不谋而合。3）原型意象与抒情母题之所以具有如此紧密的关系，是因为经长期使用后，原型意象具有了比喻、象征的功能，能够引发相对固定的情感、想象，暗示相对稳定的意义，形成为人熟知的?联想群?，故而形成抒情母题。
18.结合作品阐明抒情作品的情感表现。
答:1）抒情作品可借助种种手段和途径，抒发无所不在、高度复杂的情感。李商隐《无题》本身就是?题?，不过是?隐晦 的主题?，正如他表达出来的情感，是可意会而难言传的。2）?相见时难别亦难。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰 泪始于。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探着。?3）女子（抒情主人公）在漫长的等待中，已渐渐衰老，而思念却像春蚕吐丝，到死方休；眼泪像燃烧的蜡烛，不死不干。镜子中的云鬓已斑白，夜间偶尔吟唱，只有寒冷的月光作伴。蓬莱成仙的日子不会太远了，青鸟啊，先为我时时探路吧！看到这儿，我们不能不感叹，这是多么残酷的折磨！4）抒情作品中表现出来的情感色彩斑斓、多种多样。?前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下?（陈子昂《登幽州台歌》）表达了对?百年孤独?的悲叹。?胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新， 等闲识得东风面，万紫千红总是春?（朱熹《春日》）表达了生命瞬间获得的欢欣；?北山输绿涨横波，直堑回塘滟滟时。细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟?（王安石《北山》）表达的既不是陈子昂式的悲愤，也不是朱熹式的欢欣，而是物我两忘后的一片和谐。 19.简述抒情作品的题材特征。 答:抒情作品的原初形态和典型形态是抒情诗。从诗经到后来的五七言古近体诗、词、散曲及现代自由体诗，都有字数、句数的限制。作者在简短的篇幅内所能表达的内在情感和内心感受，只能是刹那间的感受，描写内容必须简洁明了。这样的形式必然影响律诗、绝句对题材的选择，要求诗人选取相当熟悉而普遍的景致、人物、事件，以恰当的显现表现恰当的主题,构成抒情作品在题材选择上的特定的、简明的特征。
20.试述传达论的社会内涵与美学内涵。
答:A人类渴望彼此的情感交流，增强社会凝聚力。彼此的情感交流需要情感的公开展示，这势必使个人情感成为公众情感、社会情感。B彼此的情感交流常借助于文学作品（特别是抒情作品）。文学作品中的字、词、形象之所以能在读者心中唤起某种感受、感觉、情感，是因为它们能够以某种约定俗成的方式，传达某种固定的感受、感觉、情感，在多数人心中唤起同样的情感。艺术活动能使个人情感转化为公共情感，作者?传达?情感时，要着眼于公共标准，而公共标准必然派生出情感的形式结构。这种能为公众识别的形式结构，即社会性。C因为传达的情感是公共情感，所以任何一种能够展现公共特征的东西，都可以被感受、理解、阐释为某种情感，在人内心深处引发共鸣。因此自然界的山山水水都具有公共情感的特征。 21.简述文体的美学内涵。
答:文体是文学作品的具体存在样式。每种文体都有其独特的美学设计，追求独特的美学目的。当某种美学设计无法达到作者、读者对其预期的美学目的时，文体的变迁即不可逆转。有关文体的理论来源于有关秩序的原理。每种文体都对应某种特殊的秩序法则，同时又反映特定的美学设计和美学目的，反映一种抽象法则和内在信念。正因如此，用来指称某类作品所特有的质素的概念，转而传达了某种人生体验和价值信念。那么，不同民族在不同时代选择了不同文体，充分表明，该文体所包含的美学设计和美学目的，能够表达该民族对于秩序和美学所持有的特定信念。
22.抒情的修辞策略有哪些？请结合具体作品说明。
答:意象、隐喻、典故、悖论是抒情的重要修辞策略。A①意象是抒情文学的第一构成因素，是抒情作品的根基，是现代西方文学批评中最常见的、语义最暧昧的术语。抒情理论中，粗略地将其理解为?心理画面?。?人闲桂花落，夜静春山空?（王维《鸟鸣涧》）就是这样的?心理画面?。②现代诗充满了丰富曲折、复杂多变、含混朦胧的?心理画面?。例，?家园?、?土地??太阳?、?大海??麦子?是当代诗人海子诗歌最常用的意象。③诗人可借助意象对事物进行直接摹写。美国诗人威廉斯《红轮手推车》，俨然一副幼儿眼中纯净的油画，静静地躺在我们面前。B①隐喻把喻词的功能发挥得淋漓尽致。它是在彼类事物的暗示下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。人类内心世界的喜怒哀乐等情绪，不直接作用于人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，它们是无形、无声、无臭、无色的存在，要想抒发这些情绪并为他人所感知，只能
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借助隐喻。如以山喻为重，?夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多?（罗大经《鹤林玉露》卷七）。C使事用典是抒情的一大修辞策略。典故是历史化的隐喻，是在神话或历史事件的暗示下，感知、体验、想象、理解、谈论当下事件、情状或环境的心理行为、语言行为和文化行为。用活典故，能产生虚实相生、以少总多、空灵有味、意在言外的美学效果。诗常常借助神话传统处理时空，辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》?千古江山，英雄无觅，孙仲谋处?。借三国史诗，借古讽今。曹操《短歌行》?周公吐哺，天下归心。?引用周公的典故。D悖论指那种表面上自相矛盾而实质上千真万确的语句，即?似非而是?的语句。抒情作品（尤其抒情诗）不必处处合乎逻辑，因而常具有悖论的性质。?有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着?。（臧克家《有的人》），就包含了这样的悖论。
23.什么叫?诗家语?？简述其特点和作用。
答:?诗家语?是指与通常语言不同的语言表达方式。它常常打破既有的语言规范，追求某种特殊的语言效果。如 ?春风又绿江南岸?的?绿?字由形容词变成动词，强化了诗句的形象性和抒情效果。 1.什么是创作个性？简述创作个性与文学风格的关系。
答:创作个性是作家的世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能、审美追求等主观因素综合而成的习惯性行为方式。A文学风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合而成的独特的艺术风貌和格调，它支配着文学风格的形成和显现。B创作个性与文学风格不同，它是风格形成的内在根据，是风格的灵魂。创作个性是小于文学风格的概念，属于文学风格的主观方面。一方面，它是作为文学风格的内在根据而存在，由此可推断文学风格形成的主观原因；另一方面，它又是作为文学风格的构成而存在，可凭借作品所呈现的风貌来判断作家的创作个性。
2.文学风格的定义是什么，包含哪些要点？
答:作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。A创作个性是风格形成的内在根据。B有机整体性是风格存在的基本条件。C言语结构是风格呈现的外部特征。D能引起读者持久的审美享受是风格的审美效应。 3.文学风格的类型有哪些？
答:A西方古代三分法:安提西尼（崇高、平庸、低下）；黑格尔（严峻、理想、愉快）；威克纳格（智力、想像、情感）。B我国古代简繁二法:简分有:刚柔（刘勰、姚鼐）；虚实；奇正。刚柔影响最大。繁分有:刘勰?八体?；皎然?十九种?；司空图?二十种?。
4.我国古代对风格的分类及其审美特征的描述有何特点？
答:1）对风格的分类有简繁两法，趋势是由简到繁，二元对立式地繁殖递加。2）对风格范畴的概括十分简约，而对风格的审美特征多取描述的方法，常用形象化的比喻激发欣赏者的审美联想，强调用感性的体悟和比较去识别不同的风格，而避免作出严格明确的规定。 5.简述抒情语体的特点。
答:1)它是种将语言的声音魅力发挥到极致从而可反复吟咏的语体；2）它在遣词造句方面比一般的文学语言更喜偏离，通过偏离正常的语言规范来表现朦胧、跌宕的情意和别出心裁的构思，在短小的篇幅中以密集的偏离冲击读者的视觉和听觉，以期产生奇特效果；3）它比其他语体更多地采用比喻、象征、夸张、对比、双关、复义、反讽、悖论、借代、用典等修辞手法。 6.创作个性如何转化为文学风格？
答：创作个性是种艺术品格和精神特点，自动控制着作家的创作活动，使他以独特的身份和视点去观察，感受，认识和表现生活，抒发自己的情怀，用个性化的语言构筑起一个他人所无，己所独有的艺术世界。在这个独特的艺术世界里，作家到处留下自己的印记，呈现出与众不同的风貌。 7.简述风格和创作个性的关系。
答:创作个性原是苏联文学批评术语，在我国早已通过。过去使用此概念时，是指表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。二者在外延和内涵上都十分接近，不无同义反复之嫌。
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8.简述语言的编码、词语的分布与文学风格的关系。（文学风格与言语组织的关系）
答:A从言语的角度看文学风格，首先是风格与作家对语言的编码和超码密切相关。此说源于?现代语言学之父?、瑞士语言学家索绪尔。现代风格学认为，语言本身作为未经使用的素材整体，是种中性的代码，而经过作家之手的作品是活的言语，已是编码或超码的结果。换言之，中性的语言素材经过编码和超码后，不但传递了信息，还带有感情色调，体现风格特征。B从言语的角度看文学风格，风格与词语的分布频率有关。喜爱使用某些词语及频率疏密，会显示出文学风格的特征。经科学统计，进而判定某些作家偏爱何种风格以及它们的区别。C文学说到底是语言的艺术，文学风格也就是语言风格，即文学作品的言语组织中所体现出的个人特征。 9.简述体裁和语体的关系。
答:1）体裁和语体密切相关，一定的体裁要求一定的语言体式相配合。2）某些文体在以某一语体为主的同时，兼用其他语体形式，特别是在出现变体的情形下，如诗化小说、散文诗、电影小说、电视小说等，往往可能兼用几种语体。
10.语言与言语的联系与区别？。
答:言语属于个人，体现个人特点；语言属于社会，体现社会规则。语言来源于言语活动，言语活动又受制于语言规则。
11.文学的风格作为文体层面之一是如何形成的？与其他文体层面是什么关系？
答:A作家在规范语体的基础上创造出适合自己的自由语体，并与作品的其他因素相结合时，便形成了文学风格。B风格不等同于语体和体裁，它使文体焕发出作家个性的光彩，以其独创性使读者感到亲切和惊异；它仿佛在某文体的僵硬躯体里注入盎然生机，使它获得艺术生命。所以，文学风格是文体的最高范畴和最高体现。 12.简述文采在形成文学风格中的重要性。【第六章】
答:文采不仅能传达情感，使用恰当还能增加情感感染力。为了增强情感感染力，必须根据这种情感加以布采。不同的文采构成了不同的风格特色，这些都与文采即言语的色彩直接有关。作家对语言的选择和修饰，体现了其教养、爱好、趣味等创作个性方面的因素。因此言语色彩就成了风格的?色泽?，不同作家的风格色泽上的差异，首先在于言语色彩上的差异。文采是?语言的特殊的组合?，是风格的存在方式。 13.试述语言在文学风格创造中的作用。
答:语言在创作个性转化为风格的过程中扮演重要角色，不仅担负着形式化的任务，而且本身就是风格的有机组成部分，是风格最鲜明的标志。在此意义上说，风格是言语结构特色和稳定性的表现，是某种语体发展到极致的结果。自由语体使规范性的公共语言转化成充满个性色彩的个人言语，它所创造的艺术世界也就必然带上个性色彩。言语的独特风味是作家匠心独运的结晶，非模仿可成。语言运用的独特方式和技巧，鲜明表明了作家的艺术修养、创造才能和对语言感情色彩、节奏韵味的追求。读者往往凭着作品的语言特色，就能辨别出作者，把握不同作家作品的风格特点。如李白和杜甫的诗作，语言运用的特色都十分鲜明。李白在遣词造句上富于奇特的想象，超常的夸张，高度的虚拟，语言节奏旋律则奔泻急促，迸发突进，气势磅礴，显示了豪放的风格特色。杜甫遣词造句重精细的写实，鲜明的对比，紧密的结构，语言节奏韵律回旋舒缓、跌宕顿挫、凝重深沉，显示出沉郁的风格。正如凯赛尔所说:?各种语言都有风格，形式的成分越特殊，语言也就越个性。? 14.叙述语体有哪些特征？
答:A虚拟性。B不是单声话语，是双声话语。C具有多声齐鸣的特点。 15.简述情调和文采的关系。
答:情调是作品中的情感格调。?文采?也是种格调，但因偏重外在的语言形式，所以是种语言格调。情调作为一种情感格调，相对于显在的语言格调来说，是较为内层的，但又必然地会在语言层面上得到外显，否则也就无情调可言。确切地说，情（情调）是作品的内在境界，辞（文采）是作品的外在形式。 16.简述韵味对形成文学风格的重要性。
答:韵表示音乐的律动，有和谐之美，这是其本意，但引申开去，就成为一切艺术都可能具有的情趣、意韵或意味。韵味之?味?，大抵就是因为它是需要把玩体味的，音乐如此，绘画如此，文学也如此。韵味为情感所生成，又为情感着上了色彩，增添了格调，韵味是风格的重要组成部分。
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17.文学风格的变化构成有哪些？
答：1与时代文化。2与民族文化。3与地域文化。4与流派文化。5各个文化层相互联系，相互渗透。 18.简述文学风格与时代文化的关系。
答:风格的概念具有二重性:既是作家个人独创的风格，又是时代的风格，是某一时代所普遍采用的艺术语言。不同时代有不同的文化，作家生活于时代中，不能脱离时代的气息。作家的文学风格必然要渗入时代文化的因素，表现出时代性。时代文化一般是由时代的语言新变化、时代新风尚、新信息、独特心理、新的审美理想、新的科学特点及时代崇尚的艺术趣味融合而成。文学风格总是反映时代文化的特点，形成文学的时代风格，并随着时代变化而变化。
19.氛围在形成风格中的作用有哪些？
答:氛围的营造不仅服从作品主题和情节的需要，也体现作者的个性和审美意象，调节着作品或喜或悲、或高或低、或热或冷、或浓或淡、或明或暗的情调。所以氛围是作品的积极力量，成了无处不在的拟人化角色，有时甚至成为超自然力量，支配着事件和人物。氛围的作用不仅在于渲染烘托，还体现了作者的价值取向；氛围不仅是风格的组成部分，还是?风格探讨的手段?。 20.简述文学风格与民族文化的关系。
答:不同的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中，受民族文化传统的影响。作家的风必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。民族文化一般由民族的语言文字、民族神话、民族宗教、民族习俗、民族性格、民族思维、民族艺术、民族科学、民族历史以及民族的审美理想等特点融合而成。风格总是这样那样反映民族文化的特点，而形成文学的民族风格。 21.简述文学风格与地域文化的关系。
答:不同地域有不同的文化。作家生活在一定地域中，感受到地域文化的气息。作家的文学风格必然渗入地域文化的因素，表现出地域性。地域文化是历史形成的，一般由地域语言、地域传说、地域宗教、地域习俗、地域性格、地域艺术及地域的审美理想等特点融合而成。风格总是反映地域文化的特点，形成文学的地域风格。 22.对话语体有何特征？
答:A动作性。戏剧中，事件的发展、情节的演进、冲突的开展和解决、思想性格和内心活动的表现，主要靠对话。对话本身意味着内心或外部的动作，并推动剧情的发展。B性格化。小说塑造人物的手段多种多样，而戏剧中的任务必须?依靠他自己去解释自己?（焦菊隐语），人物性格主要由对话来完成。C口语化。舞台上的对话，对观众而言是转瞬即逝的，无法如阅读诗文那样可反复品味，所以一般要求深入浅出，即使诗化，朗朗上口。
23.如何理解文学的时代风格？
答:A文学的时代风格是作家作品在总体特色上所具有的特定时代特征，是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。具体创作实践中，时代风格总是与个人特点纠结在一起，但作为一种共性的概念，则从理论上忽略了同时代各作家的个性后，从历史、社会的高度进行扫描得出的只属于这个时代而不属于其他时代的文学的总体特征。文学的时代特征不是时代印记被动的承受物，它既是时代精神的产物，又是对时代精神的发现、强调、放大和风格化。不同时代的艺术风格是互相区别的。B时代风格的形成，离不开文学自身的发展规律，离不开作者有意识的创造。古文运动就是个极好的例子。C风格的时代性差异也完全可能体现在同一个作家身上。
24.作家的创作个性与日常个性区别何在？
答:1）日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。2）创造个性是在其基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。 25.创作个性与日常个性是否一回事？
答:不。日常个性是人们在日常生活中表现出来的习性。即人格结构的独特性，是人们在实存在方式，如性格气质，处世态度，兴越爱好，价值观念，自我观念等。创作个性是在日常个性基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是作家在虚拟世界中存在方式，主要表现为创作动机，创作态度，写作习惯，艺术修养，
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审美理想等精神特点的总和。日常个性人皆有之，创作个性只有在精神创造中才能体现出来。日常个性是自在的，创作个性能够转化为风格，日常个性则不能。 26.试述中国古人是如何从气势看风格的。
答:在古代朴素的唯物主义看来，?气?是种自然物质，是种精神力量，世界是由一种运动着的元气构成的。作为自然之气，它作用于万物，四时的景色变动更替，从而感动了诗人，情以物兴，情以辞发。气表现在人身上，就是人的自然禀赋、精神人格，这对创作来说更是至关重要。?气?在中国古代文论中是个重要概念，也是个混沌的概念。气势加强了情调的生动性和流动性，并呈现为多样的风格。由于诗人所养之气不同，在作品中所表现的格调也不同，于是古人推衍出一系列的从属概念，如?意气?（由高尚气质形成的风格）、?气力?（作品体现的力量）、?生气?（作品的精神蓬勃抒发、神采盎然）、?神气?（作品传神有韵味）、?才气?、?气韵?、?气魄?、?气象?等用法，构成了一个以气为中心的概念系统，从不同侧面来说明艺术风格的特征。如韩愈的作品可以用气势来评价，其散文气势磅礴雄奇奔放，跌宕起伏又明快流畅。唐宋八大家欧阳修，虽与韩愈相标榜，但风格实不相同。从气的角度来看，主要因为气的性质和运气方式不同。 27.试论文学风格的特征。
答:1）文学风格的独创性。风格独创性是文学风格最突出的特征，它与作家鲜明的创作个性和自觉的艺术追求密不可分。2）文学风格的稳定性。一个作家的风格形成后，往往在很长时间里保持不变，这和作家的性格及在此基础上形成的创作个性的稳定性和连续性有直接关系。但风格的稳定性是相对的，而非绝对的。3）文学风格的多样性。因为作家的创作个性不同，风格的多样化还有客观方面的原因:表现对象的广泛、多姿多彩，受众审美的各异情趣等，既提出了风格多样化的要求，也为作家各展所长，争奇斗艳提供了广阔天地。 28.试述文学风格的四种主要理论。
答:A风格是独特的言语形式。这种理论从作品的外在形式所呈现的特色来理解风格，认为风格是种言语形式。B风格是作家的创作个性在作品中的自然流露，这种理论从风格形成的内在根据来理解风格，把作家的创作个性与风格联系起来。C风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色，这种理论从作家的内在个性与表现对象的结合以及内容与形式统一的观点来理解风格，强调有机整体性。D风格是读者辨认出的一个格调，这种理论认为风格与读者有关，是从读者鉴赏的角度来理解风格。 29.为什么说文学风格是文学理论中的一个重要问题？
答:A文学风格是作家的徽记或指纹。B文学风格是作家独特创造力稳定的标志，是文体成熟的标志。C文学风格涉及作家的创作个性，以及文学与时代、民族、地域等领域的关系。 30.对于文学风格的理解，有哪些观点？
答:1）着眼作品的外在特色，认为风格是种言语形式。2）着眼风格形成的内在根据，认为风格是作家创作个性在作品的自然流露。3）从作家的内在个性与表现对象的结合、内容与形式统一的观点来理解，认为风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。4）从读者鉴赏角度来理解，认为风格是读者辨认出的一个格调。
31.简述文学风格与流派文化的关系。
答:包裹在个人风格外的，还有流派文化层。流派是个伸缩性颇大的概念。严格地说，并非每个作家都主动参加过明确的流派，宽泛地说，又可以把大部分作家纳入已有的、相关的风格类型，从而认为某作家属于某流派。流派风格是种群体文化的表现。流派创造了多种多样的流派风格，形成了风格竞争的格局，这对文学的繁荣，对大众的审美选择，都是有利的。 32.文学风格最突出的特征是什么？
答:独创性。文学风格是作家在作品中体现出来的艺术独创性，独创性是风格最突出的特征。风格总是和独创性相联系，古今中外的优秀作家无不拥有自己的风格，有独特艺术风格的作品才有永恒的艺术魅力。 33.分析杜甫《闻官军收河南河北》的文学风格的审美构成。（针对作品实际，不必面面俱到）（文学风格的审美构成要素）
答:文学风格的审美构成要素包括文采、情调、气势、氛围、韵味。（从其中一点或几点进行分析）
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