北京师范大学硕士论文部分摘录
好像从我们身边一晃而过都能观察到我们的心灵、我们的生活和我们时代的各个层面。”14萨冈的小说从头至尾都是围绕着“我”这个中心的,对主人公“我”所经历的各种大事小事与大小场景,所观察到的那些外界人物的活动与自然界的千变万化,人的自我内心的情感情绪上的起伏波动,乃至最最细微的那些无意识的思想活动全部都由“我”来控制,一一缓缓悠悠地娓娓道来,可以说，滑出第一人称“我”的感知范围的叙事在萨冈的小说作品中几乎从来不曾出现,并且直接地越出第一人称“我”的全能叙述者的评论也难见其踪迹。萨冈通过这种以第一人称“我”为中心的内聚焦型叙事,“能充分敞开人物的内心世界,淋漓尽致地表现人物激烈的内心冲突和漫无边际的思绪”。15
正如拜伦所说:“爱情于男人而言只是生命的一部分，但却是女人生命的整个。”文学是人学，而人又是情感的动物，对女人而言，情感的重要性远远地甚于男人。因此古今中外的各种文学中，根源于这种两性深处的差别使得至高无上的爱情自然而然地成为了女性文学创作中最为重要的一个主题，对人的情感的关注尤其是对爱情的描写就成了女性文学创作的共同关注的聚焦点，但是与传统的爱情的甜蜜与美好不大相同，萨冈笔下的爱情大都是无望或者令人绝望的爱。
萨冈在其处女作《你好，忧愁》中向我们展现的是一个有关青春少女的疯狂叛逆以及因此而带来的无法挽回的人生伤痛的简单故事情节：为了在平淡的生活中寻求刺激,小说中的主人公玩起了种种感情游戏。可是时间一长,平淡乏味仍然故我,如苍蝇一般的又飞回到原地。萨冈的作品自身所阐释的正是当时的法国人民在经历了残酷的二次世界大战之后的那种虚无和否定以及反叛与不满的精神状态,故而该小说一经发表,立即引起了巨大的反响,也给年轻的弗朗索瓦丝-萨冈带来巨大的声誉。正如刘小枫所言，萨冈用文字的性感抵御了存在的死感。在这部作品中，塞西尔的故事呈单线发展。萨冈将叙述的视点固定在我也就是本作品的女主角塞茜尔的身上，虽然随着情节的发展，故事的气氛开始围绕着塞西尔与安娜的冲突加剧而逐渐地紧张起来，但是叙事的整体呈现出了一种淡化情节的趋势，并且还突出了意识流动的特征，在这里萨冈还很巧妙地以“忧愁”作为开篇和结尾的情绪氛围，达到首尾呼应，相映成彰。在小说的一开始作者就写道：“在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字——忧愁”；而在小说的末尾则写道“只有在清晨，当我躺卧床上听着从窗外传来的巴黎唯一的车水马龙之声时，我的记忆才偶尔背弃我，我的心中倏然涌上了什么，我闭紧眼睛呼唤着它的名字来迎接它：你好，忧愁”。16主人公塞茜尔在理智判断上虽然认为安娜是对的，并且模模糊糊地知道自己终究会走上循规蹈矩的正常婚姻道路。但是塞西尔以及她的宝贝父亲却常常表现出一种或者无话可说的又或者乃至是话14
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16袁筱一 著《文字-传奇 法国现代经典作家与作品》复旦大学出版社 2008年1月 柳鸣九《从选择到反抗——法国二十世纪文学史观》2005年第一版 文汇出版社 p223 弗朗索瓦丝-萨冈《你好，忧愁》人民文学出版社 p69