第3章 江南园林空间的借景法则
( 3) 借色组景： 除了对月色的因借, 云霞也在许多的园林造景中起着很大的作用, 特别是在高阜，山巅。 园林里不管是否建有亭台楼阁, 我们都应考虑到不同季节条件下云霞出没的可能性,然后考虑好把它组织到我们的画面中来。江南私家园林很讲究多种景物的布局，就如同一个艺术作品一样，例如中国的山水国画讲究疏密有致，即密处不使透风，疏处可以走马，还有就是整体的布局方面，不要太小巧玲珑，要有疏有密，适当的地方还要留白。因此我们在室内设计中也要多考虑巧于结构布局，善于借景。而借景往往多是因为室内受面积或资金的限制，借用其他景物，使借用的景物与室内景物浑然一体，完善室内空间效果。
( 4) 借香组景：在园淋中借用植物散发出来的幽香，为园林精致增添雅韵。就如同传统园林的水池中喜欢种植荷花, 除了用到它的外形、颜色的观赏价值外, 更可以欣赏荷花在夏日里散发出来的阵阵清香。其实借声组景, 借色组景, 借香组景这三种借景的方式都属于借虚景。而单关于声音一项, 计成《园冶》中有分别提到:“‘琵琵风声’、‘夜雨芭蕉’、‘鹤声送来枕上’和‘梵音到耳’等4 种。风声、雨声、鸟声都属自然的声音。香、色又是指花香和不同植物在颜色色彩上的变化。这就要求园中植物必须要有多样性, 这样才能使整个园林环境具有丰富感和层次感。”所以我们可以轻易的发现江南园林里对各种植物、花草的细节讲究，往往不经意忽视的绿植可能都是造园者精心的安排。草木的气息可使空气清新宜人，颐和园澄爽斋即取其意，堂前对联写着“芝砌春光兰池夏气，菊含秋霞桂映冬荣”，道出了春兰夏荷秋菊冬桂带来的满院芬芳。恭王府花园本不大，以香为景题的就有“樵香径”、“雨香岑”“妙香亭”、“吟香
醉月”、“香抱恒春”等几处，成为传统江南私家园林中用以烘托山林气氛的重要手段。 图00 借景组景
中国园林善于用景。\景\即境域的风光，也称风景。它是由物质的外形、质量、体积、形态、声音、光线、色彩以至香味等组成的。景又是园林的主
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体，也是欣赏的对象。自然造化的天然景通常是没有经过人为加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布、林泉、高山、悬崖、洞壑、深渊、花鸟、虫鱼、古木、奇树、斜阳、残月、雾雪、霜露等，都是天然景致，而这些天然的景色是中国江南私家园林艺术的重要组成部分。在中国江南的传统私家园林中，运用借景法则的例子实在是很多。比如苏州狮子林的\湖山真意\就是以远借西山做为背景，又近借玉泉山，每当夕阳西下、落霞满天的时候，赏景，景象美妙，妙不可言。苏州私家园林各有其独具匠心的借景手法。拙政园西部原为清末张氏补园，而拙政园中局部又被为了两座园林的感觉，西边的假山上又设宜有凉亭，近处又借拙政园中间部分的景色，一个凉亭尽收了两家的春色。而在留园的西边舒啸亭土山周围一带，近处借西园，远处借虎丘山作为景色。而在沧浪亭的看山楼上，远处借上方山的岚光塔为背景。苏州古城区里的山塘街有一个塔影园，它是借虎丘塔，我们可以在水池中就可以清楚地看到虎丘塔的倒影。
3.4 本章小结
本章对江南园林借景法则的概述及相关元素进行分析，借景法则重在经营“物我交融”的园林意境空间。江南园林借景的意境构思，在很大程度上是依赖于实景空间来展开“虚”空间的想象，同时寄以自身的情感。实虚景色的对比在园林中往往表现为风景形式之间的虚与实变化组合，借景法则有是中国传统造园的法则中是一个重要的传统艺术表现手法, 它在造园设计中占有着极其特殊重要的地位。无与有，空与满，隐与显的变化与对照。借景手法的终极目的就是要把各种各样在形态、声音、香味上都能增添一些更好的艺术情趣和美感、从而丰富画面构图的外界因素。“借”到园内视景范围中来, 使景色更具特色和变化。它对提高园林艺术质量起着很大的作用,“园虽别内外,得景则无拘远近”，众所周知, 一个园林的体积和空间都是非常有限的,那么为了扩大园林景观的深度和广度, 丰富游赏着观赏的内容, 除了运用常见的多样统一、迂回曲折等造园法则外, 造园者还常常运用到借景法则, 收无限于有限之中。在中国传统园林中, 我们崇尚的是自然。“自然者为上品之上”,“外师造化, 中得心源”, 是中国造园艺术的基本信条。园林的设计注重巧妙利用综合条件，因地制宜产生多样的富有特色的园林景物，这些景物在包含自然美的同事又和人们的情感、生活相联系，形成丰富的人文内涵，江南私家园林景物正是依靠这
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第3章 江南园林空间的借景法则
种具有中特色的设计法则将自然和人文融合在一起，从而创造出“虽由人作，宛自天开”的独具代表性和影响力的私家园林。
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第4章 江南园林借景法则在当代的运用
第4章 江南园林借景法则在当代的运用
4.1 借景法则的运用原则
当代的室内空间设计是一种以满足人为终极目标的科学、从而用合理的理性创造行为。那么久要必须彻底的认识室内空间的特性，然后采取相应的有效的计划，配以精密而又冷静的作业程序，来进行实际的室内空间的计划和形式的创造。室内空间的布局最基本及最本质的依据就是人，是最终将生活于这个说设计的室内空间中的主体，即把室内空间的使用对象的性格、爱好、审美情趣、功能要求作为室内空间布局设计的依据。
在当代的室内空间设计中，厅堂，房间，动线可采用曲折的组织设计方式来使得视线被导向不同的空间区域，让人们在这个空间的运动中逐渐来发现不同的功能空间分区，而不是一览无余。常用的手法是曲径通幽，曲折的路径并不仅仅意味着动线的形态，更为重要的是它所形成的步移景异的视觉观赏效果。曲折的要求意味着蜿蜒变化的空间路线。使人流连忘返，如同江南私家同林中的曲廊，又例如通过一些道具把小变大，可以通过窗户、楼台、走廊等引导或暗示的道具引出一系列精致的小景致，从而使得各个空间中产生别有洞天的效
第4章 江南园林借景法则在当代的运用
果，豁然开朗，柳暗花明。例如：位于北京的香山饭店，从室外到室内。基本上只用三种颜色，白色是主色调，以及白色的墙面，包括外墙和内墙，还有白色的顶棚，结构框架等。室内空间的软装部分，配以白色的桌面，茶几和灯具，而灰色是仅次于白色的中间色调，而在室外则在勒脚、门窗套，窗户的装饰格带，屋顶、围墙压项等几处，一律用磨砖对缝的方式，室内地面则用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处。此外黄褐色，只用作小面积的点缀，如：墙面花岗石踢脚，木制的楼梯，室内装饰隔断，竹制的窗帘等处，这两种颜色组织在一起，从室内到室外都显得十分统一，和谐高雅，使每一个来到香山饭店的人，看到每一个细小的部件都不会忘记是在香山饭店，这一点看起来似乎简单，但最难做到。
4.1.1室内空间布局构图
中国园林在构景布局上是含蓄的，追求丰富的空间内涵，在空间连接上注意穿插、贯通、共享，造就了空灵通透、虚实相生的空间形式，正如沈复所说：“大中见小，小中见大，虚中见实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。”
[1]江南园林在这方面表现尤为明显，在布局上注重虚实结合，空间上畅通和阻隔相结合；在构景上注意疏密关系，认真处理虚实关系，控制好建筑景观密度，以在总体上同时达到聚景和点景的作用，在布局和构景两方面的设计使得园林中富有韵律感和节奏感。园林建筑中能找到天井院落，虽然都不
大，但天井院落及围绕其中大小不同的多座石峰、湖石贯通起来，使“咫尺”空间得以扩展、延伸，正是这小小的虚灵的空间使得整个空间是流动变化的，使得整个园林多了一份生命感。因为点、线、面和体这些实体要素是构成空间
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