蓝和三个间色橙．、绿、紫组成的互补关系，构成了补色对比的三个极端，也可说是有彩色对比的：个终极：黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙、蓝是冷暖对比的极端。
色相对比有着较为直接的对比效果，因为它是一些未经掺和的色彩以其最强烈的明度来表示的。
当明度、纯度有了变化时，色相对比就会具有丰富的、全新的表现价值。通过黑色和白色的分隔，可使色相原有的个性特征表现得更为鲜明突出。另外，对比中的面积比例、形状大小以及聚与散的变化是无穷
③纯度对比 a．纯度对比的特征
将不同纯度的两色并列在一起，因纯度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象纯度对比较之明度对此、色相对比更柔和，更含蓄，它的对比作用是潜在的。其特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确性。纯度对比越强，鲜色一方的色相就越鲜明，从而也增强了配色的艳丽、活泼、注目及感情倾向，纯度对比弱时，往往会出现配色的粉、灰、脏、闷、单调等感觉，这也是初学者常常碰到的问题。
绘画中可通过纯度对比表达一种平淡的、抽象的艺术气氛，如亨利·马蒂斯的《钢琴》。设计中不同纯度的对比关系，能很好地体现材料性能、质地厚薄·表面肌理。暗淡的灰色使相配的颜色更加夺目，富有色感的亮色反衬着灰色，使其显得更加温柔。
b．纯度调子
我们知道，每个颜色都有着自己的纯度值，要想规定一个划分高、中、低纯度的统一标准是很困难的。这里只能提出一个笼统的办法：如红、蓝绿两色，将它们的纯度色标分别划分为三段，靠近中轴的段内称低纯度色，纯色所在段内称高纯度色，中间部分称中纯度色。这样，红色的纯度高，每段就有4至5个色标，而蓝绿的纯度低，每段仅有2个色标。
纯度对比的强弱取决于对比色彩间纯度差的大小。像红色色相，纯度值为14，相差10个阶段以上的纯度对比应称为纯度强对比，相差4个阶段以下的称纯度弱对比，相差6至7个阶段的称纯度中对比。而蓝绿色相的纯度值仅为6。因此，相差4个阶段以上的纯度对比就应称纯度强对比，相差2～3个阶段的称纯度中对比，相差1个阶段的称纯度弱对比。其他色相的纯度对比关系可依此类推。
纯度对比中，如果画面占大面积的色是高纯度色，对比的另一色属低纯度色，那么将形成鲜艳的强对比效果，即鲜强对比。用这种方法大体可划分为七种纯度调子：鲜强对比、鲜弱对比、中强对比、中弱对比、浊强对比、浊弱对比、最强对比。
纯度强对比效果十分鲜明，形象清晰度高，同时对比使得鲜色更鲜、浊色更浊。纯度弱对比的视认度非常低，形象模糊不清，但有时能提供一种特殊的画面气氛。纯度中对比介于强对比与弱对比之间，既柔和、朦胧、统一，又不失变化。最强对比指纯色与无彩色的灰相
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对比，处理不好容易出现生硬、过分刺激的感觉。纯度对比练习一段是在同明度下进行的，用明度统一画现，用纯度表现层次，其纯度的特点就能得到发挥、突出。对视觅来说，1个阶段差的明度对比的清晰度等于3个阶段差的纯度对比。所以，用纯度对比进行创作时，单一色相纯度弱对比表现的形象就特别模糊，这时，如果选用纯度强对比或不同色相的纯度关系，将它们都放置在同等明度下，就会出现一幅既和谐又微妙、耐人寻味的纯度对比画面。另外，纯度对比构图中的形状不宜过小、过散，不然，本来就弱的对比就会显得更弱。
不同色相的颜色进行对比时，可以采用改变一方或双方的纯度来配置。比如纯红和纯绿，面积比为1：1时看起来会不很协调，如将红变为深红，再与绿相配就舒服多了。在纯色相中渗入白、黑或同等明度的灰，或相对补色都能使纯度降低。降低后的色彩个性将产生不同程度的改变，自然色量的多少也会相应改变。无彩色系的黑、白、灰可使周围任何一个颜色富有纯度感(色感)。
从对比规律上看，纯度的鲜与浊不是孤立存在的，也就是说，“暗淡与生动的对比效果是相对的。同一种色彩在暗淡色调的旁边可能显得生动，而在一种更加生动的色调旁则又显得暗淡了。同时性对比带来的视觉感受无时不影响着我们。因此，在运用纯度色彩时，一要考虑画面的整体纯度倾向是高还是低，二要考虑纯度的对比度，注意从整体上把握对比效果。
4．色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
色彩总是通过一定的面积、形状、位置和肌理表现出来。也就是说，一块颜色或一笔颜色，总是伴随着面积大小、形的轮廓与方向、色的分布等因素被我们所认识。因此，研究色彩对比，就一定离不开与之相关的这些要素。下面将它们一一加以分析、讨论，从而使配色设计更完美。
①面积与色 a．面积对比的规律
面积对比指两个或两个以上的色块相对比的面积比例言，即色面积的大小。面积的大小对色彩对比的影响力最大。因此可以说：对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强，也称抗衡调和法。对比色双方面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法。另外，同一色彩面积大的往往比面积小的感觉明亮，画出的点、线看起来也比面的明度低。
b．色面积与平衡
配色中怎样的色量才显得更美、更平衡呢？以纯色的色面积为例。纯度色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。
歌德根据颜色的光亮度定出了纯色明度的数比： 黄：橙：红：紫：蓝：绿=9:8:6:3:4:6
那么，为保持色量的均衡，上述色彩的面积比应与明度比成反比关系。例如：黄色是紫色明度为3倍，为取得和谐色域，黄色只要有紫色面积的三分之一即可。
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互补色的和谐相对色域数比： 黄:紫=3:9=1:3=1/4:3/4 橙:蓝=4:8=1:2=1/3:2/3 红:绿=6:6=1:1=1/2:1/2
再看原色和间色的其他和谐色域数比： 黄:橙=3:4 黄:红=3:6 黄:蓝=3:8 黄:绿=3:6 红:橙=6:4 红:蓝=6:8 红:紫=6:9 蓝:绿=8:6 蓝:紫=8:9 黄:红:蓝=3:6:8 橙:绿:紫=4:6:9
以上些均衡的面积比仅对纯色而言，若是改变了其中任何一色的纯度，那平衡的面积比就会随之改变。纯度和谐的比例关系只能作为选色的基点，因为大量的配色效果并不只是考虑纯色的应用。
c．色面积的对比效果
任何配色效果如果离开了相互间的面积比都将无法讨论。有时对面积的考虑甚至比色彩的选用还显得重要。通常大面积的色彩设计多选择明度高、纯度低、对比弱的色彩，给人带来明快、持久、和谐的舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展台等中等面积的色彩多用中等程度的对比，如服装配色中，邻近组及明度中调对比就用得较多，既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。小面积色彩常采用鲜色和明色以及强对比，如小商品、小标志等，目的是让人充分注间。
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。进距离多半用优势调和法，如展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离多用抗衡调和法，如广告、街头宣传画等。
当采用和谐比例配色时，面积对比就被中和，表现效果为稳定的、无变化的。假如打破这种平衡，就将出现一种富于变化的、有生气的特殊色彩气氛。
②形状与色
形状是色彩存在的形象要素之一。一个颜色的出现总是同时伴随一定的形被我们所感受，而对比着的色彩也会因形状的变化而受其影响。每个方形中的两色面积匀是相等的，形状由集中到分散逐渐分割，尽管画面总的色量未变，但对比的效果却大大地改变了。由此可以看出：形状会产生色对比的强弱。形状越完整、越单—，外轮廓简单者，对比效果越强彤状分散、外轮廓复杂者，对比效果就相对减弱，接近中间混合。通常个体形单纯，组合后的形亦相对单纯，加上单纯的色形成丁对比的最强效果。外形简单，可用复杂的颜色来增强对比效果，使画面显得丰富；复杂的形则忌用复杂的色，否则会显得杂乱无章，呈现零对比效果。
③肌理与色
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肌理是指形象表面之纹理。客观物象的材料性质、表层触觉质感及视觉感受对色彩感觉的影响力很大。材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同。一般表面光滑的质地反光强， 反射一致，色彩会随着光的变化而显得不稳定，使色彩显得比实际明度或高或低，如玻璃制品、金属、绸缎等。相反，粗糙的质地反光弱，反射不一致(表面凹凸不平)，使色彩看上去比原有明度稍暗。由于粗肌理有着不易吸收外光的特点，所以，呈现出来的是它本来的色，使我们看粗织物时会感到色重、色浓，如毛衣、粗花呢等。而那些光洁度很强的表面，看到更多的是光源的反射色，其自身的颜色显示较差。
理解肌理与色彩的关系，有助于我们更好地选择；表现和创造不同的带有肌理感的视觉效果。通常细而密的表面给人以轻快、活泼：光滑感，粗糙的表面有沉重、笨重、质朴之盛。即使是同一个色。因不同肌理呈现出来的色泽不完全相同、所以带给人的视觉效果和心理感受也完全五样。比如设计服装时，如果只标明用红色画料是远远不够的，必须写明是红纱、红绸，还是红毛呢，这样，才能更准确地传达．出设计意图。因此，设计时——定要同时将设计对象的肌理考虑进去，利用肌理之间的对比使效果更丰富、更强烈。同类色相配往往可以通过材质的变化来弥补单调感。
色彩表现中的肌理效果可用不同的颜料(水粉、油画、透明水色、丙烯、油漆等)、不同的工具(毛笔、钢笔、喷笔、油画棒、派克笔、丝网、木板等)和不同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意和无意中诞生。
第三章 色彩的调和
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快，喜欢，满足等的色彩搭配就叫色彩调和。色彩调和的意义：①使有明显差别的色彩为了构成和谐而统一的整体所必须经过的调整。②使之能自由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。
我们学习色彩调和的意义正在于此，就是当你发现色彩的搭配不调和时，你用什么办法经过调整而使之调和。当你构成画面时，根据
色彩调和的理论，灵活自由地构成美的和谐的色彩关系。 下面就主要的调和原理及方法进行论述。
一、同一调和构成
当两个或两个以上的色彩因差别大而非常刺激不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。这种选择同一性很强的色彩组合，或增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐刺激感的对比，取得色彩调和的方法，即同一调和。
同一调和主要包括：
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1．同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上务色的调和。由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2．同明度调和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面 上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高 而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富，高雅的调和效果。
3．同纯度调和
同纯度调和指在盂塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上a、同色相同纯度的调和。b、同色相同纯度的调和。a只表现明度差，b既表现明度差又表现色相差。除色相差，明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。
4．非彩色调和 非彩色调和指孟塞尔、奥斯特瓦德色立体 的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不 清及黑白对比过分强烈炫目外均能取得很好的 调和效果。黑、白，灰与其它有彩色搭配也能 取得调和感很强的色彩效果。
5．最常用的同一调和方法
①混入白色调和：在强烈刺激的色彩双 方，或多方(包括色相，明度，纯度过分刺激) 混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。
②混入黑色调和；在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。
③混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强。
④混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩效劳或多方，混入同一原色， (红，黄，蓝任选其一)使双方或多方的色相向混入的原色靠拢，如红与绿双方对比强烈，给人的感觉过分的刺激而不调和，如红与绿分别混入同一原色黄，使红向黄发展为橙，—使绿向黄发展为黄绿，这样橙与黄绿之间的对比要比红与绿间的对比调和多了，因为它们之间有共同的黄色，所以双方或多方混入的原色越多调和感越强。
⑤混入同一间色调和：混入同一间色调和实则是在强烈刺激色的双方或多方混入两原包 （因为间色为两原色相混而成)在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样。
⑥互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，
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