对原书进行较好提炼,课后问题回答集锦。
前小说的艺术经验主要是以生活原型为依据，重视文学对世界的描摹功能和文学的历史意义，崇尚对时间中连续的事件的刻画。正因为如此，法国文学理论家罗兰·巴尔特(一译巴特，Roland Barthes，1915-1980)称古典小说为只为讲述读者故事的“可读”性文本。现代的表现型小说鄙弃顺序和时间性，喜欢展示同一时间里所发生的不同层次的情节和行动，实现了从注重时间到注重空间和结构的转化：“小说中的形式空间化，就场景的持续来说，叙述的时间流至少是被中止了：注意力在有限的时间范围内被固定在诸种联系的交互作用之中。这些联系游离叙述过程之外而被并置着；该场景的全部意味都仅仅由各个意义单位之间的反应联系所赋予。”特别是意识流小说注重从对瞬间感觉的传达中体验时间的流逝，把时间空间化，通过意象并置、多重故事和章节交错造成空间强度；其次，古典的再现型小说追求文学表象甚至意蕴的确定性，看重对事物精细的刻画和理智的分析。现代的非再现性小说则以偶然性、不确定性为指归，罗兰·巴尔特称之为“可写”性文本，其特点是鼓励读者通过填补空白来生产意义。所以奥地利著名小说理论家斯坦泽尔(Franz K.Stanzel，1923- )在《现代小说》中认为，客观世界和外在事物重要性的降低，关注时间以及叙述技巧的试验是现代小说的三个特征。
4、后现代主义小说的兴起
西方20世纪后半叶兴起了消除意义的“深度模式”，打破真实与虚构界限，追求反讽、戏仿、拼贴、断裂、随意性以及写作快乐的后现代主义艺术思潮，在此背景下出现了所谓后现代小说，代表人物有美国的约翰·巴思(John Barth，1930- )、托马斯·品钦(Thomas Pynchon，1937- )、约翰·巴塞尔姆(Donald Barthelme，1931- )、阿瑟·伯格、意大利的埃柯(A.Eco，1932- )等后现代小说家。其中巴塞尔姆的《白雪公主》借用了格林的同名童话与美国迪斯尼公司的同名动画片，主人公是个性感的都市女郎，粗鲁不堪，同时与七个男人同居。而七个小矮人也不再淳朴自然，而是彼此勾心斗角，满嘴陈词滥调。小说以当代生活场景解构童话的传统价值。阿瑟·伯格的《一个后现代主义者的谋杀》描写美国“后现代主义之父”格罗奇教授在一个晚宴上停电的一分钟里被人用五种方式谋杀，而在座的其他五个人都有涉嫌谋杀的可能，却又都没有明显的证据来证明他们的谋杀罪。侦探亨特则认为，这是一个不知凶杀是否发生、也弄不清凶手是谁的后现代的谋杀，因为在被谋杀之前，格罗奇教授已经突发心脏病而死。该小说借用侦探小说的通俗形式，又大量插入图片、格罗奇教授的授课讲稿、证人的证词及多个后现代理论家的观点，以其后现代理论的实践操作解构了传统的侦探故事。受西方后现代主义思潮影响，我国自20世纪80年代之后，出现了以马原、格非、余华、孙甘露等人为代表的先锋小说家，他们从多方面进行小说文体的实验，通过背景的虚化、多重叙事、无望的反讽体现了一种新的美学风格。如孙甘露的《请女人猜谜》、格非的《褐色鸟群》都将小说的虚构过程、俗套与秘密展现于读者面前。（你怎样看待中国当代先锋派小说？）
5、小说的叙事角度