义艺术风格的成熟。在它之中，作者塑造了一系列典型环境中的典型人物，通过这些典型人物反映了法国复辟时期广阔的社会生活——有贵族阶级被资产阶级击败，有贵族子弟被资产阶级腐蚀，有金钱的罪恶。
2，情节线索：
（1）几条线索？那主那次？
第一，高老头的异乎寻常的父爱与悲剧史。第二，拉斯蒂涅的奋斗史。第三，伏脱冷重新被逮捕。第四，鲍赛昂子爵夫人的故事。第一与第二为主要线索，它们时而平行发展时而交叉。第三与第四为次要线索，是为前者服务的，通过拉斯蒂涅住在伏盖公寓和拜访鲍赛昂子爵夫人联系在一起。整个作品又拉斯蒂涅的所见所闻将它们联系在一起。结构安排严谨而富有戏剧性。
（2）结局如何？
四个故事各有所终。高老头——榨干、凄凉死去；拉斯蒂涅——认清了资本主义的本质，埋葬了高老头，埋葬了自己最后一滴眼泪：“现在咱们俩来拼一拼吧”；伏脱冷——被米旭诺出卖，得了3000法郎，回到了监狱。鲍赛昂子爵夫人——被情人阿瞿达抛弃，隐居到了乡下。
3，主人公是谁？
他曾经说他要写一种伟大的情感，来感化世人，写一种父爱来教育世人，所以叫高老头当作主人公。但在动笔之后，意义扩大了。渐渐地写一个正直的青年如何在环境的影响下抹杀良心，如何走邪路，如何装盼成为正人君子达到自己的目的，于是拉斯蒂涅最后成为了作品的主人公。
4，时间地点人物：
1819末-1820初。巴黎。伏盖公寓、日耳曼贵族沙龙。面粉商高老头、狱犯、被父亲赶出家门的少女维多利、学医的大学生皮安顺，以及老姑娘米旭诺、伏盖太太、鲍赛昂子爵夫人。
5，拉斯蒂涅的形象及其典型意义： （1）是法国波旁王朝复辟到七月革命时期被资产阶级金钱原则所腐化了的贵族子弟形象，是资产阶级政治野心家的典型形象。
（2）在《高老头》中的性质：是《高老头》中的第一主角，在《高老头》中，他只是一个朝资产阶级野心家发展的一个雏形而已，是他学习社会的阶段。
（3）演变过程——人生三课。 （4）典型意义：
第一，揭露金钱对人的腐蚀。表明环境对人的影响之大。 第二，反映了贵族阶级灭亡的趋势。 6，高老头的形象及其父爱的实质： （1）父爱的实质即阶级性。（2）悲剧形成的主客观原因。（3）作者的主观愿望和客观描写。（4）形象的典型意义。
（1）父爱的实质即阶级性。
A，人性论：超阶级的，无条件的。认为作者想通过刻画一个基督式的父爱形象来加强对像他的二个女儿和女婿这样的人的谴责，来
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宣扬他的宗教式理想社会，来遏止人的欲望，来拯救法国社会。这也正是巴尔扎克的主观愿望。
这种观念，是只看到了作者的主观愿望而没有看到他的客观描写，是将作者的主观愿望代替了他的客观描写。
B，宗法制：这一观念也是片面的。高老头说：“金钱能买到一切，能买到女儿。”“有钱就有一切，钱就是性命。”这与葛朗台所说的不谋而合，如出一撤。只是葛朗台是从反面说的：“没有钱，一切都完了。”在他的父爱中，处处都体现出有钱就有一切的观念。
C，资产阶级式：也不充分。因为高老头有严重的宗法制观念。他说：“世道、人心都是以父亲为核心的，为轴（zhou）心的。”他要维护的是以血缘关系为基础的社会家庭关系。
他的父爱既含有封建宗法制的色彩，又包含资产阶级特点，是新旧时代交替时期的产物。
（2）悲剧形成的主客观原因。
他错误地表达父爱的方式正是他悲剧形成的主观原因，而客观上，他的悲剧是金钱至上的资本主义社会造成的。他一方面是封建宗法制的维护者，而另外一方面他又是封建宗法制的破坏者。
（3）作者的主观愿望和客观描写。
作者的主观愿望是想通过刻画一个基督式的父爱形象，即超阶级的形象，来加强对像他的二个女儿和女婿这样的人的谴责，来宣扬他的宗教式理想社会，来遏止人的欲望，来拯救法国社会。但客观上他遵循现实主义的创作原则，塑造了一个带有阶级性和时代特色的人物。
（4）形象的典型意义。
通过这个形象，我们看到了社会的经济基础的变化所带来的社会关系的变化，即资本主义的金钱关系代替了宗法制的家庭关系。
中编 第三章 19世纪俄国批判现实主义文学
第一节：概论
一，历史背景：
19世纪的俄国，处于封建农奴制解体，资本主义生产关系开始形成重要历史时期。但阻碍俄国历史进程的有两大病害，一是政治上的封建专制制度；二是经济上的封建农奴制度。
1，贵族革命时期（1825—1861农奴制改革）。 2，资产阶级民主革命时期（1861—1895）。列宁在彼得堡建立“工人阶级解放斗争协会”，把马克思主义与俄国工人运动结合，使俄国革命向更迅速更有力的方向发展）。
3，无产阶级革命时期（1895—1917）。 二，文学发展概况：
1，贵族革命时期的文学（1825—1861）
真正确立批判现实主义在俄国文学中的主要和支配地位的是普希金，批判现实主义的形成是以他和诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》和《别尔金小说集》为标志的。他把俄国文学的现实主义和俄国文学
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从政治上批判社会制度的思想倾向结合起来。在较多的作品中真实全面地再现了俄国的新生活，塑造了典型环境中的典型人物，因此人们称他为俄国批判现实主义文学的奠基人，称这位只活了38岁的诗人为“俄国文学的始祖”、“伟大的俄国人民诗人”，人们称他为“俄国文学之父”、浪漫主义文学的代表和奠基人。
第一，普希金——俄国批判现实主义文学的奠基人： （1）生平的创作。A，青少年时代（1799—1820） B，流放南俄及米哈依洛夫夫斯克村（1820—1827）：在南俄，他写了一组叙事长诗——《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《茨冈》、《巴赫奇萨拉伊的喷泉》，以及其他一些政治抒情诗《致大海》。写于南俄的这一组叙事诗被人们称为“南方诗篇”：
名词，“南方诗篇”：
C，最后10年（1827—1837）：这一时期创作了著名的诗歌《致西伯利亚的囚徒》。
（2）《叶甫盖尼·奥涅金》： A，《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国批判主义的奠基作。 名词，“多余人”
B：达吉雅娜的形象——俄罗斯文学中的圣母：
《叶甫盖尼·奥涅金》中的女主人公，俄国文学中最优美的妇女形象之一，被诗人称为“俄罗斯的灵魂”。她是19世纪20年代俄国优秀的贵族妇女的典型，普希金比较集中地揭示了她在精神与道德上的美。通过她的形象塑造，体现出普希金的两面性。
首先是人民性；其次是表现出普希金寄托于贵族阶级的理想。普希金充分展现了达吉雅娜丰满的性格，善良、纯朴、聪明、坚强、有明确的生活理想，但这种理想却是不能实现的。她的悲剧是时代的悲剧。
第二，莱蒙托夫（1814—1841）——塑造了第二个多余人形象： 27岁的莱蒙托夫是俄罗斯文学优良传统的继承者。尽管他只活了27岁，但他用自己的诗赞美自由，谴责暴政，反映生活，发展了俄罗斯文学中的民主主义思想与爱国主义传统，发展了俄罗斯文学中的批判现实主义倾向。
（1）《诗人之死》：1837年，23岁的诗人在普希金遇难之后，悲愤地写下了悼诗《诗人之死》，猛烈地打击沙皇的暴政与阴谋，震动了俄国。招致了俄国当局的迫害，被迫流放。
（2）代表作《当代英雄》：第三，果戈理（1809-1852，见课本275页）——俄国自然派文学的鼻祖：
（1）地位：他的创作充分体现了俄国批判现实主义文学的特征，发展了由普希金开创、莱蒙托夫继承的批判现实主义传统，加强了俄国批判现实主义文学中的批判及讽刺倾向。他批判与讽刺的矛头对准俄国社会的两大病害，成为了俄国批判现实主义文学的代表，自然派文学的开创者。
（2）自然派文学的鼻祖：名词“俄国自然派” （3）《狄康卡近乡夜话》（1831）：1831年，年仅22岁的果戈理
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发表了具有浪漫主义色彩的民间传说集《狄康卡近乡夜话》。由8个中短篇小说组成，反映的是乌克兰的民间生活——描绘乌克兰的美丽、乌克兰人民的善良、勇敢、机智和向往自由的品质。一方面体现出人道主义思想和人民性，另一方面又美化地主统治下的乌克兰人民的生活，暴露出果戈理世界观的矛盾性。
（4）《密尔格拉得》（1835）：1935年发表了短篇小说集《密尔格拉得》。《密尔格拉得》包括《旧式地主》、《二个伊凡吵架的故事》等在内的四个短篇小说。
A，《旧式地主》：嘲笑封建地主空虚、无聊的生活： B，《两个伊凡吵架的故事》：《密尔格拉得》表现的是地主的空虚、无聊，揭露农奴制的腐朽，现实主义成分明显增多、浪漫主义成分减少。
（5）具有强烈的人民性的（短篇小说集）《彼得堡故事集》（1835—1842）：
《彼得堡故事集》由《鼻子》、《涅瓦大街》、《狂人日记》、《外套》等作品。
A，《鼻子》中的主人公柯瓦辽夫有天醒来照镜子，发现鼻子不见了。作品围绕鼻子，描写了俄国上流社会的生活。在当时，像他这样灵魂空虚的人，每天的生活是出入交际场所，寻欢作乐，以结识贵夫人为荣。所以鼻子对他们来说相当重要，可以嗅出对自己有利的东西，失掉了它，就失掉了生存的全部意义了。
B，《狂人日记》：如果说以上两部作品的人道主义精神体现于对上流社会庸俗与丑恶的揭露，那么与《狂人日记》与接下来的《外套》则直接表现小人物的悲惨命运，以此体现出人道主义精神。
C，《外套》： （6）《钦差大臣》(1836)：
《钦差大臣》是一部现实主义戏剧的奠定作，它讽刺了俄国的官僚机构。剧本的题词是：“脸丑莫怪镜子歪”。它像一面镜子照出了俄国贵族地主，特别是官僚集团的种种丑相。剧情很简单，旧纳起来有两个内容，一是外省官僚等待钦差大臣和接待钦差大臣。二是围绕着这个基本线索，勾画了一幅沙皇官场的群丑图。
（7）《死魂灵》： A，内容与结构：写新兴资产阶级商人代表乞乞科夫收购“死魂灵”（即死农奴）的故事。
B，乞乞科夫——新兴资产阶级的代表，基本特征是唯利是图，见风使舵，善于投机钻营。
C，腐朽寄生的地主群像：
第一个地主——玛尼洛夫：精神空虚、智力盆乏，又以有良好教养白居的白痴。
第二个地主——柯罗博奇卡（寡妇）：贪婪、吝啬、愚蠢、粗鄙迷信、保守。
第三个地主——诺兹德廖夫：是个花天酒地、挥霍无度、粗暴无理的恶棍。
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第四个地主——梭巴开维支：貌似狗熊，又笨拙又狡猾，又贪婪又吝啬的守财奴。
第五个地主——泼留希金：贪婪、残暴、猥琐和吝啬。 第六，托尔斯泰（1828-1890）——勿以暴力抗恶。 第七，资产阶级民主革命时期俄国文学的特点： （1）主人公由多余人被新人取代。
（2）由谁之罪过渡到怎么办。对贵族阶级发出强烈的抗议，对沙皇政府进行了全面的否定，谁之罪十分清楚，现在关注的是怎么办。
（3）开始对资本主义的罪恶进行揭露。 3，无产阶级革命时期的文学（1895—1917）：
批判现实主义文学继续发展：托尔斯泰、契诃夫、绥拉菲莫维奇（代表作《铁流》，描写第一次国内战争）等人在继续创作具有资产阶级民主意识的现实主义文学，同时又出现了无产阶级文学，代表作家是高尔基。还出现了现代主义文学，包括以勃洛克（《十二个》）为代表的象征派和以马雅可夫斯基为代表的未来派。
4，19世纪俄国批判现实主义文学的特点：
由于具体的历史条件不同，与西欧批判现实主义文学相异： （1）将矛头对准了两大病害。
（2）与俄国的解放运动密切相联——社会性、人民性、进步性、革命性。以反映社会问题见长，以反映人民命运见长。具有了强烈的批判性，表现高度的进步与革命。
（3）文学创作与文学批评相结合。别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫斯基，他们的革命民主主义的美学理论，指导、推动了文学创作。
（4）具有独特的人物形象，土（tu）物产——多余人、新人、小人物。
第二节 陀思妥耶夫斯基
课本288-298。他是莎士比亚之后又一个深刻的作家。同时又是现代主义的作家（美国爱伦·坡、法国的波德莱尔、俄国的陀思妥耶夫斯基），他描写人的潜意识、非理性、梦幻。挖掘人心理的阴暗面。表现在沙皇统治之下，被黑暗势力挤压下俄国小资产阶级知识分子的内心体验、人性的异化，具有“荒诞性”。
一，生平与创作特色（1821—1881）：
1，平民情结与宗教感情：家庭的影响培养了他的平民情结与宗教感情。
2，揭开人之谜：对现实的了解决定了他发誓一辈子研究人。 3，死的劫难促使他思考生与死的问题：
4，对美的变态追求：生理的疾病导致他对美的变态追求。但陀思妥耶夫斯基却从变态的生理与变态的心理中提炼出美，是对美的一种变态的追求。
5，从审美走向审丑：变态的心理导致他从审美走向审丑。
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