北京师范大学硕士论文部分摘录
好，忧愁》横空出世，并且获得当年的“批评奖”。她的小说的成功与她自己的经历是分不开的。她21岁时就因飙车而身负重伤，1978年，医生宣布她患了胰腺癌，后来虽经确诊否定了这一结论，但死亡的阴影却萦绕在她的心头，使她在1984年不到50岁时就出版了自传《我的美好回忆》。在1994年发表的小说《转瞬即逝的悲哀》中，主人公马蒂厄是一个癌症患者。当医生告诉他就要死去的时候，他恨不得靠在母亲的肩膀上哭一场。萨冈以此来表明人并非如通常所说的那样勇敢坚强，其实有时是非常脆弱的。从她写这部作品的时候开始，厄运就再也没有离开过她。
在当今这个“金钱至上、使人疯狂”的时代里，萨冈的写作是一种激情，她要用写作来表现人生的孤独，揭示“对金钱的永不满足而又使人烦恼的欲望”。 事实上，情感与肉体的放纵所带来的只是更深层的迷惘与忧愁，而这恰恰正是当代的法国年轻人以及现代的社会的绝大部分年轻人的精神状态的真实写照。法国的另一位著名女作家杜拉斯的小说由于其涉及到了作家的隐私而使得她的小说进入了一个新的发展阶段，而萨冈的小说却更加难能可贵地保持着一份酷似少女的清纯之态，她的作品仅限于用她的那种天才的写作来描述人物心里感受与意识流方面的一些内容，因而在她去世多年之后依然或者是更加地收到了人们的尊重与怀念。
“我们的时代是这样一个时代：只有对金钱存有永不满足而又使人无比烦恼的强烈欲望”，道德标准变得似乎完全不可思议，精神价值在这儿已经丧失殆尽，没有丝毫半点了。萨冈深深地了解人与人之间的种种无聊、孤独与绝望，她更明白人与人之间的在各自与相互的情感生活的种种的热闹与荒凉，萨冈以她的精灵般得智慧熟谙只有反常的逻辑才是生活的真实。在萨冈的小说《你喜欢勃拉姆斯吗……》中，勃拉姆斯柏拉图式的感情生活在萨冈看来太虚幻了，是壁上光影，是太虚幻境，而真实的只有赤裸的残忍无情以及每个个体人的孤独与残缺。情感再纯真在强大，都难以撼动现实的西西弗斯式石块。勃拉姆斯如此，作品中的主人公西蒙也是如此。
“生活给了我想要的东西，同时又让我认识到那没什么意义。”或者太早、或者太快、或者太容易得到的所有的一切都显得那么地虚幻和可疑。“一月后，一年后”，或许曾经的“某个微笑”就已经变成了镜花水月，渗到灵魂里就是莽撞的青春磕着碰着的一块“淤青”（bleu）。11走进了浪漫主义的死胡同里的缪塞曾经坦言：“我们并非热衷于去作恶，而仅是放弃了行善；我们并非是对世界悲观失望，而只是深深地感到了麻木不仁。”二十世纪的“洛丽塔”们或许会带着厌倦、冷漠而又好奇的神情承认：“我们也是世纪儿，只是我们不要忏悔。”
伴随萨冈一生的情绪不仅仅是忧愁与微笑两种情感，更多的其实还是孤独。弗洛姆认为,人或许能忍受诸如饥饿或压迫等各种痛苦,但却很难忍受所有痛苦中最痛苦的一种———那就是全然的孤独,更多的人直截了当地宣称一切人间的罪恶都产生于不能忍受孤11 Dans un mois, dans un an 《一月之后，一年之后》(1957) p128