在视觉活动中，常常会出现知觉的对象与客观事物不一致的现象，似乎眼睛看错了。我们将这类知觉称为错觉。色的错觉是由色彩对比造成的。没有对比，就没有错觉；对比加强了，错觉也就加强了。因
此，只要对比存在，错觉就不可能消除如白、灰、黑三个不同明度的色阶并列相排(色阶由颜色平涂而成)，注意观察中间灰色的明度变化，会发现白色交界处的这个边缘显得暗淡些，而与黑色交界的这个边缘看起来明亮些；又如黄、橘、红三色相的色阶排列，同样能知觉到边缘错视的存在，看中间橘色，与黄相连结的橘色边缘部分显得比原色相红些，与红相连结的橘色边缘部分显得比原色相黄些。这样，原来极为单一的平涂色，由于不同明度、色相或纯度的对比造成的不同错觉，使之变得不单一了。
包围错视也可称全面错视，它比边缘错视带来的错觉更强烈，也更重要。在同样光照下反射同样光的物体，因对比的作用常常会使我们全面改变对色光的感觉。如在三个由浅至深的不同明度色阶中分别放置三个相同明度的中性灰色圆图形，由于对比强弱的不同，就产生了三种不同的对比效果，也造成了三种程度—的错视。第一个浅底色阶中的圆形显得较重，第三个深底色阶中的圆形显得较浅，中间底色橘色上面的如果不是亲假如将三个圆形色换成一样的大红色，底子换成与红色同明度的红色纯度阶梯，则将出现纯度的错视现象。由此可得出视错觉的一般规律：明度的色彩在一起，明的更明，暗的更暗；不同色相的两色对比，将顺着色轮向各自两边发展，直到补色；纯度对比将扩大色彩的纯度间隔。假如纯度对比中的一方为纯灰，那么这个灰就会具有另一方的补色感觉。
错觉是由于人的生理构造决定的，并非是人的主观意识所决定。错视的强弱与观者的距离、色本身的对比强度、色间交界线的清晰度、色面积大小有关。学习色的错视，能给配色带来很大的主动，只有理 解了它，才能有效地控制它。
二、色彩的对比规律 1．对色彩对比的认识
上一节已谈到，人在知觉的过程中常会“上当”。也就是说，一个颜色几乎从未以它的物理真实面貌被我们看到过。因为任何颜色都不可能孤立地存在，它都是从整体中显现出来的；而我们的知觉也不可
能单独地去感受某一种色，总是在大的整体中去感受各个部分。再进一步讲，对一块颜色的认识，与它存在的环境有关。我们的视觉中，任何色都是在对比状态下存在的，或者是在相对条件下存在的。比如画色彩写生，初学者往往出现这样的问题：调色板上的颜色似乎调准了，可是涂到画面上又觉得不准，有的学生甚至每调一笔就走到对象前面对比一下，但结果还是和感觉中的对象色彩不一样。原因何在?首先要明白对象、调色板、画面是三个不同的色彩环境，同样一个色在不同的地方会得到不同的视觉效果。所以，在观察色彩时，应该记住的是客观物象之间的对比关系，只要画面的总体感觉对了，则颜色也就准了。反之，总的感
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觉不准，即个别颜色与对象完全一样，也不可能有准的感觉。从中可以看出，对比的存在对于视觉是绝对的，对于对比的效果则是相对的。研究对比的规律，就等于研究视觉的基本规律。
2．同时对比与连续对比
① 同时对比比现象，称为同时对比。
常搞宣传的人或经常注意标语的人会发现，在红纸上用墨汁写字，其效果好像在红纸上写绿字一样。这就是同时对比所产生的视觉作用。在同时对比中，对比色的比较、衬托、排斥与影响作用是相互的。同时对比的色彩效果往往处于易变之中，充满了生气。边缘错视和包围错视就是由同时对比造成的。
同时对比带来的知觉现象是由人的视觉生理平衡引起的。人类的眼睛有对色彩自动调节的功能，即人的眼睛对。只有在这种互补关系建立时，我们的视觉才会满足和趋向平衡。如果这个补色还未出现，眼睛会自动地将它产生出来。这种色彩效果实际上只是作为一种知觉现象出现的而非客观存在的事实。它只发生于眼睛之中。 ② 连续对比
强烈的刺激消失后，在极短时间内还会停留于眼中的现象，它是与刺激色相同的一种色的持续。如注视一个红色，当把红拿走时，其兴奋状态还会在眼中保留片刻，使此时看到的其他色都多少反射了一点红色光。负残象产生在正残象之后，当强刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出现一处与原色相反的色光。如：朝天空看太阳，过会儿再看地下时则会出现无数黑点；另外，对黑纸上的绿色圆形注视一会儿，再转眼看白纸，白纸上就会清楚地现出红色圆形。我们可以用任何色彩来重复这种试验，而产生的视觉残象总是它的相对补色。 原因很清楚，连续对比中的视觉残觉现象也是由生理平衡造成的。长时间观察一种色，眼睛就会太受刺激或太乏味，有不平衡之感，这时人的自我调节、自我平衡的本能就显示出来了。它将从三个角度去寻找这种平衡：
a．寻求相对补色。一般的规律，视觉在明度高的情况下寻找低明度色，在低明度的情况下寻找高明度色；冷色寻找暖色，暖色寻找冷色。补色对比是色彩对比的灵魂，是色彩对比的归宿，补色的观察也是最基本的观察。
b．寻求全色相。当全部色轮被看到时，眼睛是平稳的。红、黄、蓝三原色可代替色彩的总和，眼睛只有得到这个总和时才会满足。
c．寻求中性灰色。生理学家埃瓦尔德·赫林曾表明，视觉物质在中等灰色状况下的异化作用与同化作用是相等的，眼晴和大脑只有在中等灰色状态中才能变得安定。这种灰色可以用黑白两色调和而成，也可用有彩色相混加白调和出来。人眼在中等灰色下也最容易认识色彩，视觉不易出现偏差。
只有视觉达到平衡了，眼睛才能减轻疲劳。国外许多医院的手术室都选用绿色为环境色，医务人员的服装也是绿色的，从连续对比的视觉规律来看这是非常科学的。在现代设计的其
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他领域中，如电影、电视、广告、标志、体育用品(如橘色乒乓球)、室内装饰等，都大量运用连续对比来加强对视觉传达的印象或减少视觉疲劳。
从以上诸多例子中可以看出，不管是同时对比还是连续对比，都有可能产生一种错觉。连续对比所造成的错觉是可以消除的，而同时对比造成的错觉是不可能消除的，是无法改正的。因此，错觉是人的正常生理现象，是视觉系统正常加工外来信息的结果而并非错误的感觉。一个人如果对错觉现象没感觉，那只能说明他的视觉系统有问题。
3．色彩三属性对比 ①明度对比 a．明度对比的特征
明度对比，是指将不同明度的两色并列在一起，产生明的更明、暗的更暗的现象。 明度对比效果是由同时对比错觉导致的。明度的差别可能是一色的明暗对比，也可能是多彩色的明暗对比。。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。像造型基础训练的素描，就是利用对阴影的观察来增进学生对明与暗的敏感性的。黑白写生、黑白图案等课程也是作为基础课来上的。另外，在木刻、铜版雕刻中，艺术家也是运用阴影和线条，创造了不同寻常的明暗层次。还有我国传统的水墨画，以黑计白，单色中可呈现“五颜六色”，其墨色的运用可以说是对明暗表现到达了一种精细微妙的境地。书法中那种强有力的黑白关系，极富有节奏感。伊顿在讲到明度对比时曾说过：同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果。
在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。黑、白、灰决定着画面的基调，它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调的可能性。而调子本身又具有很强的塑造力，如空间感、光感、层次感等，因此，它对画面是否明快、形象是否清晰起着关键性的作用。 b．明度调子
以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明度对比强弱的划分。靠近白的3级称高调色，靠近黑的3级称低调色，中间3级称中调色。色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。三个阶梯以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明度轴上距离比较近，又称短调对比；5个阶梯以外的对称明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较远，又称长调对比；3个阶梯以外，5个阶梯以内的对比称明度的中对比，又称中调对比。
在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调，那么整组对比就称为高长调；如果画面主要的色彩属中调色，色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。
按这种方法，大体可划分为十种明度调子：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调、最长调。第一个字都代表着画面中主要的色或色组。
高长调：此调明暗反差大，对比强，形象的清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。
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高短调：高调的弱对比效果，形象分辨力差。其特点优雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。
高中调：以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快、辉煌。
中长调：以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比。此调稳静而坚实，给人以强健的男性色彩效果。
中短调：中调的弱对比效果。这种画面犹如薄幕一般，朦胧、含蓄、模糊，同时又显得平板，清晰度也极差。
中中调：属不强也不弱的中调中对比，有丰富、饱满的感觉。
低长调：低调的强对比效果。它具有强烈的、爆发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。 低短调：低调的弱对比效果。它阴暗、低沉、有分量，画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。
低中调：低调的中对比效果。这种对比朴素、厚重、有力度，设计中常被认为是男性色调。
最长调：最明色和最暗色各占一牛的配色。其效果强、锐利、简洁，适合远距离的设计。但处理不当也易产生空洞、生硬、眩目的感觉。
这十个调子是明度对比中最基本的调子，在实际运用中有时也会出现一些更细的对比关系。比如高长调，配色中不单有亮色、暗色，还会出现少量的灰层次，这时可称它为高中长调，但画面总体还是由高调的强对比来控制。
c．有彩色系的明暗对比
明度对比不仅指无彩色系的黑、白、灰，它更多地存在于有彩色系中。在光谱色中，黄最亮，紫最暗，橙、绿、红、蓝处于中间。在一个高调画面中如想选用紫颜色，那只能将它加入大量的白，使明度提高；将黄色变为低调色要加黑或其他深色。值得注意的是，在改变这些原色的同时，它们原有的色性也改变了，深沉而恐怖的紫变成了柔和、雅致、富有女性味的淡紫色，透明、发光的黄色变成了深暗的绿色。因此可以看出，任何颜色都只有在它原有明度的基础上，才能发挥出最佳效果。比如红色在中等偏低明度中显示的力量最强。这样，在保持明度调子和谐的同时，就要特别关注色彩的纯度和色相倾向。像高调色组，因要提高色彩的明度，画面易出现贫乏、苍白无力的感觉；短调对比的明度差不宜过小，在弱对比中寻求色相、纯度上的变化；低调色组要注意加强色彩的鲜艳度，不然很难改变画面的沉闷感；长调对比由于本身的明度反差大，就要尽量保持色相调子的稳定。总之，有遂色些明度调子较之无彩色的明度调子更为复杂，它不单是咀度的考虑，同时也是三属性的综合运用。
②色相对比 a．色相对比的特征
将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。
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色相对比是给人带来色彩知觉的重要手段，它充满了力量和欢乐。家庭中的陈设、日用品，公共场所的标志、招贴，以及马路上五颜六色的新款服装，都越来越多地展现了色相对比的威力。人们喜欢色彩，往往是喜欢那些有色相感的色彩，即有一定纯度的色彩。不同程度的色相对比，有利于人们识别不同程度的色相差异，有利：厂增加视觉的判断力，同时，也可以丰富色彩感受，满足人们对色相感的不同要求。
色相对比在原始艺术和民间艺术中体现得最为广泛，从早期的装饰、陶器、纹身、面具，以及民间的刺绣、服装、剪纸、泥玩具等纯色相的搭配中，很容易感受到一种生命内在的冲动，也证明了人类自占对色彩的爱好。利用色相对比进行创作和设计的现代大师也屡见不鲜，像画家马蒂斯、蒙德里安、毕加索、康定斯基、莱热和米罗以及服装设计大师伊夫·圣罗朗、小悠顺子等。伊顿在《色彩艺术》中曾说过：“未经掺和的原色和间色总是有一种原始宇宙的光辉特色，也有具体的现实的特点。”可见，色相对比有着强大的表现力，既可描绘尘世万物，又可表达神圣、复杂的精神。
b．色相对比的强弱效果
色相对比的强弱决定于色相在色相环上的位置。从色环上看，任何一个色相都可以以自我为主，组成同类、类似、邻近、对比和互补色相的对比关系。
同类色相对比：指色相距离15°以内的对比，由于对比的两色相距太近，色相模糊，一般被看作是同一色相里的不同明度与纯度的色彩对比。说它是色相对比，不如说是色相调和更贴切，因为色彩间统一的因素远远超出了对比的因素。它的对比效果单纯、稳静、雅致，但也容易出现单调、呆板的效果，这时应通过拉开明度距离和纯度关系来调整。
类似色相对比：指色相距离30°左右的对比，是色相中较弱的对比。类似色相对比的几个色同属一个大的色相范畴，但能区别出冷暖来，如玫红、大红、朱红，黄绿、绿、蓝绿。此对比的特点仍然统一、和谐，与同类色相比效果要丰富得多。
邻近色相对比：指色相距离约60°的对比（最多不超过90°），属色相中的中对比。邻近色相的配色效果显得丰满、活泼，既保持了统一的优点，又克服了视觉不满足的缺点。服装设计和室内设计常常采用这种配色手法。
对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120左右的对比关系，属色相的中强对比。这种对比有着鲜明的色相感，效果强烈、兴奋，但易使视觉疲劳，处理不当会有烦躁、不安定之感。这是极富运动感的最佳配色。
互补色相对比：指色相距离180°的对比，是色相中最强的对比关系，是色相对比的归宿。它比对比色对比更完整、更充实、更富有刺激性，其长处是饱满、活跃、生动、刺激，短处是不含蓄，不雅致，过分刺激，有种幼稚、原始的感觉。它适于较远距离的设计，使你在短短的时间内获得，一种色彩印象，如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。补色调和在色相对比中最难处理，它需要较高的配色技能。
正如黑白是明度对比的两个极端那样，红、黄、蓝是色相对比的极端。三个原色红、黄、
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