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体即真正的文学主体才能进入文学叙述。审美主体是拟作者，他作为艺术个性和审美意识而存在。拟作者是真正支配文学叙述的主体，拟作者暗中操纵文学形象和读者，他是真正创造文学形象的人，又是真正与读者对话的人。感动着我们的不是作者本人而是拟作者。（《红楼梦》作者是曹雪芹，拟作者是隐藏在书中的痛苦的灵魂。）
拟作者并不直接出面讲话，他只是一种无形的存在，必须凭附直接的叙述者。叙述者是直接讲述文学作品的人，是拟作者的化身和代言人。拟作者伪装成叙述者讲述故事。叙述者并不是真正的叙述主体，因为他不具有独立人格，而是叙述主体（拟作者）操纵的工具，作者的假面具。
●叙述角色：文学的叙事结构还包括叙述角色。叙述角色是指叙述者与文学角色的关系，即谁是发话人。叙述者可以是情节中人物，即故事的参与者；也可以不是情节中人物，不参与故事。前者可以是第一人称我，也可以是见证人，即第三人称他。后者一般使用第三人称，由叙述者直接出面讲述故事。《阿Q正传》叙述者出面，使用第三人称讲述故事。《狂人日记》叙述者隐去，本人直接表白心理活动。
●叙述态度：即叙述者以什么态度讲述故事。叙述着的态度可以是鲜明强烈的，也可以是隐含不露的；可以代表作者的思想倾向，也可以偏离作者的思想倾向。一般有三种叙述态度：1.叙述者持正面态度，即从符合社会规范的立场来讲述故事，表达作者的立场、态度，也要求读者认可。2.叙述者冷静、客观地叙述，不流露出情感倾向，不表示褒贬态度，将故事交由读者去判断。3.叙述者是作品中的特定角色，因此，叙述态度符合特定人物的身份，它可能站在正面立场，也可能站在反面立场，或介于二者之间，总之，可能与作者态度一致，也可能不一致，同时读者也有自主判断的权利。 叙述者只是拟作者的工具，因此叙述者的态度只是作品的表层倾向，还存在着深层倾向，即拟作者的审美态度。审美态度支配着叙述态度，也支配着读者的态度。拟作者的审美态度不是直接的叙述者的态度，也不是作者的现实态度，它是一种审美态度，是拟作者作为自由主体在讲述人生意义。在叙述者的现实态度与拟作者的审美态度之间，文学叙述具有很大的自由空间，可以采取多种多样的文学风格。
●叙述角度：是指叙述的故事是随哪个人物的视点变化的，也就是由谁的眼睛看到的。我们把叙述角度划分为三种类型：第一种是全知视角，由全知全能的叙述者讲述故事，他采用自由的角度描述事件和人物心理，叙述者比角色知道的多（叙述者>角色）。这是古典的叙述方式（托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》、福楼拜《包法利夫人》）。第二种是内视角，即叙述者从内部分析事件和心理活动，叙述以角色的视点为转移，或者叙述者就是主人公。这种叙述角度是叙述者只限于说出角色所知道的（叙述者=角色）。回忆录、自传体、日记体等以及“内心独白”式的叙事属于这种叙述角度，意识流小说就是采用了这种叙述视角。第三种是外视角，即叙述者从外部观察事件，包括见证人从外部叙述和作者从外部叙述。这种叙述角度是叙述者比角色知道的少，是一种“客观的”或“行为主义的”叙事（叙述者<角色）。这种观点产生了特殊的艺术效果，即作者有意地对读者保留一些秘密，引起猜测，制造悬念（加缪《局外人》）。这三种叙述角度在具体作品中并不一定以一贯之，有时可以采用多种视角并有所交换。（福克纳《喧哗与骚动》）
●叙述的时间结构：文学叙事结构的第五个方面是叙述的时间结构，它使事件的自然进程转变为情节。文学叙述的时间结构也包含两个层面，现实层面是事件的自然过程，即现实时间；审美层面则突破现实时间而体现为审美时间。
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时间有三种形态。1.自然时间，这是物质运动的延续性，是一种精确的、客观的时间，也就是被钟表记录的时间。这是时间的最基础的层面。2.现实时间，这是生命的延续，凝聚着人的现实价值，其表现即是历史。自然时间是现实时间的抽象形式，我们感受到的就是现实时间。现实时间以自然时间为基础，同时又突破自然时间。3.审美时间，这是自由的时间，体现着人对自身价值的充分占有。审美活动中人超越现实，进入永恒境界，这正是自由的生存方式。
自然—现实时间结构即事件的自然进程是文学叙述的基础。但是，文学情节并不是事件自然进程的再现，并不拘泥于自然—现实时间结构，反而必须突破自然—现实时间结构，重新组织事件的过程，从而进入审美时间，就是说使事件变成情节。文学叙述的时间结构对自然—现实时间结构的突破主要体现在以下几个方面：1.情节对时间顺序的改变。情节不遵循现实时间，而按照审美效果的要求重新安排叙述的时间顺序。2.情节对时间流逝速度的改变。自然—现实时间似乎是匀速流逝的，但文学叙述不是重演事件的自然进程，它按照审美要求而加以改变，这就造成了叙述时间的非匀称性。文学情节密度有大小之分、节奏有张弛之别、叙述有详略变化。3.文学叙述对主观心理时间的解放。主观心理时间是个别对时间的内部体验形式，受自然—现实时间结构制约，又体现着个体差异。文学叙述打破自然—现实时间对个体体验的束缚，使主观心理时间获得解放，进入自由的审美时间。主观心理时间的突出，在更大程度上自然-现实时间结构，从而增强了文学的表现力。以上三个方面，构成了文学的叙述时间结构，突破自然—现实时间结构，最终使文学活动进入审美体验即自由的时间结构。
●叙述语言：文学叙述方式的第三个方面是叙述语言。文学语言有两个层面：现实层面是现实语言本身，它具有一般的语法规则和语义规定；审美层面是文学语言本身，它具有自己特殊的语法规则和语义规定。现实层面是基础，审美层面是主导，由现实语言转化为文学语言是通过特殊的叙述语言实现的。文学叙述语言包括以下几种类型：1.概述。概述是对事件的简要交代，它区别于具体细致的场景描写。概述时间跨度大，直接是叙述者的声音，因此产生距离感和抽象性。仅作为辅助手段与场景描写相配合。2.场景描写。一个场景就是一个具体行动，是发生在某一时间地点的具体事件。场景具有连续性，是人物活动展现出来的情节、场面。场景描写不仅包括行动及环境，还包括对话及人物心理描写。在文学描写中，一般只突出主要场景，次要场景通过概述交代。3.即时话语。即时话语也称内心独白，是从心理描写中分离出来的新的叙述手段。心理描写是外部描述，即时话语是直接倾诉意识之流。即时话语的三个特点：使用不见叙述者的第一人称；不是对读者说话，而是好像无意识的表白和自言自语；即刻捕获内心活动，未经作家用修辞手段加工整理，是自然粗糙的语言。（乔伊斯意识流小说大师，《尤利西斯》） 3．掌握文学的抒情方式。 答：文学抒情方式包括客观化的抒情方式、主观化的抒情方式和物我交融的抒情方式。语言形式也有抒情功能。
★主观化的抒情方式:即直接抒情，作者以抒情主人公的面貌出现，以第一人称直抒胸臆，让思想感情直接倾泻出来，感染读者，产生抒情效果。（岳飞《满江红》）但感情的直接倾泻不一定是抒情文学，它必须成为审美意象，具有审美感染力。所以，抒情文学作品要把自己的感情作为体验对象，作为一个心理意象加以捕捉，并进行具体细腻的描写，这样文学作品才能成为文学形象，感染人。
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除直接描述抒情主人公的内在的思想感情以外，还有一种主观化抒情的方式，就是对自我的外在情状进行描写。人的情感不仅是内在的心理状态，也是一种外在的生理状态，而且表现为一种社会行为。（杜甫《闻官军收河南河北》）
★客观化的抒情方式：即间接抒情，采用第三人称，作者并非抒情主人公，抒情主人公隐而不露，以旁观者的视角描写景物、环境或叙述事件、场景，来表达情感，似乎情感是外在的景物所具有的，感染了我们。常见的客观化抒情方式不直接抒发主人公的情感，抒情主人公隐去，而是通过对景物、环境的描写、展示来暗示、渲染某种情绪。由于景物、环境作为文学描写的对象，对抒情主体而言不再是客体，而是成为有生命的另一主体，所以具有了感情意义，与读者的情感产生共鸣。（王维《山居秋暝》空山新雨后）
咏物抒情也是一种客观化的抒情方式。通过对某一个物体的形象、属性的描写，往往以拟人手法，赋予所咏之物以象征意义，由此表达某种思想感情。（于谦《咏石灰》）还有一种客观化的抒情方式，就是通过精练的叙事和场景描写，展现典型化的事件，来表达思想感情。叙事诗主要是用这种手法来抒发感情。（杜甫三吏三别）
★物我交融的抒情方式:主人公在场，不隐藏他的态度，以他的角度来看待景物、环境，把景物、环境纳入自我的主观体验，使之情绪化，造成物我交融的境界，从而产生情绪感染力。
客观化的抒情方式和主观化的抒情方式以及物我交融的抒情方式，在文学创作中不是互相隔绝的，而是常常结合在一起，避免各自的局限性，更大限度的发挥抒情功能。
★语言形式的抒情功能：文学是语言艺术，不仅语言的涵义（所指）具有表情功能，而且语言的形式（能指）也具有表情功能。文学特别是抒情文学充分地发挥了语言形式的抒情功能。因此，语言形式的运用也成为抒情方式的组成部分。语言形式即能指本身，包括语言的音调，以及语言形式运用中形成的节奏；包括音调、节奏在内的抒情文学的语言形式形成了一种韵律，语言韵律具有音乐之美，配合语言的意义，成为表达感情的辅助手段。此外，抒情文学语言节奏本身也具有表情的功能，节奏短促急迫，表达的情绪高昂、激烈；节奏舒缓绵长，表达的情绪就平静、深沉。 ? 主要术语、概念 文学角色 文学情节 文学环境 拟作者 叙述角色 叙述态度 叙述角度 审美时间 概述 场景描写 即时话语 抒情方式 ? 论述
1. 文学的叙事要素有哪些？ 2. 文学的叙事结构包括哪些方面？ 3. 简述文学的叙述主体方面。 4. 简述文学叙述的时间结构。 5. 简述文学的叙述语言。 6. 文学抒情方式有哪几种？
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第十三章 ? 目的
文学的类型和体裁
1. 了解文学类型划分的原则。
答：文学类型的划分，从功能角度可以区分为再现性的叙事文学与表现性的抒情文学。1.叙事文学包括小说、叙事诗以及剧本文学等。叙事文学的原型是神话传说，中间又继承了史诗传统。客观化的形式和个性化的内容是叙事文学的两重性。2.表现性艺术是情感和审美情感的表达方式，是从意象方面升华为审美活动。通过对人的情感的描述，揭示生存的价值。抒情文学的原型是巫辞。
从表现手段角度可以区分为读本文学和剧本文学。可供直接阅读的是读本文学，可供表演的是剧本文学。
文学体裁是比文学类型更具体的文学形式分类，它综合了功能角度的划分原则和表现手段角度的划分原则。 2. 掌握各种文学体裁的特征。
答：文学体裁是在历史中形成、并在历史中发展变化的，因此是一个历史的概念。1.文学体裁的演变是有规律的，它具有历史继承性和相对稳定性。文学体裁随着文学内容的变化而变化。但是文学体裁的变化又必须继承原有的形式传统，在原有基础上更新，而不能凭空产生。文学体裁的历史演变有其相对独立性和自己的规律。文学内容不那么稳定，易于变化，而文学的形式体裁则相对稳定，不易变化，因为体裁对于内容有较大的包容性，体裁比内容稳定。（中国诗歌，从格律诗到自由体诗，隔行押韵、抑扬顿挫、对仗等。）2.文学体裁又具有民族性。虽然可以一般的谈论文学的体裁，但实际上各民族的文学体裁是有差异的。由于每个民族的文学传统不同，他们各自对文学体裁都有自己特殊的规定。随着历史的发展，文学交流的扩大，形成了共同的文学体裁，实际上文学体裁已经世界化了，但文学体裁的民族特性依然存在。（中国的格律诗、鼓书，西方的话剧、影视、十四行诗等）。
a.小说是叙事文学的代表，它使用散文语言，描写人物的命运，讲述相对完整的故事，具有叙事性，包括人物（角色）、事件（情节）、背景（环境）等因素和特殊的叙事结构。因此，叙事性是小说的基本属性。小说经历了漫长的历史演变过程。在西方，小说由传奇故事演变而来。后经塞万提斯《堂·吉诃德》反传奇式作品转向现实生活，现代小说定型。在中国，由于史诗传统薄弱，小说直接发源于历史故事，史传文学成为中国小说的渊源。史传文学-话本文学-历史小说。《红楼梦》的出现标志着中国小说由历史转向现实生活，它继承、发展了《金瓶梅》的现实性，成为中国古代小说的顶峰。五四后，引进欧洲现代小说形式，中国小说具有了现代形态。
中国的短篇小说起源有二：一是文人笔记小说，《聊斋志异》为代表；二是市井故事，三言、二拍为代表。
小说因篇幅长短可划分为长篇小说（二十万字以上）、中篇小说（十万字左右）和短篇小说（几万字以下）。长篇容量大，人物众多，情节复杂，往往有多条线索，社会背景广阔，时间跨度较大，因此对社会生活的展现有相当的深度和广度，可以表达复杂、深刻的主题思想。短篇人物少，情节单一，时间跨度小，往往是描写短时间内发生的事，有时没有完整的情节，社会背景和环境也较简单，展现的社会生活也集中在某一点，短篇小说对人和生活的
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描写，同样可以表达深刻的主题思想，具有强烈的审美感染力。中篇介于长篇和短篇之间，但不是长篇的压缩和短篇的拉长。一方面它有完整的事件过程，人物关系也不单一，区别于短篇；一方面它的人物较少，情节不那么复杂，展现的社会背景有限，区别于长篇。 b.诗歌包括抒情诗和叙事诗两种，以抒情诗为代表。诗歌最突出的形式特征是非散文化的语言，即分行、押韵、有节奏感；语言凝练；语句和情感表达富有跳跃性等。
诗歌的基本形式特征有：1.分行，押韵，有鲜明的节奏和韵律，富于音乐美和形式美，适宜情感的抒发。2.诗歌语言凝练、鲜明、富有特殊的表现力。3.诗歌的语句和情感表达富有跳跃性，给想象留下了广阔的空间。
抒情诗：不以叙事为主要手段，通过对情感体验的描述来感染人。不以人物形象的塑造为主要目的，而是以创造意境为最高目标。意境或境界是指诗歌所创造的审美世界，它是审美体验（意）与审美对象（境）的融合，区别于现实体验和现实世界，是一种超越的审美境界。诗歌以意境创造为成功的标志。
叙事诗：使用诗歌语言进行叙事描写，兼有再现性和表现性，但再现性是主要的。它既要创造审美意境，又要塑造人物形象，因此与抒情诗有别，应归入叙事文学。叙事诗与其他叙事文学相比，情节较单纯，人物不多，性格鲜明，叙事简要，笔墨集中在易于抒发情感的场面，以创造抒情效果。叙事诗较多继承史诗形式，史诗就是一种叙事诗。
歌词也可看做是诗歌的一种，是配乐的诗。主要表现：情感意象更鲜明、单纯，语言简洁、明确、概括，不能太婉转细致。此外歌词节奏也要更简单、明快，不能太复杂、凌乱。 c.散文是用文学性语言表达思想感情的文体。因此又被称为美文。散文是一种自由、散漫的文体，有实用性、文学性和审美价值。散文具有一系列特点，如题材广阔，内容丰富多彩；描写生活体验；形式自由灵活、短小精练；语言简洁、自然、优美等。
散文的特点：1.题材广阔，内容丰富多彩，可以选取日常生活中的各种事件，抒发各种生活感受。2.散文描写身边的人和事以及日常生活体验，是一种相当私人化的文体。散文即使是选取社会性题材，也是以个人视角和语气来写作。散文较其他文学体裁更随意、平易近人、贴近生活。3.形式自由灵活、短小精练。没有固定格式，可以充分地自由创造。但它有自己的内在结构，必须符合审美规律。散文体裁要求形散而神不散，表面上散，实质上围绕中心展开，从而造成一个内在的、无形的整体结构。4.散文的语言要求简洁、自然、优美。
散文包括许多具体的样式，大体归为抒情性散文、记叙性散文和议论性散文。
抒情性散文：以抒发作者在生活中的情感体验为主的散文样式。写景抒情、咏物抒情或是直抒情感，有浓厚的诗情画意，又称散文诗、小品文。抒情性散文不同于抒情诗，不分行、押韵，结构散漫、自由，但讲求内在的韵律气势和语言描写的诗情画意。
记叙性散文：以描述人物事件为主的散文样式，有抒情议论的成分。包括纪实文学、传记文学、回忆录等。与小说的不同之处在于要求记叙的事件是真实的，不能虚构，但允许细节的合理想象，结构上散漫自由，但要有某种对人物、事件描写的文学性，以增强吸引力。 议论性散文：以论说为主的散文样式。不同于一般的论说文，不是用抽象的逻辑推论，而是用生动形象的语言，抓住生活中典型的人物或事件来说明真理，因此具有鲜明的思想性，又有强烈的感情色彩。包括杂文、随笔、议论性小品文。
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