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张千一先生的文章《谈构图》
谈构图
张千一 编著
上海人民美术出版社
TANGOUTU
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谈构图
----献给勇于艺术探索的青年朋友们
张千一著
上海人民美术出版社
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目 录 谈构图···· 1
目 录···· 3
编者的话···· 5
写在前面···· 6
一、构图的基本法则···· 8
二、形象—绘画构图的生命···· 13
附:形象的升华···· 15
三、对比---绘画构图的起点···· 17
附：对比的发展，--特异···· 22
四、完整—绘画构图的终点···· 24
五 透视规律在绘画构图中的运用···· 29
第六章 镜头与眼睛···· 34
第七章 学习用视觉语言说话···· 40
第八张：形式感的相对独立性···· 44
附、独立的形式感···· 52
第九章、构图的艺术性···· 53
十、东西方绘画在构图上的分歧与结合···· 59
结束语···· 81
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编者的话
张千一同志多年来探索绘画构图的规律，每有所得就记下来，经过一年多的整理，写成了这本《谈构图》。作者认为时代在发展，科学文化在发展，人们的思想在发展，绘画在发展，因此人们对构图的认识也要发展。作者试图从生活和艺术、形式和内容、视觉和心理、微观世界和宏观世界、传统观念和现代科学等各个方面，结合中外古今一些美术作品图例叙述自己对构图的见解，重点侧重于形式感的分析，我们认为这本书有许多独到之处，可供广大美术爱好者参考。
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写在前面
“有人问圣奥古斯汀：`时间究竟是什么？`
他回答说：`你不问我，我本来很清楚地知道它是什么；你问我，我倒觉得茫然了`”（摘自《文艺心理学》（朱光潜著）。圣奥古斯汀（354-430罗马帝国基督思想教育家））
对于绘画构图的认识有时也和时间的概念相同。平时讲这幅画构图好，那幅画构图不好；“金字塔”构图好或是“十字形”构图不好（“金字塔”构图指画面形象外轮廓能概括成△），都没有十分明确的界限。究竟什么样的构图才算好呢？，原来好像很清楚，这样一提，也觉得茫然了。
在你画一幅习作活创作的 时候，如何才能使作品的构图清新，朴素,丰满，有力，富于韵律感，并具有强烈的艺术感染力。特别是在你具有一定 的 造型能力以后，如何探索自己具有个性的 艺术语言，也就是如何把生活变为具有自己风格的艺术作品。构图规律的研究将是
十分必要的 。
生活不等于艺术，绘画不是照抄生活。
从卵变为娇艳的蝴蝶经过幼虫和蛹。生活的素材在人的心灵里边为灿烂不朽的艺术品，又经过什么样的幼虫和蛹呢？这不仅是由于一个人的才能，我们相信学习，探索和勤奋。
乱变为蝴蝶，细胞生长的 规律人们已经能够掌握他，而“上帝”赋予蝴蝶的 灵魂至今是个谜。生活变为艺术，理论上讲起来颇简单，而它的演变不只是幼虫和蛹，也有自己的灵魂，它涉及到人的思维的各个方面。从生活变为艺术有很多因素，包括：作者思想艺术修养、生活基础、艺术技巧??.。仅就艺术技巧而讲，不论是具体抑或抽象，都离不开形的表现。构图是画面形的处理和安排，是画家将自然的形变为艺术的形的过程中的一个重要环节。介于思想（在创时也可说是构思）和具体表现方法之间，掌握构图规律，有助于对艺术技其他环节的理解，也有助于把构思化作具体的艺术形象。本书虽然是构图方面的专著，而其目的是使青年美术爱好者不仅仅画像对象，而且能够得以扣开绘画艺术的大门。
“存在决定意识”，绘画作品总是生活直接、间接，或者是十分曲折的反映。科学在发展，生产在发展，社会在发展，人类在发展，审美观念也在发展，这些都决定着绘画艺术表现的变化。随着绘画的发展，构图规律也起着变化。绘画构图既是作者思想感情转化为表现形式的桥梁，所以构图的规律既抽象又具体，其实也不必讲的太具体。绘画构图的规律既能讲一点，但又讲不具体，其实也不必讲得太具体。不能象医生治病那样开一个药方，对症下药，吃下去就立即痊愈了。本书不是一个构图的药方，只是企图从构图基本准则的讨论中认识世界绘画构图上的二大体系（世界绘画分东方、西方二大体系一一般艺术史家所公认得，用划分是仅就绘画表现形式而言，是为了说明构图规律（详见下文）世界绘画除东方、西方体系之外，当然还有其他体系 ）。------光影与明暗（亦即东方和西方）他们的分歧和结合。也许能给读者一点构图 的基本知识，并引起对于构图探索的兴趣。
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一、构图的基本法则
世界上的一切事物无不是对立的统一，一切艺术技巧，也无不附和对立统一的规律。构图是绘画艺术技巧的一个组成部分，对立统一也是构图的规律。在过去构图书记上将对立统一称谓均衡和多样统一。
均衡不是平衡或对称，均衡包含着多样统一的意义。当然平衡或对称也是金衡的一种形式。
均衡和多样统一实际上是一个含义，都是对立统一在视觉语言组合规律上的术语。
但是为了叙述的方便，易于对构图基本法则的理解，我们仍分均衡和多样同意来研究。
均衡：
画面上的视觉形象假如用物体的重量来比拟，把整个画面作为天平称，以画面的中心为支点，用重量的平衡比拟画面的均衡。
视觉形象的重量一般根据它的面积大小、色彩深浅来削减或增加，又因为人们的生活给予我们思想上潜意识的影响，东的东西就比静的东西显眼（也就是构图上的重），人比动物显眼，这种比较有时只能意会，难以绝对正确的衡量，大致上我们可以得出画面视觉形象的重量比较关系如下：
1． 人比动物重
2． 动物比植物重
3． 动的比静的重
4． 深色比淡色重（在淡色的底纹上），淡色比深色重（在深色低纹上）
5． 粗线比细线重，体积大的比体积小的重
6． 颜色鲜艳的比灰暗的重
7． 近的东西比远的东西重
8． 离支点（画面中心）距离远比距支点近的重（某种场合近似杠杆原理）
下图英国马克．舍维纶<维纳斯的赞歌>,假如我们将画面划一中线,我们可以发现左面一个人,一只鹿,两只小豹,右面有两只狐狸,一只熊,二只野猪,一只狮子,应该说是右面重,但因为左面有一个人(人比动物重),另外一只熊,二只狐狸采用阴刻对比较弱.所以视觉上还是平衡的,假定把他们全部放在天平的.
下图捷克斯洛伐克奥类撕忑.杜巴依<边防军>,我们可以看到画幅左面的树的形象又多又大,左面的树少的多,但是远远的有三个人骑马行进,动物比植物重,虽然人和马较小仍相当于二棵大树.,所以在画面视觉上仍然是均衡的.而且右面一棵大树离画中心点远,从杠杆原理来看应重一些.
下图苏联查尔斯.卡雅做<暴风雨前>大块的深色天空具有和画面下部众多人物有同样的重量,因为在构图中深色比淡色重。
从上面三例，对于所谓视觉形象的重量一定会有所了解，并举一反三，在绘画时灵活运用。但艺术技巧的规律往往有其相反的一面，这些例子和本书以下某些例子也许回游矛盾的地方。在很多视觉规律，有时往往因为突破了一般而更显得清新。因为我们探讨的是艺术。