1.技巧性转场：用特技手段进行的转场处理。
2.无技巧转场：利用镜头的特性和内容，作自然过渡的转场。 （二）技巧性转场的方法
用特技方式连接镜头，进行转场，是影视语言的基本表现手段之一。不同的特技方式会带来不同的视觉和心理感受，从而影响到影视作品内容的表达和情绪的传递。其特点是：既容易造成视觉的连贯性，又容易造成段落的分隔。
电视语言由于其特技的视觉风格丰富而明显，使之具有比电影更为丰富的表现样式和表现功能。
1.渐隐、渐显（淡出、淡入）
渐隐，又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点，画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后一个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。 渐显，又称淡入。与淡出相反，是一个段落第一个镜头的光度由零逐渐增加，画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的第一个镜头，将观众引领至情节之中。 渐隐和渐显二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言，是最为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换，给观众带来余韵，具有制造视觉节奏的功能。一般情况下，正常的渐隐和渐显时间长度各为2秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏来决定，可以放慢速度（缓淡），也可以加快速度。如果加快速度并加白，就变成了特殊的“闪白”效果，可以掩盖镜头剪接点，又可以增强视觉跳动。
注意事项：由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换，所以不宜频繁使用，否则会造成结构松散、拖沓，使观众产生厌倦。 2.叠化
上一镜头完全消失之前，下一镜头已经开始显露，两个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时，后一镜头完全显现。
（1）叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。
（2）适于表现时间的流逝感。
（3）一组镜头的连续叠化，可以营造氛围、传递情绪，视觉流动感强。 （4）叠化的时间和速度不同，所产生的情绪和效果也不同。
（5）适于做“软过渡”镜头，用以弥补上下两个镜头组接不畅所带来的跳跃。
3.划像
前一个画面从一个方向退出画面，后一个画面随之出现，开始另一个段落。一般用于两个内容意义差别较大的段落的转换。随着电视特技水平的进步，划像的呈现形状、方向可以演绎出几百种样式。
划像可以造成时空的快速转变，可以在较短时间内展现多种内容，节奏紧凑、明快。需要注意的是人为的痕迹明显，在纪实风格的电视片当中使用需要慎重。 4.定格
定格，又称做“静帧”。指前一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出下一段落的画面，比较适于不同主题段落之间的转换。
定格一般具有强调作用，可以引起观众的关注、思考，还可以弥补由于镜头表现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流畅地组接镜头的手段。 5.翻页
第一个画面像翻书一样翻过去，后一个画面随之显露出来，开始另一个段落。在表现技巧上与划像比较类似，在运用时需要根据内容和主题思想的表达来决定翻页的速度、方向、方式等。 6.变焦点
又称“虚实互换”。利用镜头的变焦点将画内的形象放置在不同的景深内，使得画面内部不同主体的虚实不同。利用变化焦点的方式，将主体的虚实互换。起到引导观众注意力的作用，不变换镜头就可以改变构图和景物。 7.多画屏分割
在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅不同的影像，构成多画屏，产生多空间平列、对比的艺术效果，可以使发生在不同地点的相关事物同时出现，各自表述。
多画屏技巧可以大大丰富画面内容，拓展屏幕表现空间，还可以通过画面对列来深化内涵。
8.电脑特技
非线性电视编辑、电脑动画以及各种图像制作软件，大大拓宽了电视特技的视觉样式和表现手段。技术进步为艺术表现带来了无限丰富的可能性。在非线性编辑中，电视画面不再是一个接一个的组合，而是后期制作将各种视觉元素加以创造性地融合。应该特别重视数字特技和电脑动画对于电视语言意义深远的影响，从而开拓电视画面难以估量的表现潜力。 （三）无技巧转场的方法
1.无技巧转场，是利用无特技技术的直接切换，利用上下镜头之间在内容、造型上的内在关联来转换时空、连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。无技巧转场要注意寻找合理的转换因素和适当的造型元素，使之具有视觉的连贯性。在大段落的转换时还要顾及心理的隔断性，表达出间歇、停顿。 2.画面合理过渡因素
（1）相似性。两个相连镜头在主体或画面结构上有形式上的相似，如数量相等或上下两个镜头包含同样或相似的主体。
（2）逻辑性。上下两个连接镜头在发展的情节上有逻辑关系，如因果对应等。 （3）比喻性。上下两个相连镜头在画面内容上有强烈的对比作用。后一镜头对前一镜头有比拟、象征、隐喻等作用。 3.无技巧转场的方法
（1）相同主体转场：上下两个镜头通过同一个主体进行转场，或跟随主体由一个场景转移到另一个场景，实现自然转场。
（2）相似主体转场：上下两个镜头的主体不是同一个，而是同一类，或者在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，根据其形状、位置等进行转场。
（3）主观镜头转场：借片中人物视觉方向所拍的镜头进行转场。是按照前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。要求前后镜头在内容上有因果呼应、平行等关联。 （4）遮挡转场：又称“挡黑镜头”转场。镜头被画面内某形象暂时挡住，包括主体迎面遮挡住镜头，或是画面内其他前景暂时挡住镜头内的其他形象。这个时刻往往是转场的时机。 遮挡在视觉上能给人以强烈的冲击，同时制造悬念，省略过场，加快叙述节奏。 （5）特写转场：特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，可以在一定程度上弱化时空或段落转换时视觉的跳动感。 特写常常作为转场困难的补救性手段被使用。
（6）动作、动势转场：利用人物、主体动作的动势存在的可衔接性、相似性，作为转场的依据。前后镜头当中的动作动势相似，但时空场景已经变化。大多强调前后镜头中的内在关联性。
（7）镜头运动转场：利用摄像机运动显示空间的调度关系。如镜头从某个形象摇向天空，意味着一个段落的明确结束。
（8）承接式转场：按照上下镜头中的逻辑关系进行的转场，也就是利用情节上的承接关系。
（9）空镜头转场：当情节、情绪发展到高潮的顶点时，需要一个较长时间的间歇，使观众能够回味作品的情节和意境。多利用插入一定长度的景物来转场。景物镜头是借景抒情的重要手段，为情绪发展提供空间。在选择镜头时应注意内容情绪的关联性，考虑画面造型匹配的问题。
（10）利用声音转场：用音乐、音响、解说词、对白等，通过与画面的匹配实现转场。用完整的声音过渡到下一场景，包括声音的延续、声音提前进入、前后镜头中声音的相似部分的叠加等。也可以利用声音的呼应或前后反差，实现时空大幅度转换。
（11）两极镜头转场：两极镜头具有强烈的心理隔断性，适于用在大段落的场景转换情况，但小段落转场不宜过多使用，否则会造成节目凌乱、不流畅的感觉。 三、考核知识点 （一）场面转换的含义 （二）场面转换的依据 （三）场面转换的分类和方法 四、考核要求 （一）场面转换的含义 1.识记：场面转换的定义。 2.领会：场面转换的两层含义。 （二）场面转换的依据
1.识记：场面转换的视觉-心理依据的内容。
2.领会：（1）场面转换的要求；（2）视觉连续性、心理隔断性的含义；（3）场面转换的画面依据的内容。
3.应用：结合所学，思考节奏的变化对于转场会有何种影响。 （三）场面转换的分类和方法
1.识记：（1）转场的分类；（2）技巧性转场的概念及其各种手法；（3）无技巧转场的概念及其各种手法。
2.领会：（1）各种技巧性转场的方法及各自特点；（2）各种无技巧转场的方法及各自特点；（3）无技巧转场的画面合理过渡因素。
3.简单应用：（1）利用所学，结合观摩片例，熟练掌握各种转场技巧；（2）思考技巧性转场和无技巧转场在观众视觉、心理造成的影响有何不同。 4.综合应用：通过实际操作掌握各种转场方法。 第七章 两种剪辑形式 一、学习目的和要求
蒙太奇思维既是画面镜头的剪辑，也是场面之间的转换，同时也是段落与段落之间的组接。本章介绍段落的组接，以及叙事剪辑、表现剪辑两种类型的剪辑形式。
要求：能够从理论的高度认识两种不同的剪辑形式，较好地掌握段落组接的方法，提高蒙太奇思维能力，提高自己的艺术鉴赏力。
难点：区别表现的剪辑中象征的剪辑和隐喻的剪辑两种方式。 二、课程内容 第一节 两种剪辑形式
段落是电视作品中一个相对完整的叙事层次。根据不同的标准，可以分成大段落与小段落、主导段落与过渡段落、叙事段落与情绪段落、发展段落与高潮段落等很多种分类形式。无论哪一种分类方法，就剪辑而言，都可以归纳为两种方式： 1.叙事的剪辑 2.表现的剪辑 第二节 叙事的剪辑 （一）叙事剪辑的含义和依据
1.叙事的剪辑：又称叙事蒙太奇，是以展现时间、说明事实、交待情节为主要目的的一种叙事类型。
2.叙事剪辑的依据：叙事剪辑的根本依据，在于生活的逻辑性，表现在时空关系的连续性和联系性上。
（二）镜头的叙事方式
叙事剪辑的目的，主要在于叙述一段情节，展现一系列事件过程，是用最简单的画面语言讲述清楚动作过程或事实。一般来讲，分为三种形式： 1.前进式（顺叙式）