性。
（3）对聂赫留朵夫“复活”解释与描写体现出作者世界观的矛盾性：
（4）对聂赫留朵夫归属的安排体现出作者的矛盾性。
中编 第四章 19世纪后期欧洲批判现实主义文学
第一节：概论
时间：19世纪70年代至20世纪初，具体为1871年巴黎公社至1917年俄国10月革命爆发。
一，历史背景：
1，垄断资本主义促使作家进一步思考与研究人。垄断资本主义导致战争——法国大革命后，欧洲各国经历了深刻的历史变化，德、法、英等国经过近100年的发展，走上了垄断资本主义即帝国主义阶段。它们一方面压榨、剥削、麻痹本国人民，同时疯狂地掠夺殖民地人民，造成了各种社会矛盾，民族矛盾、阶级矛盾十分尖锐，人民不满情绪与日俱增，终于导致了1871年巴黎公社革命、第一次大战、俄国十月革命。战争与革命促使人们对社会现实进行重新认识，对人进行分析与思考。
2，欧洲社会矛盾错综复杂，导致文学反映生活的面更广。19世纪后期，欧洲社会的矛盾更加突出，人民大众与封建残余势力、无产阶级与资产阶级，殖民地与宗主国、垄断组织内部等各种矛盾十分尖锐，使得文学反映生活的面更广。这些矛盾都深刻地反映在19世纪后期欧洲的批判现实主义文学中。
3，形形色色的资产阶级哲学思潮使得现实主义文学中非理性色彩与悲观主义色彩加重。
第一，以叔本华和尼采为代表的唯意志论哲学。 （1）叔本华（1788—1860），普鲁士唯心主义哲学家，“生存意志论”代表。认为意志是一种求生存、盲目的、无意识的力，它高于知识与理性，它驱动着人去满足永无止境的欲望。有以下几点：
A，生存意志是世界存在的基础；否定世界存在任何客观的真理与规律，而是由一种生存意志支配着。
B，意志不受理性的约束。
C，悲观主义的人生观：既然人生的目的只是求生存，所有一切行为只是由求生存的盲目的力、无意识的力支配着的，所以人生是虚幻的，没有价值的，而且支配人生存的欲望是无穷尽的，满足它是暂时的、有限的。
D，虚无主义的哲学观：如何摆脱，要消除产生痛苦的根源，即抑制欲望，来自于生存本能，要否定生命。二种形式：审美。另一种方法，即涅磐、绝食以致死亡，彻底否定生命，为了使整个人类永远地摆脱痛苦，就要杜绝生命来源，毁灭人类。
（2）尼采的“权力意志”（1844—1900）。 A，权力意志是世界存在的基础。
B，怀疑主义与虚无主义哲学：既然一切都是出于对权力的追求，
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因此阻碍权力实现的一切，包括道德、法律、上帝都要否定。他要打倒一切价值，提出了“上帝死了”的口号。因为上帝保护弱者，与权力意志相背。
C，反理性主义与人本主义：他不满用理性理解一切，认为决定世界的本质是追求权力的本能与欲望，一切都必须以追求权力为中心。
D，乐观积极的人生观：他承认人生孤独与痛苦，但他提倡奋斗， E，对社会本质的歪曲：他否定一切的理论导致了虚无主义。它对文学的影响主义表现为将作品中人物的行为归结为生物本能。
第二，以法国孔德为代表的实证哲学（1748—1857）：
对生活采取纯科学、客观的方法进行观察，将生命看作是自然的动物，降低了人的主观能动性。在文学中，文学作品即对生活的记录，不应带作者的主观色彩，自然主义文学就提出不下结论，不作评论，不探求规律，以实证代替结论。
第三，以法国泰纳为代表的环境决定论（1788—1893）（《艺术哲学》）：
决定人的行为的是“时代、环境、种族”，强调人受物质环境制约，抹煞了人的力量与作用。文学艺术的发展完全从属于社会历史的发展。有唯物主义倾向，在文学中表现为现实主义创作，但决定论把文学艺术简单地归为物质环境的“机制品”、“附属物”，这直接影响到了自然主义文学。
第四，以法国柏格森为代表的直觉主义生命哲学（1859—1941）： 继承叔本华、尼采的哲学体系，反对“意志决定论”，认为世界是“生命冲动的过程”，生命之流为唯一的现实，人只能凭直觉、本能认识世界的本质。反对理性，过分强调主观认识的作用，所以它直接影响了西方现代派文学。
第五，精神分析法：
奥地利心理学家（1856—1839）弗洛伊德认为社会发展的原因是：（1）自我保护的本能。（2）性本能。总之，人的一切社会活动和思想都是潜意识（本能）造成的，完全抹煞人的理性的作用。他用生物学解释人的心理与行为，有一定道理，但歪曲了人类社会展的原因。
在这种历史背景下，传统的批判现实主义文学既具有中期现实主义文学的特征，也呈现一些新的特征。
二，19世纪后期欧洲批判现实主义文学的特征：
1，这一时期的批判现实主义，同中期一样（1）坚持反映生活的原则，（2）对资本主义社会的罪恶进行揭露与批判，（3）坚持塑造典型环境中的典型人物，（4）具有人道主义精神。
同时，又有一些新的特征。 2，新的特征：
（1）揭露了垄断资本主义时代的阶级矛盾。 （2）悲观主义色彩。
（3）自然主义与非理性主义成分。 （4）更加注重道德思考与精神探索。 三，文学概况：哈代、易卜生、莫泊桑。
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第三节 易卜生与《玩偶之家》
一，地位与特点（332）： 他（1828-1906）是欧洲现代现实主义戏剧的最杰出代表，19世纪后半期欧洲批判现实主义的一面旗帜，被称为“现代戏剧之父”。一是他创造了“社会问题剧”，即用戏剧探讨社会问题，提出了一系列社会问题。特点二是他作品的主题“个人反叛集体，”“人的精神反叛”。即强调道德思考与精神探索。
二，创作：
1，早期哲理诗剧《布郎德》（1866）。
《布郎德》标志易卜生从浪漫主义向“社会问题剧”过渡。 它塑造了一个个人主义理想家的形象、一个孤独的英雄形象。 2，社会问题剧：
“社会问题剧”的重大意义在于提问，不在于解问，它们提出的改革问题的方法，具有改良色彩，往往行不通。
3，《社会支柱》（1877）：被人们称为模范公民、理想丈夫、社会支柱的博尼克原来是个骗子、恶棍、杀人犯。作品揭露和批判了资本主义道德和民主的虚伪，形象地表明资本主义社会是由这些道德败坏、狠毒伪善的的人支撑着。
4，《人民公敌》（1882）：《人民公敌》与《社会支柱》是以对比的形式出现的，二部作品深刻地揭露了资产阶级道德的堕落、民主的虚伪。
5，《群鬼》（1881）：在揭露社会道德的同时，他以敏锐的眼光发现资产阶级社会中家庭关系也并不牢固。
在易卜生的创作中，始终贯穿着一种悲观色彩。 他笔下的英雄人物、理想人物布兰德的理想因与现实脱节而破灭，葬死于雪崖之中。
斯多克芒在彻底孤立，甚至断绝生计下怎样继续斗争，作者茫然。 娜拉出走之后，怎么办？作者没有办法都没回答。
理想人物往往带有更加明显的缺点，理想常在现实面前被撞得粉碎。
到晚年的创作中，带有更加明显的悲观色彩。一方面是社会矛盾更加剧，他批判现实又找不到出路。另一方面深居简出，不接触社会斗争，看还到前途。
三，《玩偶之家》（1879）：《玩偶之家》是易卜生最优秀的作品，无论思想、艺术都达到创作顶峰，剧本通过一对普通的家庭夫妻关系的剖析，揭露了资本主义社会婚姻和家庭关系中存在的虚伪，提出了妇女的地位与解放问题。
1，戏剧情节与艺术手法：
戏剧开头，娜拉是作为一个幸福的妻子出现的，与丈夫关系一直很好，小家庭在欢乐幸福的气氛中准备过圣诞节。
戏剧用对比手法将悲剧结局与圣诞节的快乐气氛对比，更托出悲
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剧气氛。
2，娜拉形象：
一位从传统的家庭观念中觉醒而具有民主主义倾向的女性。 （1）首先是位美丽、活泼、热爱生活的小资产阶女性。
（2）真诚、善良、独立、具有同情心，勇敢并具有牺牲精神。娜拉虽然出身于中小资产阶级，但又并不是一个甘心情愿依赖男人生活、庸庸碌碌的小资产阶级妇女，她身上有着一些与她那个阶级的妇女所不同的一些特征。这一切表现在她对他人、朋友、丈夫、父亲的态度上，善良具有同情心。
（3）强烈的叛逆精神。在最后一刻，她从家庭中挣脱出来，一旦觉醒便义无反顾，向资产阶级确立的家庭、宗教、道德、法律等一系列传统观念挑战。
（4）娜拉形象的社会意义：
娜拉形象的主要特点是他的叛逆精神。由于历史和阶级的局限，她固然不是怀着崇高的理想而英勇战斗的革命战士，但她毕竟是一个追求新生活的新型女性。
《玩偶之家》的进步意义不在于娜拉出走本身，而在于通过她的出走，否定了那种笼罩在家庭关系上的虚假温情。因为这种家庭温情，是以妇女牺牲自己独立的人格为代价的。
《玩偶之家》相比《安娜·卡那尼拉》，它所具有的社会意义要更进一步，不是对没有爱情婚姻的否定，而是对夫权思想的否定，对平等、自由、独立人格的追求。在当时至到现在都具有深刻的意义。
（5）从娜拉反叛看易卜生思想的局限性： “娜拉出走之后怎么办？”，这是易卜生留下的一个100多年来让人探索的问题。子君的悲剧表明妇女只有取得经济上的自主权，才能获得真正的解放。如果说《玩偶之家》主要描写的是人的精神追求的话，那么《伤逝》则暗示我们，妇女缺乏经济地位，就不可能提高在家中的地位，精神就不可能获得成功。
A，只是精神的反叛，没有正确思想的指引，只是提出问题，没有解决问题，没有提出解决问题的办法。
B，反抗的只是社会的习俗，矛头对准男权统治的习俗，而不是导致习俗的社会制度，没有触及社会制度本身，而将它归于男人天性。
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中编 第五章 19世纪后期欧洲非主流文学
19世纪后期的欧洲，相继进入帝国主义阶段，各种社会矛盾进一步激化，形形色色的资产阶级思潮和反理性的哲学思潮随之泛滥。这些对文学都产生了极大的影响，使得文学出现了比较复杂的情况。
一，自然主义文学： 1，名词：自然主义文学
左拉是自然主义文学的理论倡导者，但他的小说主要还是现实主义倾向。真正实践左拉的自然主义文学理论的是龚古尔兄弟。他们兄弟两人合写了《热曼妮·拉瑟顿》。
2，左拉：
他是法国自然主义文学理论的奠基者、倡导者，但他的作品都表现出现实主义倾向，被视为批判现实主义作家。尽管其主导倾向为批判现实主义，但仍然有很强的自然主义成份。
（1）左拉的自然主义理论原则： 他在《现实主义小说论》、《戏剧上的自然主义》等著作中提出一套不同于典型环境中的典型人物塑造的现实主义理论。
A，强调艺术对自然的真实反映要像镜子一样，是什么就反映什么。这里的真实，再也不是现实主义文学所说的本质真实，而是现象。
B，用科学代替想象。作家应像科学家一样反映现实、研究现实，不应有形象思维、不能幻想、夸张。
C，不带任何主观情感。它要求作家所描写的现实不应掺入作家的主观情感，应将血淋淋的事实摆在读者面前，让读者自己评说，而作家不要带道义或主观的评说。
D，要求作家写具体的人而不是典型的人，写心理的人、生理的人而不是社会的人、阶级的人，写自然的人。
（2）自然主义理论的贡献与局限：
A，它重视科学、客观，暴露黑暗，强调生理、环境、时代对人的行为与思想的影响，具有民主思想与唯物主义思想。
B，它过份强调自然的人、生理的人、本能的人，忽视了社会关系对人的制约，带有客观唯心主义成份，不能反映社会的人的面貌。
C，强调客观，无视本质，不能塑造出典型环境与典人物，因此反映的只是现象，不能透视现象看本质。
尽管他提出了这些理论，但他本人的创作却大致遵循了批判现实主义的创作路子。
（3）《卢贡——马卡尔家族》：这是著名的西方家族小说之一。左拉决心用自己的理论指导创作，写一个家族，由于环境、生理遗传等方面的影响使酒精中毒遗传到了后代身上，倾向于犯罪、盗窃、谋杀、奸淫、疯狂、酒精中毒，导致生理退化，走入岐途，精神病态越来越多，最后导致这个家族走向了灭亡。
《卢贡——马卡尔家族》共20部，第一部为《家族的命运》，本意是写生理的人，但客观上写的社会的人，犯罪不全因酒精中毒和精
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