电影符号学在影视作品中的应用
的电影“沉默三部曲”——《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》中导演对的心理结构设置等等。
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硕士学位论文
第二章 结构性符号在电影中的应用
第一节 剪辑
蒙太奇是电影符号的组织手段，也是电影的构建方式之一。在电影创作中，剪辑属于影视作品的“第二次创作”。相同的素材通过不同的剪辑手法，可以创作出多部效果不同的作品。
蒙太奇有顺序式蒙太奇、平行式蒙太奇、倒叙式蒙太奇、交叉式蒙太奇、闪回法、渐进式、对比法、隐喻法、重复法、变速法、跳跃递进式、加速蒙太奇、色彩、声画蒙太奇等等二十多类，每一种手法都会带来不同的符号效果。
2007年第六代导演林靖杰执导了一部影片《最遥远的距离》，影片讲述了三个没有交集的故事，全片的可圈可点之处在于独到的剪辑手法的运用。
镜头一：“雅竺。你还记得这里吗？我们曾经一起坐在这里，录海的声音。我记得你说你最喜欢我工作的时候认真的样子，你喜欢屏住呼吸站在我的身边，想象许许多多令人激动地声音，被捕捉进我的麦克风里。你喜欢我对声音的敏锐和执着。在这里，我们曾经一起许下愿望，要一起绕台湾一周，录下各个角落独特的声音，你为这些声音想了一个独特的名称，叫做：‘福尔摩沙之音。’”这段话是小坤给匿名寄给雅竺录音带上的声音，这个镜头的画面内容是海浪。
镜头二：雅竺所爱的人当着他的面三次，对另一个女人说“我爱你”。雅竺崩溃了，开始寻求一种解脱的途径。她开始行走，走遍台
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湾，寻找神秘卡带里的声音，也录下自己遇见的声音。
雅竺：“再怎么身体的亲密接触，都无法弥补我心中的那个空缺，我们已经没有办法，一起到达我想到的地方。现在我坐在海边，录下我想对你说的话，可是你不会听见了二零零六年十月二日。你知道我在哪里吗？你知道我在哪里吗？”
…………
翻涌的海浪声、原住民的歌声、松鼠求偶的声音、渔场的叫卖、防风林的声音??
灰色长毛的录音麦克风、女式小机车、白色的耳机绳、复古的卡带机、永远没有寄信地址的来信??
汹涌而来的海浪、高高低低的防护林、笔直延伸至天边的公路、来往不绝的车辆、熊熊燃烧着的篝火??
这些镜头利用了隐喻剪辑的方式被拼凑在一起，组接成了《最遥远的距离》。不要找故事，当观赏完这部影片时，留在观众脑海里最深刻的一定不是剧情，而是百感交集、无法言说的内心。导演将这些没有联系的画面剪切在一起，而拼接的结果，就是让人产生一种对人生不明原因的深痛，有人以为是人的困局，有人猜想是不计代价的追寻，追寻的目的如《等待戈多》里的“等待”，没有目的，只有时间缓缓流逝，你感觉空洞茫然，想抓取到什么却总是徒劳无功。各种声音是单一的，各种道具是单一的，海浪、防风林、公路、车辆等画面也是单一的，但一旦把它们拼接成连贯的动画，便呈现出单独的画面里没有的意味：每个人都是独特的，但独特只属于一个人。悲情的故
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事每天都在上演，两个人如果总是妥协总会到平庸。当一个人的日子难过到了一种程度时，就会令人想把日子快点结束。总觉得，曾有那么一个人，来过你的心里，把你的心挖空了，然后走掉，只剩下一个洞。每个带着洞的人急急地寻找能够埋实那个洞的人，可是徒然??世界上只剩下带洞的人。当然，其他观众能从这部片子里得到的启示与笔者得到的一定不一样。
蒙太奇还能够带来虚构性效果，在2008年戛纳节上有一部这样的电影广告作品：
镜头一：一架飞机从空中飞过（仰拍，远景）
镜头二：地面上，一个小孩子对着天空拉开弹弓（中景） 镜头三：弹簧被小孩子拉开，石子往空中飞出（弹簧的石子飞出的特写）
镜头四：飞机的右翼突然着火爆炸，飞机往下落（仰拍，中景） 镜头五：小孩的脸上露出邪气的笑（面部特写）
这个镜头组为我们提供了一个“小孩用弹弓把飞机打下了”的场景虚构。即使每一个分镜头都是真实的不加修饰的真实画面，也不会影响到它的虚构性的叙事效果。
除了隐喻剪辑，镜头的其他连接方式如换喻剪辑、叠化、淡入淡出、虚实互换等的适当运用能够使符号的意义生成更加丰富多样，可以说，剪辑的蒙太奇让单一的镜头产生多义性，电影也因此不再简单。
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第二节 长镜头
蒙太奇是电影符号构建的主要手段，常用的还有长镜头，它也是丰富电影手段的方式之一。电影中的长镜头、景深镜头能够充分展现电影的真实性的说法貌似牵强，因为更明确些，我们能看到的是景深镜头和长镜头所带来的“模糊性”、“主观性”、“诗意性”、“戏剧性”功能等等。长镜头因为是使用持续时间较长的单个镜头，它能再现时间、空间和动作，最大限度地将原始信息摄入镜头，从而保证影响与被摄物之间高度真实的关系。可以说，长镜头是一种极具有概括力的电影符号的诉诸手段，它通过时间的持续带来空间的拓展，是一种时空拓展的手段，它能够完整地表现一个事物、一个时间段的事件，揭示时空的连续性。恰到好处的长镜头能够强化电影的符号性，产生“诗意性的抒情”的效果，或者通过长时间的刻意性地关注，能产生“刻意地问询”的效果。这类符号的表征往往有一种特殊的视觉美感，它也被称为“内部的蒙太奇”①，“在一次曝光连续拍摄下来的一个镜头
②
内的蒙太奇”中，画面的流动的与飘逸常常能够表现人的特殊心境，
或者呈现出自然、人文景致中洋溢着的美好情怀，它是阐述导演的人文关怀理念和人生洞察的手段。蒙太奇看起来似乎远离巴赞说的“电影的本性”，而长镜头冗长而乏力的真实性，似乎更具有惊人的震撼力，反而使影片达到了一种陌生化的效果，更符合电影符号学对电影本质的界定。
①电影艺术词典[M].北京:中国电影出版社,1986:86. ②电影艺术词典[M].北京:中国电影出版社,1986:86.
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