在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成份，使之增加同一性。也可以双方互混。如：在红色里混绿，同时在绿色里混红色，使双方的色彩向对方靠拢达到调和，但在互混中要防止过灰过脏。
⑦点缀同一色调和：(所谓点缀色，即在画面所占的面积小而分散的色彩。)在强烈刺激的色彩双方，共同点缀同一色彩，或者双方互为点缀，或将双方之一方的色彩点缀进另一方，都能取得一定的调和感。如一个运动员上衣着红色运动服，下衣着绿色运动裤，两块色纯度都很高而且面积又一样大，给人的感觉强烈而刺激，如果我们在红、绿运动服上都点缀以黄色的色块。或在绿运动裤上点缀以红色的色块，在红运动服上点缀以绿色的色块??等等，都能增强对比双方的调和感。点缀的色彩可以是无彩色黑、白、灰，也可是有彩色，使对比强烈的色彩双方增加同一的因素，因而增加了对比强烈色彩的调和感。
⑧连贯同一色调和：在色彩运用中大家都有这样的体会，当对比的各个色彩过分韵强烈刺激，显得十分不调和，或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用黑、白、灰、金、银或同一色线加以勾勒，使之．既相互连贯又相互隔离而达到统一。
又如我们观察西方教堂的玻璃镶嵌画，用的色玻璃基本是强烈对比的原色及间色，但是给我们感觉既是对比强烈辉煌而又调和，是什么原因呢?除在配色及面积的搭配得当之外，主要是由于镶嵌色玻璃的框架在逆光下成为黑色，就好象在五彩缤纷的色彩中用同一连贯黑色加以勾勒，所以才使之既强烈，辉煌又统一和谐。
连贯色可以是同一色，也可以是同一色组，连贯色线的粗细根据画面的要求而定。总之连贯色越单纯，线越粗，同一的力量就越强，调和作用越明显。
同一调和的方法很多，有很多还没有包括进来。在色彩调和中，只要能增加色彩之间的同一因素，都可以使不调和的色彩变为调和优美统一的色彩。
二、类似调和构成
阿波特(美国)指出类似调和是两个或两个以上的近似色彩所组合成的调和。
所谓类似就是双方色彩接近，相似，在色彩搭配中，选择性质或程度很接近的色彩组合以增强色彩调和的方法称为类似调和。
类似调和主要包括： ①明度类似调和。 ②色相类似调和。 ③纯度类似调和。 ④明度与色相类似调和。 ⑤明度与纯度类似调和。 ⑥色相与纯度类似调和。
⑦明度、色相、纯度均类似调和。 ⑧含黑、含白量类似调和。
２０
⑨含色量类似调和。
凡在色立体上相距只有2—3个阶段的色彩组合，其明度、色相、纯度还是含白量、含黑量，含色量的类似，都能得到调和感很强的类似调和，相距阶段越少，调和程度越高。在色立体中心地带的色彩，能与之组成类似调和的色数多，色立体表面上的色彩，能与之组成类似调和的色数少，能与纯色组成类似调和的色数最少。
在我们手头无色立体的情况下，常用的色彩秩序调和如下：
①明度秩序调和：即黑，白、灰的秩序，将黑色逐渐加白，可构成明度渐变，由黑到白，之间所分等级越多，调和感越强。
②以明度秩序为主的调和：即纯色加白或纯色加白又加黑，可构成以明度为主的渐变，(因其中包括纯度渐变)色与黑白之间等级分的越多调和感越强。
③色相秩序调和：(非同明度)调和，即红、橙，黄，绿、蓝：紫所构成的色相秩序，无论高，中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和。
④色对秩序调和
a．补色对互混秩序调和：即将一对互补色相，互相混合，使其渐变，可获得互补色互混的秩序，之间所分等级越多，调和感越强。之间的明度，纯度向低发展。
b．补色对分别加灰(同明度的灰与不同明度的灰)形成的秩序调和：即补色对分别加同一灰色使之形成的秩序，之间所分等级越多，调和感越强。
c．补色对分别加白形成的秩序调和：即补色对分别与白色混合，形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度向高发展，纯度向低发展。
d．补色对分别加黑形成的秩序调和：即补色对分别与黑色混合，形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强。之间的明度向低发展，纯度也向低发展。
⑤对比色相秩序调和
a．对比色互混秩序调和：即将一组对比色相，相互混合所形成的—秩序，之间等级越多调和感越强。
b．对比色分别加白形成的秩序调和：即 对比色相分别与白色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间明度血高发展， 纯度向低发展。
c．对比色分别加灰形成的秩序调和：即对比色相，分别与同一灰色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强。之间明度向灰靠拢，纯度向低发展。
d．对比色相分别加黑形成的秩序调和：即对比色相分别与黑色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度纯度均向低发展。
⑥纯度秩序调知
a．同色相同明度的纯度秩序调和：即任 选一纯色再选一与之明度相同的灰色互混形成 同明度的纯度秩序，可取得很调和的效果。
b．同色相不同明度的纯度秩序调和：即 任选一纯色，再选一与之明度不同的灰色互混，
２１
形成不同明度的纯度秩序，也可取得调和感很强的色彩效果。但由于纯度对比效果弱于明度对比效果，所以当所选择的灰色与所选色相的明度差过大时，纯度秩序易被明度秩序所代替。
以上均为最常用的秩序调和方法，在秩序调和中，可构成等差渐变的秩序调和，也可构成非等差有节奏、韵律的秩序调和旷两色之间的等级少可构成显差的秩序调和，两色之间的等级多可构成微差的秩序调和。总之只要有秩序都能增强调和感。
四、色彩的调和与面积
在观察，应用色彩的实践中，我们都有这样的体会：面对着一大片红色时的感觉，与观看一小块红色的感觉是绝对不一样的。看一大片红色会感到很刺激，受不了，不舒服。而看一小块红色的时候，会觉得很舒服，很鲜艳，很美。如在大片红色上点缀些蓝，黄，或灰绿色的色块，就会舒服多了。
同样当面对一大片白色，灰色或低纯度色时，就不会产生看一大片高纯度红色那样的感觉，但也会感觉单调。如果在大面积的白色、灰色或低纯度色上放几块小面积高纯度的色彩那就更好了。
通过上面的例子证明，小面积，用高纯度的色彩，大面积，用低纯度的色彩容易获得色感觉的平衡。由此看出色彩的调和与色相，明度、纯度和色彩在画面中所占面积和比例大小有关。
德国色彩学家歌德认为色彩和谐的面积与色彩的明度有关。 他为纯色定下的明度数字比率如下： 黄：橙：红：紫：蓝：绿
9 ： 8 ： 6 ： 3 ： 4 ： 6 每对互补色的明度平衡比例为， 黄：紫=9：3=3：1= 橙：蓝=8：4=2：1: 红：绿=6：6=1：1=
34321214：
： ：
12
将每对互补色的明度平衡比例转变成和谐的面积比例时，必须将明度的比例数字倒转，即，由于黄色比它的补色紫在明度上强3倍，因此要黄与紫和谐地组合在一起时，黄应占总面积的
1434而紫则应占总面积的
1413。因此每对互补色的和谐的面积比例如下：
黄：紫=
橙：蓝=
：：
3423
红：绿二l：l
同样可以得出原色和间色的和谐面积如下， 黄：橙：红：紫：蓝：绿
２２
3 ： 4 ： 6 ： 9 ： 8 ： 6 黄：橙=3：4 黄：红=3：6 黄：紫=3：9 黄：蓝=3：8 黄：绿=3：6 黄：红：蓝=3：6：8 橙：紫：绿=4：9：6
配色的总和为中间灰(中性灰)是视觉所能接受的平衡，我们称之为均势调和。就好象两个势均力敌的足球队，经过激烈的比赛蹋成平局，最后握手言和。
如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色彩面积，如万绿丛中一点红的配色方法，使一种色占统治与支配的地位，使另一种色为被统治被支配的地位，称之为绝对优势的调和。所取得的效果就会是富于表现性的。在一幅富于表现性的色彩构图中，究竟要选择什么样的面积比例要依据主题、艺术感觉和个人的趣味而定。同样在画面中小面积用高纯度的色彩，大面积用低纯度的色彩等，都能取得调和的色彩辣果。因此在色彩构成中，面积比例的适当选择与选择恰当的色彩同样重要，无论哪种配色，不能不从相互面积比例来探讨色彩关系。
第四章 色彩的心理效应
第一节 色彩心理的表现类型
当色彩以不同光强度和不同波长作用于视觉系统，由此产生一系列的生理、心理反应，这些反应会与以往的经验相对应，作出诸如情感、意志、情绪方面的心理反应和变化。色彩的这些特征也被色彩学家们合理利用。如医疗行业配以清淡偏冷的蓝色环境可以缓解病人的情绪；体育竞技则多用强烈的红、黄纯色，可以刺激运动员的求胜欲望和竞技状态；喜庆节日，高纯度的红色会给人以吉祥、幸福、完美的感觉。合理利用色彩对人的心理的不同效应是美好健康人生的标志之— 一、色彩的表情
在视觉艺术中，表情的特征是色彩领域中重要的研究对象之一，理解和熟悉色彩给人的心理感应和形成表情特征的原因，有助于系统、完整而全面的理解色彩，自如的运用色彩，为设计创作开拓广阔的空间。
“表情”是面部肌肉的变化，这种外在的形式可以表达出内心的情感和心理活动。色彩的表情是人们主观感受赋予色彩的生命意义，在色彩学的概念里它只是一种借喻，人们以往的视觉经验和对环境色彩的体验会不知不觉地融进自己的主观情感。
２３
(一)红色
大自然的色彩熏陶是人类形成色彩感情的最根本、最重要的基础条件。远古人们对色彩的认识只停留在主观感觉上，经过长期的生活体验和生产经验，色彩才逐渐引起人们的种种联想，产生出许多情感象征意义来。
红色具有我们生活中较为复杂的情感因素：有威武、恐惧、火热、革命、力量、献身、奉献、暖和、吉利、喜庆、真诚、赤子、庄严、号召、前途、危险、禁止等含义。红色的色彩表情最为丰富。看到火灾、战争、流血，我们会联想到恐惧、献身；看到节日的红色，我们会感到喜庆、吉祥、幸福。血红的颜色转化为亲缘、亲密、友好、团结等。万绿丛中一点红的醒目，使人想到航海中的灯塔，火车站的信号灯，联想到危险、禁止、注意等意义。
红色处于高饱和状态时，可以刺激人们的兴奋感，促使血液循环加速；红色处于低明度的状态肘，给人以稳重、消极、悲观的意味；红色在与其他色彩并置时，会呈现出表情个性。如：深红色背景上的红色显得很平静，似有降低热度的效应；橙色底子上的红色显出缺乏朝气的暗淡；黄绿底子上的红色感觉比较活跃、莽撞、冲动；蓝绿背景衬托下的红色却显得有生气，进发出炽热的火焰；黑色底子上的红色更显得跳跃、纯正，温度升高。
简言之，红色是一种热烈、冲动、有活力的色彩。 (二)蓝色
纯净的蓝色是一种不包含黄色或红色成分的色彩，是三原色之一。它的视认性和注目感相对要弱一些，蓝色在中国古代是与青色同义的。中国人对蓝色情有独钟，把它看作典雅、朴素、善良、庄重、智慧的色彩。蓝具有高贵、纯正的品质，也有憧憬、幻想的意味，既亲切又遥远。一般情况下，饱和度最高的蓝色有理智、深邃、博大、永恒、真理、信仰、尊严、保守、冷淡等心理情感意味。
蓝色与其他色彩搭配，也会显示出千变万化的个性力量，如红橙色底子上的蓝色，感觉较黯淡，但色彩的效果(纯度的对比)仍然很鲜亮。黄色陪衬下的蓝显得很沉着、稳定、自信，绿底子上的蓝就显得暖昧、无力，淡紫色背景的蓝显得空虚、退缩，褐色陪衬下的蓝色变得激昂、颤动。同时，由于蓝色内力的激发，也对比出褐色的盎然生机。黑色底子上的蓝色焕发出它独有的亮丽色彩。蓝色入白时明度提高纯度降低，蓝色原有的亮丽品质发生了变化，如浅蓝色有轻盈、清淡、透明、飘渺、雅致的意味。蓝色调入黑色会传出一种悲哀、沉重、朴素、幽深、孤独的感觉，蓝色调入灰则蓝的品质改变，变得暧昧、模糊，易给人一种晦涩、沮丧的色彩表情。
(三)黄色
黄色是所有色相中最亮的色彩，是三原色之一。在色立体上最纯的黄色明度与纯度比较接近。
黄色是以其色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强为特征，和橙色相比黄色要显得冷淡、轻薄一些。
２４