用了主客问答的形式，并间有散句，可看作骚体和散文体的结合： 权乘是梁国文学群体的杰出代表，以《七发》著称，《七发》标志着新体赋的正式形成《七发》中多散句，以反复问答演成叙事形式，形式上富于夸张工于状物．多用比喻和叠字。它所创立的长篇巨制的散文体式为大赋的成型和发展奠了基础．七段成篇，以“七”为名的赋后成为一种专门的文体，号称“七体”，后世时模拟． (二)从武帝到宣帝，是汉赋的全盛期，新体赋在此期间定型、成熟．出现了以司马相如为首的一批辞赋家，如东方朔，枚皋等。由于汉武帝对文学之士的亲幸，对文学事业的热心推动，出现了一个文坛俊杰涌现，作品数量倍增，作品题材广泛，艺术水乎较高的文坛盛世。 司马相如作品代表了新体赋的最高成就，他也是汉代一位辉耀当世，影响未来的伟大作家。他所作的《子虚》、《上林》二赋模山范水，逞辞驰才，结构宏大，多用夸张排 gqplb 发表于 2009-2-13 22:16:00 编辑 删除 比，大量采用短句，文采斑驳陆离，是千古绝调，赋类作品的楷模： 东方朔的《答客难》是以讽刺见长的作品．对后世有一定影响，如杨雄《解嘲》，班固的《答宾戏》，从内容到形式都是模仿《答客难》的。 (三)从元帝到东汉和帝，是汉赋发展的中兴期，辞赋创作在此期间掀起了第二次高潮，相继涌现出杨雄，班固等著名的辞赋作家。、 杨雄是西汉后期的辞赋大家，他的《蜀都赋》开后世京都赋之先河。杨雄的赋驰骋想象，铺排夸饰，同时又有典丽深湛、词语蕴藉的特点，在汉赋中有一定的地位和影响：班固以《两都赋》开创了京都赋的范例，是东汉初期影响较大的作品．
(四)从安帝到灵帝是汉朝由盛转衰的时期．也是汉代文学的转变期．两汉之际社会动荡，汉代文人文学环境和社会地位的变化，使他们的审美情趣和艺术视野同汉赋发展鼎盛时期有了明显的差异，他们跨出宫廷苑囿．从更广阔的范围寻找有价值的题材．具体表现为京都、咏物赋的大量创作，抒情小赋也有了进一步发展。
张衡的《二京赋》以规模宏大被称京都赋之极轨，紧随班固之后，推动厂以京都、都会为题材的文学创作的发展，傅毅的《舞赋》代表了咏物赋的成就。
以赋抒情，将自身的愤懑、伤感、诉诸赋中的抒情赋存东汉随着社会状况的变化，出现了蔚为大观的形势，主要有纪行赋和述志赋两类。张衡的《归田赋》突破旧的传统，开辟了抒情赋的先河，描写了优美的田园风光和归隐之乐。蔡邕的《述行赋》足纪行赋中名篇，在叙事记游中表现了对人民疾苦的同情：赵壹创作的述志赋别具特色，代表作《刺世疾邪赋》，以激切的言词抨击了汉末吏治的腐败无能。
二十一、《吕氏春秋》
《吕氏春秋》成书于秦统一中国之前，是秦丞相吕不韦门客的集体创作，又称“吕览”它兼有儒、道、墨、法、农诸家学说，被汉书列为“杂家”。书中保存了大量的先秦时代的文献和遗闻佚事，是一部系统化的，集合许多单篇说理文的理论著作。另外还具层层深入最见条理的结构，多用寓言譬喻的修辞和平实畅达的文风。
二十二、简述《史记》的叙事艺术
司马迁的《史记》，既是一部历史巨著，又是一部史学杰作，它不仅是我国第一部纪传体通史，而且是世界文库中的瑰宝。它的叙事艺术表现件以下几个方面：
第一，沟连天人，贯通古今的结构框架。
司马迁在综合前代史书各种体制的基础上，创立了纪传体通史，全书有十二本纪、十表、八书、三十世家，七十列传组成，五种体例各有区别，但相互配合构成了一个有机的整体，在设计上颇具匠心，使它的叙事范围广泛，沟连天人贯通古今，展示了波澜壮阔的社会生活画面。其中十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始，十表排列帝王候国大事，八书是有关经济、文化、天义、历法等方面的专门论述，世家主要是贵族之家的历史，列传是不同阶层、不同类型人物传记。
第二，《史记》一书最有文学价值的是人物传记，司马迁在编排人物传记时显示出高超的技巧，使它生动地体现了历史和逻辑的统一。形成了自己独特的叙事脉络。
①在充分尊重历史事实的基础上，按照逻辑将不同阶层，不同特色的人物编
入不同体例；
②各层次人物传记的排列基本以时间为序，又兼顾各各传记之间的内在联系，遵循以类相从的原则，如人物台传中的《酷吏列传》、《游侠列传》等． 第三，《史记》叙事中对因果关系的探索展示。
《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而是追根溯源，以敏锐的眼光和正确的判断力，揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素，如他批判项羽“天之亡我，非战之罪，的说法，认为项羽失败的原因是滥用武力，居功自傲。 另外，司马迁对于事件发展过程中起决定作用的原始动因在叙事中反复强调，采用详写，而时于最终结果往往是略写。
第四，《史记》的叙事展示了司马迁对复杂事件和宏大场面的驾驭能力。 ①司马迁成功运用了顺序、倒叙、正叙、侧叙等手法，将头绪众多的历史事件叙述地令人目不暇接又一目了然：
②人物错杂的重大场面则采用的描、铺阵、渲染等笔法，传达出对不同场面不同气氛
的独特感受，如荆轲莉秦王是险象环生，惊心动魄，写鸿门宴则是剑拔弩张，一触即发，
二十三、简述《史记》的人物刻画特色
《史记》一书最有价值的是人物传记，本纪、世家、列传中上自帝王将相，下至市井
细民，诸子百家，三教九流，应有尽有，各具姿态，个性鲜明，人物刻画主要特色有：
第一，所收人物覆盖面极广，尤其是闾巷之人的入传，表现了司马迁进步的历史观及阔的视野。司马迁认为一个人知名度的高低，不仅与他本身的业绩有关，同时也和是否有人宣扬有关，凭借着他进步的历史观以及对布衣平民的同情．他存按照惯例为帝王将相立传的同时，也把刺客、游侠、商人、方士等下层人物写入了书中。
第二，在人物形象的展现方面，突出了个性。一方面．《史记》中的人物形象都有着自己鲜明的个性特征，不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物，形象比罕有雷同。如同为战国策士，苏秦是一位发奋者的形象，而张仪身上更多的却是狡诈权谋。另一方面，司马迁能准确地把握表现对象的基本特征加以渲染，使许多人物形象的个性非常突出。如《李将军列传》中就着意描写了李广的高超祖传射艺。另外，还能充分注意到他们的家庭出身、文化教养、社会经历等各方面因素，对其个性以恰如其分的展现。
其次，表现共性。人物形象各具特色，同时他们身上还表现出许多带有普遍性的东西，即得到社会广泛认可，并对后代产生深远影响的某些共性，这是《史记》在刻画人物方面取得的重要成就，最容易引起读者的共鸣。
一是知恩图报，以德报德，如苏秦之于宗族、朋友，刘邦之于箫何，都是受人之惠而报人之恩；二是以牙还牙，以怨报怨。如伍子胥之于楚平王，其父兄均被楚!Pl}_无辜杀害，伍子胥奔之吴国，借吴之力攻入楚都；三是士为知己者死，是知恩图报的升华，也是它的极端形式。如《刺客列传》中的聂政、荆轲等人都是为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜献出生命的忠义之士。
总之，《史记》中的人物既有鲜明的个性，又有普遍的只性，是共性与个性
的完美结合
第三，司马迁在刻画人物时，对复杂人格采用多维透视和旁见侧出的笔法，他笔下的人物显露多方面的性格特征，有血有肉．生动丰满。
多维透视是在把握人物基本特征的同时，对其性格的次要方面给与充分重视，多侧面地展现人物的精神面貌。如对李斯的描写：在农民起义风起云涌时，他想知难而退却贪恋富贵，下不了决心，在赵高废立之际，开始像是要以身殉国，经劝之厉害马上退缩妥协：对秦二世的无道，本想犯颜直谏，但终苟合求容，把李斯外似刚愎而内实游移的双重分裂的悲剧形象表现得非常充分。
旁见侧出又称互见法，是在一个人物的传记中着重表现他的主要特征，而其他方面的特征则放到别人的传记中显示。如《高祖本纪》主要写刘邦的发迹史以及他的雄才大略，知人善任，而他的弱点，如贪财好色，猜忌功臣等，则存其他篇章中予以反映．
二十四、简述《史记》的风格特征
第一，宏廓画面和深邃意蕴形成丁雄深雅健的风格。
《史记》中的人物传记大多在宏伟壮阔的画面中展开。题材多是重大的，一系列历史，大事穿插其间，形成了对形势的描摹，使七国争雄的风云，秦末鼎沸的时局全景式地呈现出来。而在描述历史进程和人物的生平事迹中，则重视透过表象去发掘本质，通过偶然性去把握必然性，从而挖掘出生活的哲学，如刘邦斩丁公，是封建臣僚叛主求荣的教训，张耳、陈余由刎颈之交变为不共戴天之仇，是为人处世的警戒等等。
第二，司马迁的人生遭遇是不幸的，他的命运是悲剧性的．《史记》中也成功塑造了大批悲剧人物形象，使全书具有浓郁的悲剧气氛。在《史记》中描写了不同人物不同的悲剧人生，有历史先行者的悲剧，也有墨守陈规者的不幸，而弃子义雪大耻名垂后世的伍子胥等人的悲剧形象则深刻地暗含了司马迁自己的人生感慨。在探讨人物悲剧根源时，则表现了司马迁对天意的怀疑，以及命运不可捉摸难以把握之感。
第三，《史记》富有强烈的传奇色彩。司马迁喜欢猎奇，把许多传说故事写入人物传记中，造成一种神秘感。
二十五、《史记》的历史地位及对后世的影响
( 一 )《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端
中国古代史传记文学在先秦时期就已经初具规模，记言为《尚书》，记事为《春秋》，其后又有编年体的《左传》和国别体的《国语》《战国策》，而以人物为中心的纪传体史学著作是司马迁的首创，《史记》的出现，标志着中国古代史传记文学的发展已经达到高峰，
《史记》是传记文学的名著，但它具有诗的意蕴和魅力。《史记》指次古今，出入风骚，对《诗经》和《楚辞》均有继承，同时战国散文那种酣畅淋漓的风格也为《史记》所借鉴，充分体现了大一统王朝中各种文学传统的融汇。从《汉书》起，所谓正史”，在题材形式上都是承袭《史记》的。
(二)司马迁作为伟大的历史学家和文学家，在《史记》中大力弘扬人文精神，