全诗侧面描写，烘托出雪下得大，积得深。?折竹?于?夜深?而?时闻?，显示出冬夜的静，更写出了诗人的彻夜无眠，透露出了诗人谪居江州时心情的孤寂。
烘托分正衬、反衬。正衬，是同类性质的景物的正向烘托，白衬白，黑衬黑，用乐景写乐情，用哀景写哀情，如《琵琶行》《登高》。反衬，用相反或相对的景物反向烘托，如白衬黑，黑衬白，用乐景写哀情，用哀景写乐情。2006年江苏卷问魏初《鹧鸪天》中?满林残照见归鸦?一句在表达技巧上的特点，考的就是反衬手法。
(2)象征
借助某一具体形象，以表现某种抽象概念、思想或感情。其特点是利用象征物与被象征物之间的某种类似，使被象征的某一内容得到含蓄而形象的表现。对于某些比较复杂而有深刻意义的事情，一时又不易讲清楚，或者有些意义不便明说，这时诗人常常借用象征手法，有些作品的艺术形象甚至全用象征手法表现出来。
比如松、竹、梅、菊花一类事物被人们赋予特定的象征意义，诗人常借助它们来表达一定的思想感情。如陆游《咏梅》：?驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。?这首词在抒情方式上是托物言志。上片写梅花的困难处境。写愁不用比喻，而是用环境、时光、自然现象来烘托，?情景双绘?。下片，托梅寄志。梅花，开得最早，是它迎来春天，但它?无意苦争春?；春天，百花怒放，争妍斗艳，而它却不去争春，凌寒先开，只是表一点迎春报春的真诚；苦，抵死，拼命，尽力也。从侧面讽刺了群芳。群芳如有?妒?心，那是他们的事情，?一任??妒?去吧。这是把写物与写人交织在一起，以梅自喻，表现陆游不与争宠
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邀媚、阿谀奉迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自荣的傲骨。这在表现方法上就是象征。
(3)白描
用最简洁的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。杜牧?远上寒山石径斜，白云生处有人家?；辛弃疾?最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬?都采用了白描手法。
(4)渲染
指从正面通过对环境、景物或人物的行为、心理着重描写形容以突出形象、加强艺术效果的一种表现手法。如赵师秀《约客》：?黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。?诗中以?家家雨?、?处处蛙?渲染一种气氛，衬托夜的深与静，从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受，作者心情是焦急的。末句实际只反衬主人公等友的焦急心情。
(5)虚实相生
诗词中的?虚?，指看不见，摸不清，却又能在字里行间体味出的那些虚像和空灵境界；?实?，是指客观世界中存在的实像、实事、实境。虚与实是相对的，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚等。
①诗词中的?虚?表现为：A．神奇怪诞的世界和虚幻的梦境。诗人常借助这些虚无的境界来反衬现实，即以虚像显实景。如《蜀道难》用?地崩山摧壮士死?，即?五丁开山?神话写蜀道之险阻；用?六龙回日之高标?极言山峰之高峻。李商隐《锦瑟》的?沧海月明珠有泪?一句，用古代?鲛人泣泪，颗颗成珠?的传说指诗人回首美好往事的伤感。B．历史的景和境。《赤壁怀古》中
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说?谈笑间，樯橹灰飞烟灭?，借周瑜火烧赤壁这一历史的壮举来抒发自己壮志未酬的感伤。李煜《虞美人》中的?雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改?，指故园的雕栏玉砌虽在，但不在眼前，这仍属虚境。C．虚拟未来之境。这类境是假设的，但它表现的情是现实的，即虚境显真情。柳永《雨霖铃》：?今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月?，这是推想之词，但诗人将虚景实写。李白《望庐山瀑布》：?日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。?前三句写眼前实景，第四句以?银河?来比拟庐山瀑布，是虚写，写得生动、逼真、奇特，它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，给人留下深刻的印象。
②诗词中的?实?。如柳永《雨霖铃》中?寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇?，?执手相看泪眼，竟无语凝噎?，写的是两人泪别的实景；姜夔《扬州慢》中的?二十四桥仍在，波心荡、冷月无声?，实写扬州著名景点二十四桥的荒凉清幽。 虚实相生写法，可使作品结构更为紧凑，形象更加鲜明。李商隐《夜雨寄北》：?君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。?全诗先写客中实景，以?何当?化实为虚，引出一片新境界，用未来的乐反衬今
夜的苦，又想象今夜的苦将增添相聚的乐，含蓄隽永，余韵无穷。
(6)动静相衬
诗词中常有动态或静态描写，动静是一对矛盾，或以动衬静，或动静相生，相辅相成。如《扬州慢》中?二 十四桥仍在，波心荡、冷月无声?句，一个?荡?反衬了?冷月无声?，静中有动。古代山水诗在表现某种山林野趣时，由于受佛教思想的影响，常有追求清幽静谧、远僻尘俗的癖好。而在那种清静境界中，往往捕捉某种细微的动态物象或声象来作反衬，更能显出此境 清静；其实，诗中清静之境乃诗人恬淡安静心境的载体，也是诗人刻意追求的那种审美
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境界。王维后期的山水诗就刻意追求?动中有静，寂中有音?的审美境界。如他的《萍池》：?春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。?诗中巧借绿萍的开合来反衬萍池的幽静；在那绿萍靡靡的一汪清池里，当一叶轻舟荡过之后，满池的绿萍渐渐弥合；而岸边的拂柳却又把刚刚弥合的绿萍再度撩拨开来。这满池的绿萍在轻舟与垂杨的拂荡下，一开又一合，一合又一开，萍池
显得如此幽静而富有生机，绝非一池。
2006年高考天津卷要求简析张籍《凉州词》其一运用衬托、对比和虚实相生的艺术手法，就是重视了表达技巧的考查。
至于这类以动态物象来突现静境的名句佳语，则常可在一些诗中见到，诸如?明月松间照，清泉石上流?，?竹喧归浣女，莲动下渔舟?，林静因浣女而喧，荷静因船下而动，都是动景与静景结合。
(7)点面、抑扬、正侧面结合
广镜头为面，特写镜头为点；粗线条勾勒的多为面，细笔描绘的多为点。如柳宗元《江雪》：?千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。?前两句为面，后两句为点。天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲，这就是诗人带给读者的思考：摆脱世俗，超然物外。
先抑后扬，先扬后抑，都是为了突出后者，强调后者。王昌龄《闺怨》：?闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。?先扬后抑，用?喜?作铺垫，?忽?字过渡，因见杨柳嫩绿之色，想起当年送别丈夫参军，至今未回，自己孤苦伶仃，顿生孤寂落寞之感，?怨?上心头，悔不自胜。李商隐《贾生》：?宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。?先写汉文帝求贤心切，这是扬：但汉文帝不为听取如何治国安民
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的大计，他感兴趣的只是鬼神之事。诗人在此只是点破而不说尽，有论而无断，但读者还是看到汉文帝在政治上是昏愦慵弱的，这就是抑。?抬得高，摔得重?。整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转方面的艺术处理独到，新警含蕴、唱叹有情。这首诗所指，实非一人。晚唐崇佛媚道，服药求仙，不顾民生，不任贤才，诗人所指，实属整个统治阶层，也淡淡地流露出自己怀才不遇的深沉感慨。
正面描写是对描写对象进行正面的直接的描写；而只对描写对象周围的事物进行描写，使对象更鲜明、更突出的就是侧面描写了。如《陌上桑》，正面写罗敷的装束，昆现她貌美；正面写人物的对话，显示她的智慧和她性格勇敢刚毅；诗中还写到人们因见到罗敷时的种种表现：行者?下担捋髭须?；少年?脱帽著峭头?；?耕者忘其犁，锄者忘其锄?，用的是侧面描写。再如《琵琶行》写琵琶女?转轴拨弦三两声，未成睦调先有情?，?大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘?等都是将视觉形象与听觉形象结合起来作正面描写。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用?东船西肪悄无言，唯见江心秋月白?的环境描写作侧面烘托，给读者留下涵泳回味的广阔空间。
(8)主客移位
在表现亲情的古诗中，常见?诗从对面飞来?，?纯从对面落笔?的一种写法。有人称为?对写?，明明是主人公对对方有所举动，作者却不直接描述，而是从对方下笔，把深挚的情思表达得婉曲含蓄。如杜甫的《月夜》：?今夜郫州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干??唐天宝十五年(756)六月杜甫被安史叛军所捉，送到沦陷后的长安，当时其妻小寄居在邡州羌村，作者望月思家，写下这首名篇。首联想
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